它們在文壇上都有各自不可忽略的影響及意義。「傷痕文學」可以說是中國當代文學史上的第乙個悲劇高潮。在思想上，它對徹底否定*****作出了歷史性的貢獻；在藝術上，它第一次給當代文壇帶來悲劇意識。
「反思文學」立足當代歷史程序，揭示從左到極左的轉化，促進現實主義的深化。它的出現帶來中篇**的崛起，意識流等現代主義創作方法也逐漸引入。
而侷限性卻也是不可避免的。「傷痕文學」作品中雖然明顯出現悲劇意識，但其悲劇精神只體現在表層，忽視了對於人的刻畫。其模式化的喜劇結尾也相當明顯，以至淡化了悲劇效果，影響了作品的深刻性。
這與當時的政治形式和思想環境有密切關係。
與之相比，「反思文學」則表現得更加理性。感傷情緒在「反思文學」中得以深化，轉為帶著對個人對社會深刻思索的有意識的追求和奮進，將一場神聖與荒謬雜糅的運動不只簡單歸咎於社會、政治，同時也開始**個人悲劇或命運與整個社會的聯絡。但它的思考結論過於簡單化，大多運用回憶和對比的手法，沒有形成全新的審美規範等。
任何作品及思潮的問世，都離不開當時的社會環境以及由此帶來的人的心理狀態的變化。「傷痕文學」與「反思文學」的不同之處即是由此而來。它們都在某種程度上反映了那個時代的環境、人的精神面貌等。
所有這些，在閱讀過程中稍加用心，不難體會到。。
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