作者：夏天明
**：《藝術科技》2023年第07期
摘要：在我國傳統文化的影響下，中國畫的色彩已經形成了一種特有的設色面貌和色彩系統，但是，在現階段中國畫的色彩觀中，還缺乏一定的現代感。中國畫中現代感的缺乏，不利於中國畫的可持續發展。
本文從中國畫的傳統色彩觀入手，通過對中國畫色彩觀變化的簡述，指出了中國畫色彩觀的發展方向。
關鍵詞：中國畫；色彩觀；變化；發展方向
1 中國畫的傳統色彩觀
中國畫的傳統色彩觀主要包括「隨類賦彩」和「墨分五色」這兩種觀點，這兩種觀點的存在為中國畫的用色方面起到了非常重要的促進作用。
首先，「隨類賦彩」的這一觀點是南朝的謝赫在對前人色彩觀總結的基礎上提出來的，也是我國古代繪畫進行色彩運用的乙個基本的原則。此外，中國畫在表現形式上，並不是如實地去描述可觀色彩的，而是將要描繪的事物進行分類，然後再按照分好的類別來確定色彩。「隨類賦彩」這一色彩觀還具有兩層含義，第一層含義主要是指在對繪畫作品進行賦彩的過程中，要以客觀現實為依據，根據所選物象的類別進行賦彩。
而在這一觀點中，「類」是較為抽象的，它不是指某乙個具體的物象，更不是指某種特殊環境下的物象，其主要指的是相同或者相類似的不同的物象。例如，我們可以將不同種類的白色的花歸結為白花，然後再根據所歸屬的這一類色彩進行賦彩。第二層含義則為主觀的，是畫家主觀賦予的，這種賦彩不是純粹的自然色的再現，而是畫家意象思維的結果。
例如，畫家在畫墨竹、臘梅等的時候，都不是根據物象本身固有的色彩進行賦彩的，而是通過畫家的想象虛構出來的。
其次，「墨分五色」中所說的五色主要指的是墨色的乙個變化，其主要是由焦、濃、重、淡、清這麼乙個變化過程構成的。唐代的張彥遠就在《歷代名畫記》中提到了「運墨而五色具」。就說明不管是現代還是古代，歷代的中國畫家在繪畫色彩的運用上比較注重用墨，所以用墨也就成為中國畫的乙個最基本的特點和技巧。
但是，對於用墨來說，中國畫並不是單純地把墨當做黑色來用，而是要根據墨色的幾種色彩變化以及筆中墨水含量的差異，在畫紙上產生墨色的幹、溼、濃、淡等幾種變化，這些色彩雖然是墨色，但是其運用到繪畫作品中則會展現出另一種藝術風格。此外，在「墨分五色」這一傳統的色彩觀基礎上，還存在著「墨分六色」的說法，清代的唐岱則在《繪事發微》中提出：「墨色之中，分為六彩。
何為六彩？黑、白、幹、溼、濃、淡是也。」其還在這本書中提到了「墨有六彩，而使黑白不分，是無陰陽明暗；乾濕不備，是無蒼翠秀潤；濃淡不辨，是無凹凸遠近也」。
從這些材料中我們可以看出，古代中國畫的墨色變化已經非常豐富了。
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