影視圈裡的任何人都會發現沒有導演的節目是不可思議的。近年來的製作方式已經發展得如此複雜，如果沒有乙個權威人士來領域和組織攝製，我們在本章開始的時候所看到的那一幕就會立刻陷入混亂。恩顯然，大多數人以為導演和戲劇與生俱來。
不是，在戲劇的漫長歷史中有相當長的一段時間裡並沒有導演的存在。到19世紀末，人們終於發現，在戲劇這樣一種終合的、需要很多人合作的藝術門類中，必須有乙個人來統一指揮、來協調各部門的工作。於是導演便應運而生。
就象樂隊指揮的產生說明指揮的重要一樣，導演的產生也說明導演的重要。它一產生就迅速代替了由編劇和演員佔據了乙個多世紀的盟主地位。導演的出現為戲劇藝術迎來乙個新紀元，從此以後，導演就成為決定一出戲劇藝術特色的最重要的因素。
張駿祥在他的《導演術基礎》裡這樣說導演：「他是乙個樂隊的總指揮——不他的責任比這還重大：他是總工程師，他計畫了這個建築，或至少決定了真個建築物的風格，種類，並且負責完成著全部的工程，儘管他目前處在乙個隱蔽的角落，他的地位回越來越明顯。
我們的觀眾的欣賞程度越高，導演將越受到人們的推崇。再我們的劇作家視野變的更廣闊，我們的觀眾領會戲劇有不同的格體，不能全用以不變應萬變的老方法演出的那一天，導演的位置將不在是任何人濫竽充數的權威的寶座。」（〈〈導演術基礎〉〉p98）圖1-1是一幅現代影視節目攝製組的人員構成表，叢中你可以看出導演的中心地位。
在存在僅僅一百多年的時間中，導演確立了四種主要的娛樂形式：舞台戲劇、電影、廣播和電視中的領導地位，實際上也就確立了著四種娛樂形式的基本特徵。
在早期的戲劇舞台上，布景都具有很大的假設性，而且大都是乙個簡單的平面。隨著時代的發展，觀眾迅速地厭倦了那些虛假的東西並越來越要求真實。導演們嘗試著區滿組這種需要，他們廢除了薄薄的帆布所構成的平面背景，並試圖建立起真實生活中的那樣的建築物似的固定舞台世界。
在上世紀末和本世紀初，羊群、火車頭、餐館的包間出現在舞台上，但觀眾冷然不滿足。電影提供了他們所尋求的真實性——但是舞台傳統並沒有輕易死亡。早期的電影導演對這種新的**還心中無數，所以借用戲劇的技巧。
固定的攝影機從觀眾提上就象透過也個舞台前面的拱門一樣**著戲劇的程序。演員們以一定的間距依次產過舞台。他們的手勢和化妝都是誇張的，就象要使最後一排觀眾也能看清書一樣。
但是富有創造精神的導演們很快打破了則種模式，他們不斷地實驗，摸索著新的方式，阻止建立一整套鏡頭語言。格利菲斯、愛森斯坦以及其他一些先驅者把攝影機運動起來，使它更加靠近角色，使它的視野更高或更低。他們搖動、推拉、仰俯、移動著攝影機，使它參與劇情而不是僅僅是旁觀。
他們使電影成為一種獨立的藝術形式，在角色和情節的創造中開闢了新的天地，建立了完整的剪輯技巧，這些技巧至盡還在被人們使用著。
在二十世紀二十年代末，聲應的應用迷住和困惑了新一代導演。廣播導演們發現單獨通過聲音舊能在他們的聽眾的腦海中創造出視覺畫面的技巧。舞台導演們演說地插手於電影但很快便以失敗告終，因為他們缺乏處理鏡頭的經驗。
他們不懂得視覺形象的巨大力量而吧觀眾退回到了劇院的冷漠的觀眾席上。由舞台訓練出來的導演很快讓位給充滿活力的新一代，其中包括ernst lubitsch, alfred hitchcock, rouben mamoulian。他們能夠有效地把聲音和畫面結合起來並豐富了它們各自的表現立，創造出新的鏡頭空間。
二十世紀四十年代後期電視出現了，這種新的**需要一種新的導演。他們當中很多人來自廣播界，儘管他們的背景知識僅僅侷限於聲音。這種導演由於工作在一種熟悉的環境中，很自然地借鑑了電影的技巧。
（許多早期的tv攝影棚同時也包括錄音棚。）由於直播電視的攝影機具有極大的運動性，早期的大多數導演在他們的鏡頭中發展了流暢的運動。當演員在場景中運動的時候，他們更願意用攝象機跟隨演員運動（或排程演員向攝影機運動）而不是從乙個角度切換到另乙個角度。
當很國tv的導演轉到電影界時，他們也把則種技巧帶入電影，豐富了電影的表現力。
導演的功課
電影館系列1 藝術家的任務是把最簡單的技術學得完美，而不是去學太多的技術。如此才能使困難的事變得容易 容易的事變成習慣 習慣的事因此可以變得更加美妙。只有你離開電影，電影不會離開你。馬梅法則除了可以清楚電影與美學的迷思之外，更可以運用在日常生活中，訓練自我的組織能力和表達技巧。美 大衛 馬梅著 曾偉...
表 導演的培訓總結
所以說，生活中人的內心活動總是會以某種外部動作表現出來 而人的外在動作也總是有其一定內心活動的依據的。演員在舞台上也必須遵循人們行為的這一客觀規律，表演不僅要有鮮明 細緻 富有表現力的外部動作，還需要有充實的內心根據和相應的感情體驗，做到內在與外在的有機統一，有充實的內心思想感情活動，按照活生生的人...
談晚會導演的策劃能力
摘要 導演在藝術上有獨到的審美視角，善於藝術想象，同時導演也是乙個好的組織者，導演需發揮創造性思維，做好 導演闡述 工作，導演是晚會的總設計師 總指揮。晚會的策劃操作力是衡量晚會導演成熟度的尺碼，策劃操作力的強弱會直接反應在作品中。一台晚會就是導演的一部作品，從策劃到呈現，處處都體現著導演的智慧型。...