作者：高倩
**：《美與時代·美術學刊》2023年第11期摘要：黑白作為純粹的色彩，不妖嬈，不做作，版畫中的黑白語言讓我們進入乙個又乙個夢，這夢境般的世界是藝術家內心情感的真實再現。
在版畫家的創作作品中，用簡單的黑白兩色組織畫面，不同的黑白對比就有不同的情感表達，每一位版畫家都在黑白之間表達著自己的真實世界。
關鍵詞：黑白；版畫；情感表達
版畫發展至今，從凹、凸、平、漏四大版種發展革新乃至混合並用，從傳統木刻到綜合材料的運用，版畫技法的外延在不斷地擴大，各種新穎的版材和技法層出不窮，給版畫帶來了全新的面貌，使版畫不斷地發展壯大。而傳統木刻卻漸漸淡出人們的視線，黑白雖乏味，但是被藝術家運用到作品之中，卻表現出了不一樣的情感世界。
一、珂勒惠支的慈母之情
凱綏·珂勒惠支於2023年出生在德國的柯尼斯堡（今俄羅斯加里寧格勒），她的版畫藝術作品，大多使用黑白之間的強烈對比來表現作品的內容，在視覺的衝擊下讓人們感受其形式美，讓人深刻體會到這位現實主義版畫家的質樸無華。珂勒惠支由於在少年時期曾受馬克斯·克林格爾的影響，其版畫作品大都是在對映現實，表達對現實的批判和反抗，其畫面中的黑白強烈對比更折**她自身內心對當時德國時局不安的恐懼、迷茫和對戰爭的厭惡。她的作品主題以母親、孩子、戰爭、死亡為中心，以乙個母親的名義表達內心的情感。
如石版畫《援助**》《德國兒童在飢餓中》《麵包》《在母親的懷抱中》等，腐蝕版《母親和死去的兒子》《母與子》《死神和婦人》等，這些作品無一不是在表現珂勒惠支作為母親的慈愛。其中作品《麵包》（圖1）描繪了德國兒童與婦女飢餓形象的乙個側面，作品中沒有繁瑣的線條，沒有華麗的色彩，只有淡淡的黑白，黑與白的交融折射到畫面中的母親和孩子身上，孩子的面部和母親形成強烈的對比，以白色為主的孩子面孔表現出兒童的天真無邪和無助以及對事物的渴望，黑色為主的婦女背面突出了作為母親的無奈和絕望，黑白的對比塑造了乙個在沉重生活壓力下的苦難而又偉大的母親形象。說到珂勒惠支的慈母之情又讓人想起她的另一幅作品《犧牲》（圖2），這幅作品是珂勒惠支在2023年完成的木刻組畫《戰爭》中的其中一幅，作為珂勒惠支第一次正式被介紹到中國的版畫，其中有著深刻的含義，當時魯迅是為了紀念左聯五烈士柔石而刊登在《北斗》刊物上。
珂勒惠支的這組作品從《犧牲》中可以看出她的表現手法具有雕塑的特色，黑白對比與早期相比更加強烈。作品畫面中黑白的強烈對比讓人感受到當時壓抑的氛圍和悲慘的社會，背景和人物的黑白衝擊力在畫面中表現得淋漓盡致，一種深沉的母愛滲透在黑白交相輝映的畫面中。
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