立體構成教學中的形態造型分析

2022-10-12 17:12:12 字數 492 閱讀 8323

二、形態空間

當對物體的結構特徵(即物理空間)有一定的分解能力之後,隨之而來的便是較為抽象的「負空間」概念的引導。一把雨傘,其物理空間不外是鐵的骨架與幾塊布,而當其撐開的時候,給予觀者造成的心理空間卻是傘以下的類似圓柱形的「負空間」,此「負空間」不可觸控不可量化,比如上文所提到的「海螺」,其結構本身屬於「包裹式」,堅硬的外殼在其中乙個側面看來是塊給人「厚重」心理感受的體快,而從另乙個側面,乙個深邃的洞口告知觀者:「你被騙了!

其實我有自在的活動空間」,先前「厚重」的心理感受蕩然無存,「體塊」的印象轉化為自由扭曲的不閉合的「面」,由此造成的心理體量的落差正是立構經常玩弄的把戲。亨利摩爾的雕塑是對「負空間」概念較好的註腳。他採取兩種基本技法:

一是在實體中挖出空間,以顯示內在形體的擴散與空間的存在感,另一則是匯聚不同的形體,組合成一件分割組合的完整作品。學生在之前的「體塊」認識之後加上「負空間」的概念,便可以較為主動的對之前所感知的「體塊」以鏤空、掏空、鑲嵌等手段進行處理。這也是在「空間」教學思路上的乙個階段性總結 。

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