詩歌鑑賞
--------楊花「意象」的解讀
古人把柳絮稱作楊花（把垂柳稱做垂楊，有時楊柳合稱，如「魯智深倒拔垂楊柳」）。這麼一叫，本身就有感**彩。把這樣一種絮狀物叫做花，至少有一種喜愛的表示。
楊花的確太特別了，別的花只有長在枝頭，綠葉相扶，才會格外妖嬈，楊花卻是要離開枝頭飛起來，才能給春天增添一種況味。在古人的筆下，那纖細潔白的楊花經常被情緒化。
李白《聞王昌齡左遷龍標，遙有此寄》：
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
王昌齡因不拘小節而無端遭貶，詩人是充滿同情與關切的。首句寫景，獨取漂泊無定的楊花，叫著「不如歸去」的子規，即含有飄零之感、離別之恨在內，也就融情入景。
宋詞中也多有關於楊花的描寫。晏殊的「春風不解禁楊花，朦朧亂撲行人面」，在紛紛揚揚的楊花中，讓人感到的是淡淡的閒愁。「中廳月色正清明，無數楊花過無影」，月色中的楊花給人的是寧靜的感覺，這是張先最得意的詞句。
女詞人朱淑真的楊花，則是一種生命的放飛：「樓外垂楊千萬縷，欲系青春，春還去，獨自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？」蘇東坡更是寫楊花的高手，楊花在他那裡，一會兒寄託著思婦懷人的幽情，「去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花；今年春盡，楊花似雪，猶不見還家」；一會兒又如淪落天涯的離人，「似花還似非花，也無人惜從教墜，拋家傍路，思量卻是，無情有思」！
而曾鞏卻對楊花不屑一顧，「亂條猶未復初黃，倚得東風勢更狂。解把飛花蒙月日，不知天地有清霜。」在他眼裡，漫天飛舞，蒙蔽日月的楊花，就像個得意便猖狂的勢利小人。
在文人的眼裡，楊花到底是不一樣的；而在一般人眼裡，垂楊是柔麗的，可楊花卻有些輕浮，如乙個感情不太專一的女性，想來，「水性楊花」一語，任何女性聽了都不會高興。
楊花本無情無思，只因人有情。我們在解讀「楊花」這一意象時，要根據楊花的纖細潔白、輕柔漂浮的特點，結合具體的語境，正確的把握其含義。
吳融[唐]:
不鬥穠華不佔紅,自飛晴野雪濛濛。百花常恨風吹落,唯有楊花獨愛風。
一種融融的的暖意在身上流動。我漸漸感覺到周遭的聲音：風聲，樹葉的沙沙聲。
我可以漸漸感覺到略帶潮濕的泥土的氣息。我聽到了燕子的呢喃。陽光開始暖融融的照在我的身上。
周身徹骨的痛苦彷彿一下子減小了很多。這些平素最平常的東西：陽光，泥土和天籟，此刻卻是我生命中最為珍貴的東西。
韓愈《晚春》:
草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思惟解漫天作雪飛。
[賞析]這是一首描繪暮春景色的七絕。乍看來，只是寫百卉千花爭奇鬥艷的常景，但進一步品味便不難發現，詩寫得工巧奇特，別開生面。詩人不寫百花稀落、暮春凋零，卻寫草木留春而呈萬紫千紅的動人情景：
花草樹木探得春將歸去的訊息，便各自施展出渾身解數，吐豔爭芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花、榆莢也不甘示弱，而化作雪花隨風飛舞，加入了留春的行列。詩人體物入微，發前人未得之秘，反一般詩人晚春遲暮之感，摹花草燦爛之情狀，展晚春滿目之風采。寥寥幾筆，便給人以滿眼風光、耳目一新的印象。
說這首詩平中翻新，頗富奇趣，還在於詩中擬人化手法的奇妙運用，糅人與花於一體。「草樹」本屬無情物，竟然不僅能「知」能「解」還能「鬥」，而且還有「才思」高下有無之分。想象之奇，實為詩中所罕見。
末二句尤其耐人咀嚼，讀者大可根據自己的生活體驗進行毫無羈絆的大膽想象，使人思之無窮，味之不盡。
再細加揣摩，此詩熔景與理於一爐。我們可以透過景物描寫領悟出其中的人生哲理：詩人通過「草樹」有「知」、惜春爭艷的場景描寫，反映的其實是自己對春天大好風光的珍惜之情。
面對晚春景象，詩人一反常見的惜春傷感之情，變被動感受為主觀參與，情緒樂觀向上，很有新意。你看，「楊花榆莢」不因「無才思」而藏拙，不畏「班門弄斧」之譏，為「晚春」添色。這就給人以啟示：
乙個人「無才思」並不可怕，要緊的是珍惜光陰，不失時機，「春光」是不負「楊花榆莢」這樣的有心人的。
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