關於中國畫用線的思考

作者：丁尚偉

**：《師道·教研》2023年第11期

中國是乙個歷史悠久，有著燦爛文化遺產的文明古國。中國書與畫具有獨特的民族風格和完整體系。中國畫主要依靠線條的運用，並且強調書寫性，而線條又源於書法，因此探索中國畫用線與書法用筆的來龍去脈和發展關係，更能深刻理解中國畫線條是以書法趣味為主要審美特點的。

中國畫用線與書法的關係

「研究中國美學要從中國的書法起步。」這話貌似無理，其實不無道理。因為其他藝術西方都有，唯獨書法是中國獨有，世界的唯一。

有人曾饒有趣味地分析了中國的一「形」字。他認為「形」旁的三根毛極為重要，它代表了形體的線條，由此可見中國藝術形象的組織是線條。中國畫的寫「形」固然離不開線條，中國畫的傳「神」，同樣離不開線條。

因為中國畫之形態是用線條來貫穿的。

中國書法是最典型的線條藝術。它與色彩、光影無關。它的一切，純粹由線條組成，是乙個線條的舞台。

縱觀古代書論之概括：統視連行，妙在相承起伏。行行皆相映帶，聯屬而不背違也。

書家創作時的構線過程，竟是這樣惟妙多變，生動流轉。「相承」、「映帶」、「聯屬」之美，是一線貫穿的。當然，一線貫穿不等於一筆到底，筆斷意連，豪不間斷，正如《玉燕樓書法》所說：

「一畫方竟即從空際飛度二畫，勿使筆熱停住，所謂形現於未畫之先，神流於既畫之後」。這樣的線條，可謂離而不絕，斷而仍連，無形處有神，無筆處有勢。二王之書法作品，就頗多這種妙處。

相承起伏，映帶而生，跡斷勢續，筆斷氣連的書法，往往被譽為「一筆書」。這種具有突出線條性的「一筆書」，又更進一步影響了繪畫的線條性，使得所謂「一筆畫」得以誕生。據說，畫家陸深微看了王獻之聯綿起伏的「一筆書」，於是作「一筆畫」。

葛立方《韻語陽秋》中企圖從「一筆畫」入手來總結繪畫中包孕的書法線條性。他說：「陸探微作一筆直畫，實得張伯英草書訣；張僧繇斫拂，實得衛夫人筆陣圖訣；吳道子又授筆於張長史。

信書畫用筆，同一三味。