(二)普通話語與抒情話語
一般來說，普通的話語系統是一種通訊系統，它通過意義確定的詞句來報道事實。抒情話語系統雖然也保留了話語的這種通訊功能，但更加突出了話語的表現功能。抒情話語突出話語的表現功能主要是突出了直接呈示情感運動形式的功能，具體表現為強調話語聲音層和畫面層的象徵功能。
中國古代文學批評家把這種改變了普通話語組合法則的抒情話語稱為「詩家語」。詩家語一方面使語言的運用更加經濟和精煉，另一方面也使話語形式趨於複雜和陌生化。
二、抒情性作品的結構
抒情性作品可分為三個主要的結構要素，即聲音、畫面和情感經驗。三個要素的關係又可以從兩個方面的關係來分析，即聲與情的關係和景與情的關係。
(一)聲與情
1、詩與樂
2、聲調與情調
3、節奏與情感運動形式
(二)景與情
1、詩與畫
2、情景關係
3、真與幻
第三節抒情方式
一、抒情話語的修辭方式
(一)比喻與象徵
比喻是借他物(喻體)來表現某物(喻本)的修辭方法。根據喻本與喻體的不同組合方式，比喻又可分為明喻、隱喻和借喻三種。
有時也會以幾物模擬一物，這種比喻方法叫博喻。
象徵是以具體事物(形象)間接表現思想感情。象徵是抒情話語最常見的修辭方式。
象徵形象由於反覆使用，便漸漸帶上了相對穩定的象徵意義。
(二)倒裝與歧義
倒裝是詩句在語法上的錯置，體現為慣常詞序的顛倒。
當一句詩中並存兩種或更多的語法結構時，這個詩句就有可能被讀者以不同的方式來解讀，從而產生不同的意義。這種乙個詩句包含多重意義的情況就是歧義。
(三)誇張與對比
誇張是運用想象與變形，誇大事物的某些特徵，寫出不尋常之語。
對比是抒情話語的基本組合方式之一，它是把在感覺特徵或寓意上相反的詞句組合在一起，形成對廂，強化抒情話語的表現力。
相對而言，對比的運用可以使詩人的主觀態度以比較婉轉的方式表現出來，從而形成含蓄的風格和反諷的意味。
(四)借代與用典
借代是有關係的事物之間的相互替換。
用典又叫「用事」，就是在詩詞中借用故事來造句表義。典故可分神話典故、歷史典故和文學典故三大類。
二、抒情角色
(一)第一人稱的抒情方式
第一人稱的抒情是作者直接表現自己內心生活的一種抒情方式。許多抒情詩雖採用第一人稱的抒情方式，卻不直接傾訴自我的感受，而是借景抒情。
(二)代言的抒情方式
在有些抒情性作品中，作者作為代言人，以他人的口吻來抒情。代言的抒情是戲曲歌詞的基本抒情方式。代言的抒情方式造成了抒情內涵的雙重性：
抒情性作品中主人公的抒情是外抒情層，作者的情感表現是內抒情層。
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