宋石愗（說明：此「愗」字為暫時替代，電腦打不出，應為「矛」下乙個「心」）《絕句》雲：「我比楊花更飄盪，楊花只是一春忙。
」詩中觸物起興，借楊花隨風飄盪、不能自主，比擬自己宦遊在外，轉徙無定，漂泊羈旅，且勝過楊花，結構上遞進一層，寫出鄉思旅愁之深。明徐熥《酒店逢李大》雲：「十年別舊知多少，不道相逢淚更多。
」好友分別十年，因傷心而流淚不知多少，今天終於相聚，本來可以不流淚了，可流淚反比平時更多，深一步地寫出長久分離之苦。清馮煦《枕上作》雲：「我已思歸眠不得，亂蟲莫更作秋聲。
」思歸眠不得，本已愁苦，可不解人意的秋蟲偏偏鳴聲不斷，更增添詩人愁緒，加一倍寫出思鄉之愁。
詞中更多遞進抒情的妙句。柳永《鳳棲梧》雲：「也擬疏狂圖一醉，對酒當歌，強飲還無味。
」抒情主人公本已愁極，打算藉酒澆愁，一醉方休，可對酒當歌，飲下卻覺無味。連酒也覺無味，可見心緒不佳到何種程度。又《雨霖鈴》雲：
「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。」這是明顯的「遞進」句式。自古以來，多情人皆會為離別而憂傷，更令人不堪忍受的是恰逢清秋時節，冷落淒涼，時令更助人憂傷。
歐陽修詞善於遞進抒情，《踏莎行》下片寫思婦思念行人而落淚腸斷，不忍登高眺望，因「平蕪盡處是春山，行人更在春山外。」平蕪已遠，春山更遠，行人又在春山之外，人去之遠，不能目睹，唯存想象而已。將思念之情層層深入地刻畫出來，語淡而情濃。
又《千秋歲·春恨》雲：「夜長春夢短，人遠天涯近。」天涯遠，人比天涯更遠，反覺天涯近。
以超極的遠來寫極遠，更增加了表情強度。又《蝶戀花》結句雲：「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
」詞寫思婦相思孤寂之情。短短兩句卻包含多層意思，清毛先舒論詞說：「詞家意欲層深，語欲渾成。
作詞者大抵意層深者語便刻畫，語渾成者意便膚淺，兩難兼也。或欲舉其似，偶拈永叔詞云：『淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
』此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過鞦韆，此一層意也。
人愈傷心，花愈惱人，語愈淺，而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？然作者初非措意，直如化工生物，筍未生而苞節已具，非寸寸為之也。」（王又華《古今詞論》引）夏承燾、盛弢青《唐宋詞選》分析此詞道：
「末了兩句有好幾層意思：淚眼而問花，是無人可告訴，一層；花不能語，不得花的同情，二層；亂紅飛，花自己也雕謝了，三層；花被風吹過鞦韆去，鞦韆是她和丈夫舊時嬉遊之處，觸動愁恨，不堪回首，四層。」如此「層深」抒情，窮形盡態，人眼含淚之貌、傷春問話之聲、亂紅飄散之色、花飛鞦韆之態，亦構成虛實相生、物我相融的意境。
晏幾道詞中多處用到此種手法，《南鄉子》雲：「縱得相逢留不住，何況相逢無處。」相思情切，盼相逢，可相逢無期。
於是乎，主人公產生痴想，果真相逢會如何？即使真的相逢了，人也留不住，情傷可知；若真相逢，留不住也罷，相見總勝過不見；但更有悲者，相逢無處，根本相逢不成。情傷至極，真成絕望。
又《蝶戀花》雲：「欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。」相見無期，相思情苦，能寫書信傾訴，感情亦能得到暫時的慰藉；可雁飛高空，魚沉水底，不來傳書，書信寫了到底還是全無憑據，無從傳遞。
真是愁苦之極，無法開解。又《阮郎歸》（天邊金掌露成霜）中「殷勤理舊狂」一句，況周頤《蕙風詞話》卷二評道：「五字三層意：
『狂』者，所謂一肚皮不合時宜，發見於外者也。狂已舊矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有其不得已者。」短短數字，層層深入，生動細膩地表現出詞人落寞窮愁之態。
秦觀《踏莎行·郴州旅舍》雲：「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。」寫詞人羈旅、思鄉念歸之情。
離鄉別親，宦遊異地，心靈漂泊無所依，住在旅舍，真覺人生如寄。可旅舍又孤零零地遠離人居熱鬧處，形單影隻，愈覺孤獨冷清；恰又逢春寒料峭，更覺冷清，這時，杜鵑偏又多事地悽叫著，更催人傷情；又是斜陽日暮時分，萬物皆有所歸，獨詞人不得歸。眾愁並集，一層深過一層，真是愁損柔腸。
景中見情，情調淒厲，讓人不忍卒讀。朱淑真《減字木蘭花·春怨》結句雲：「愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
」相思孤獨，流淚傷神，愁緒難平，況是病中，又是連著生病。輾轉難眠，無聊之極，剔盡寒燈，欲夢中忘卻孤獨也好，可連夢也做不成，真是愁苦萬狀。
陸游《鵲橋仙·夜聞杜鵑》當作於入蜀期間，結句雲：「故山猶自不堪聽，況半世飄然羈旅。」詞人春天常聽到杜鵑聲，感懷身世遭遇，不禁清淚湧出，想到就是身在故鄉，聽到杜鵑的悲啼也會傷情，而自己半世羈旅漂泊，長時間地遠離家鄉，這時候聽到杜鵑聲，又是怎樣的一種滋味呀。
寫到此，詞人去國懷鄉之愁情已達高潮，詞作便戛然而止。又《南鄉子》為淳熙五年（1178）詞人東歸途中重遊武昌時所作，詞寫舟行中愁思，結尾寫道：「重到故鄉交舊少，淒涼，卻恐他鄉勝故鄉。
」俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》分析說：「滿擬以還鄉之樂，償戀闕之懷，而門巷依然，故交零落，轉不若寂寞他鄉，尚無睹物懷人之感，乃透進一層寫法。」辛棄疾《鷓鴣天》雲：
「欲上高樓去避愁，愁還隨我上高樓。」內心愁緒凝結，無法排解，想到高樓上極目遠眺，或許能開闊心胸，結果所見所思還都是愁。愁好似故意與詞人作對，緊跟詞人，卻之不去。
趙善括《鷓鴣天》雲：「我是行人更送行，瀟瀟風雨倍傷情。」本是行人，客居漂泊，已覺傷情，況又客中送客，愈加傷情，更何況風雨瀟瀟，助人愁思，愈是加倍傷情。
沈祥龍《論詞隨筆》雲：「詞貴愈轉愈深。稼軒雲：
『是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。』玉田雲：『東風且伴薔薇住，到薔薇，春已堪憐。
』下句即從上句轉出，而意更深遠。」是一意轉出另一意，愈轉愈深。辛詞是《祝英台近·晚春》，將春景擬人化，春天來了，也帶來了愁，春天走了，卻不將愁帶走，詞人怨春也太不善解人意了。
張炎詞是《高陽台·西湖春感》，寫春末景象，要東風伴著薔薇住下來，意思是希望春光能留下來，但到薔薇花開時，春光已快要消逝，因而更深一層地轉出「到薔薇，春已可憐」，委婉深沉地表達出惜春之情。
句子遞進抒情多用於篇末，將感情推向高潮，如戲劇中的壓軸戲，最精采叫座，最值得品味。
所謂片斷遞進抒情，是指詩詞中的一部分（多是半首詩或詞的一片）遞進抒情，數句成一相對完整的意群，這種寫法也不少。如杜甫的《無家別》敘述主人公前線潰敗逃回家後，家中親人已死盡。其中寫道：
「縣吏知我至，召令習鼓鼙。雖從本州役，內顧無所攜。近行止一身，遠去終轉迷，家鄉既蕩盡，遠近理亦齊。
」縣吏知他逃回來，又召他去服兵役，他還是逃脫不了服役的命運，這已悲慘之極。雖在本州服役，可內顧一無所有，愈覺傷悲。孑然一身，本已悲傷，想到又要去遠征，生死難料，更加悲傷。
可轉而一想，「近行」與「遠去」，又有什麼差別呢？反正家鄉已經蕩盡，到哪兒去都是一樣。故作曠達，愈見內心沉痛。
劉辰翁評曰：「寫至此，可以泣鬼神矣。」（楊倫《杜詩鏡銓》引）沈德潛總結說此詩「獨開生麵」，是「透過一層法」。
（說詩晬語》卷上）此段刻畫主人公心理，入木三分，層層轉折，愈轉愈深，直把悲慘寫到無以復加的地步。此詩為敘事體，但我們完全可以當作抒情詩欣賞。
溫庭筠《更漏子》（玉爐香）下片雲：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
」詞寫秋思離情，以景寫情。愁思凝結，難以入眠，直到三更；這時偏偏又下起雨，雨無情，不理會人心此時正苦，雨打梧桐葉上，正似敲打在思婦心上；且雨一直下個不停，一直到天明，主人公也徹夜未眠。以無情之雨襯托有情之思，離愁別恨加倍寫出。
溫詞這一特色，歷來鑑賞文字皆未道出。
周邦彥《風流子》（新綠小池塘）下片雲：「遙知新妝了，開朱戶、應自待月西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。
問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷挽韓香。天便教人，霎時廝見何妨。」寫欲見不得見，舊情難續的悵恨，情致纏綿。
懸想伊人晚妝停當，待月西廂，也在思念、盼望詞人。「遙知」，似乎實有其事。相聚無期，連夢魂也到不了伊人身邊，苦中更苦。
結句寫思極恨極，故不禁呼天而問之，不尤人而怨天，是加倍寫法。
宋徽宗趙佶被金兵俘虜北上，一日見杏花，作《燕山亭》，借景抒情。其中寫道：「易得凋零，更多少，無情風雨。
愁苦。閒院落淒涼，幾番春暮。 憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。
天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢裡有時曾去。無據，和夢也新來不做。
」杏花香豔嬌麗，羞煞美女，令人愛憐;可花再美豔，也只是短暫，容易凋零，令人惋惜;況且又遭受多少無情風雨的摧殘。這裡，杏花是象徵，詞人憐花即是憐己。對此，詞人已愁苦至極。
更何況，院落閒寂，孤獨淒涼，無人傾訴，且一年年過去了，又是一番春暮，景色依然，人事已改，愁加上愁。離恨重重，無法與親人和國人訴說，能通個音信也好，詞人痴想，身邊只有雙燕，請它捎個信吧，可無情的燕子根本領會不了詞人的感情。想重回故宮，可路途遙遠阻隔，亦不知故宮究竟怎麼樣了。
不禁悲從中來，想不思量，又怎能做得到。除非夢裡有時回去，也可稍加慰藉。但夢也不是輕意可做的，近來連歸夢也沒有做到。
現實中無法得到的，退而求其次，追求心理上的滿足，可就連這虛幻的滿足也得不到，連夢都沒有了，其情更慘。詞人且問且嘆，如泣如訴，字字血，聲聲淚，催人腸斷。此詞層層深入，直把悲情推到極致，詞人高超的抒情藝術，令人拍案叫絕。
范成大《南柯子》（悵望梅花驛）上片寫離別後在外的男子思念閨中人的愁苦情懷，相思無處寄，徒然凝思而望。下片從對面寫起：「緘素雙魚遠，題紅片葉秋。
欲憑江水寄離愁。江已東流，那肯更西流？」居家的女子懷念遠行之人，欲雙魚緘素、紅葉題詩，都不可能。
又想靠江水寄離愁，可江水東逝而不肯西流，更不可能，真讓她陷入絕望的境地。如此抒寫相思離情，真是淋漓盡致。
所謂整首遞進抒情，是指整首詩詞在意思上就是遞進的，一層深過一層。如王勃《山中》雲：
長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風晚，山山黃葉飛。
詩寫作者遠遊思歸，愁思凝結，見長江水緩緩東流，似乎悲咽凝滯，助人愁思。天色已晚，萬物皆有所歸，詩人亦思歸，更何況是大風吹起的晚上，山山黃葉飄飛，觸目皆見，亂人情緒，詩人愈加思歸，傷情不已。整首詩抒發思鄉之情，借景言情，思歸愁情似江水東去、黃葉飄飛，無窮無盡，無邊無際，不可收拾，寓情於景，感情抒發達到高潮，且語盡意不盡，高潮仍延續不已。
詩人的藝術匠心，真令人嘆為觀止。
杜甫《月夜》雲：
今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹？
詩從對面寫來，妻子只獨看，一層；小兒女不懂思念父親，又一層；妻子望月時間長久，又一層；設想團聚，默然無語，淚眼相對，直到淚下，又一層。層層推進，直把思念之情推向極致。
中唐劉皂《旅次朔方》（一作《渡桑幹》）雲：
客舍幷州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望幷州是故鄉。
詩人在幷州作客十年，無時無刻不想回到故鄉咸陽。現在不僅回不了故鄉，還要再渡桑幹，到離故鄉更遠的地方去，還望幷州，倒像故鄉了。幷州且不得住，何況得歸咸陽？
如此遞進，更深入地表達出思鄉深情。
宋李覯《鄉思》雲：
人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相阻隔，碧山還被暮雲遮。
詩人遠離故鄉，漂泊在外，思鄉心切。見天涯落日，遙遠不可到達，可感覺家鄉比天涯還遠。此處，以超極的遠來表現故鄉的遙遠，以心理感覺上的距離代替實際存在的距離，將思鄉愁情深一層摹出。
接下進一步寫道，故鄉遙遠也罷了，能極目遠望亦聊以慰藉，可重重山巒卻無情地阻隔了視線。山阻隔視線也罷了，可山偏偏又被不解人意的暮雲遮蔽，什麼也看不到。如此層層遞進，以誇張之辭表達強烈的思鄉之情，孤寂，怨恨，無奈，愁苦，傷感，所有感情皆一股腦兒倒出。
李煜《清平樂》雲：
別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
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