英美文學作品中的模糊語言的翻譯策略

摘要：模糊性是大多數語言的內在屬性，也是文學語言的最重要的特徵之一。文學作品中模糊語言的使用拓展了讀者想象空間，也提公升了文學作品的魅力。

本文旨在通過討論一些著名翻譯家對經典英美文學作品的翻譯，來探索這些作品中模糊語言的翻譯問題。**主要從語言的兩個最基本層面即單詞和短語入手分析模糊語言的三種翻譯策略：以精確譯模糊，以模糊以精確和以模糊譯模糊。

關鍵詞：模糊語言；英美文學作品；翻譯策略；單詞；短語

中圖分類號：h059 文獻標識碼：a 文章編號：1009-0118（2011）-10-00-02

模糊性是大多數語言所具有的內在屬性，模糊語言在我們的語言交流中是不可避免的。羅素在2023年寫的一篇有名的**《論模糊性》中指出：「整個語言或多或少是模糊的」。

汪培莊為伍鐵平所著《模糊語言學》所做序中開宗明義地指出：「模糊性是非人工語言的本質屬性，因而是語言學所不能迴避的物件。」

一、文學作品中的模糊語言

文學是一種語言的藝術。文學語言非常重要的特點在於其形象性。讀者是通過頭腦中的再造想象來欣賞文學作品的，而這種再造想象正是以模糊性為特徵。

文學作品中模糊語言的使用大大拓展了讀者的視野和想象空間，也彰顯了文學作品的魅力。《王子復仇記》中「to be, or not to be」短短幾個單詞引起了讀者無盡的揣測和解讀，或許這正是這六個單詞如此有生命力的原因所在。

中國文學作品中成功運用模糊語言的例子可謂俯拾即是。以經典文學作品《紅樓夢》為例，曹雪芹在描寫**中的主要角色時，常常借助模糊語言向讀者展示了人物形象，同時也展現了模糊語言的魅力。如：

寶玉：面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，鼻如懸膽，睛若秋波，雖怒時而似笑，即嗔視而有情;項上金縭纓絡，又有一根五色絲絛，繫著一塊美王。[1]

模糊性作為語言的本質屬性，可以在語言的不同層面即單詞、短語和句子中得以展示。本文擬從單詞和短語兩個層面來分析模糊語言的翻譯策略，有關模糊句子的翻譯策略將會另作論述。其原因之一在於英語句型和句法結構複雜多變，這就決定了僅是通過三種翻譯策略很難達到翻譯好模糊句子，尤其是複雜的模糊句子的目的。

另一方面，對於句子的翻譯，很大程度上要落實到單詞和短語這兩個基本語言層面的分析上。