《武陵春》選自《李清照集校住》，本詞通過高超的藝術技巧表現出來的痛苦和不幸頗為震撼人心，它充分體現了中國古典美學的特殊境界——─悲音之美。這種心境，作為初三的學生很難融入其中，從教學前教師的困惑至教學中出現的冷場，課後反思，覺得力挽狂瀾，扭轉課堂乾坤的是教師適時的動情範讀，感染了學生的情緒，也激發了學生的誦讀興趣。而後學生自由誦讀則讓他們漸漸觸控到了詩人的心靈。
為了達到目的同時結合詩詞的教學要求，備課上課時重點注意了以下幾個方面，似乎得到了一些效果，也有了自己的一些感受。
1、知人論世，任何一篇流傳下來的文章都與作者的身世，作者的經歷，當時的時代背景有著緊密的聯絡。《武陵春》更是這樣的一篇文章。為了讓學生更早地介入李清照的作品，在預習階段就讓學生去查詢有關李清照的資料，感受詩詞背後的故事。
在上課的時候，不時插入與作品有關的資料。特別是讀到「日晚倦梳頭」時，插入「翻書賭茶」的故事，讓學生了解到這是一對志同道合、情趣相投、並曾過著風花雪月般生活的眷侶，此時最愛自己最懂自己的一半離開了自己，再怎麼梳妝打扮也已無人欣賞，當然是「倦梳頭」了。在讀到「只恐舴艋舟，載不動許多愁」時，插入作者的身世經歷；北宋敗亡後，李清照於建炎元年（1127）來到南方，故鄉青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書籍文物被焚毀。
建炎三年（1129）丈夫趙明誠病故，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而隻身各處流亡。紹興五年（1135）寓居在浙江金華時寫了這首《武陵春》。這時她已經53歲了。
試問，乙個垂垂暮年的孤獨、柔弱靈魂如何能承受得起這許多愁。這些資料的介紹及學生自己已有的知識的積累，對幫助學生深刻的理解文章的詞意主題起著很大的作用。
2、朗讀教學是詩詞教學的乙個重點。所以備課時在這個方面花了不少心思。但同時朗讀又是學生的薄弱點，怎樣有新意又有效呢？
形式上的反覆可起強調的作用，同時一唱三歎，回環往復，更加強了詩歌的韻律美。於是在詞句上作了改編，如「風住塵香花已盡」加工為「風住塵香花已盡、花已盡」， 「物是人非事事休」加工為「物是人非事事休、事事休」，「欲語淚先流」加工為「欲語、欲語淚先流」，「載不動許多愁」加工為「載不動、載不動許多愁」，這樣的改編，放慢了節奏，似乎是把作者的悲愁的心情反覆的詠歎，反覆的品味，進一步把作者的萬般愁緒一覽無遺地表現出來，，同時也讓學生更快地進入了朗讀的境界，體會到了朗讀的樂趣，朗讀的意境。事實上，這似乎是學生最投入的一次朗讀，與了解作者的身世有關，更與這種朗讀的方式的改變有關。
但如果想達到更盡如人意的效果，如果出示名家的朗讀音像資料，讓學生在模仿的基礎上再加以必要的揣摩，可能會更錦上添花。
3、語文新課程體系在課程功能、結構、內容、實施和評價等方面都較原來的課程有了重大創新和突破。新理念指導下的課堂教學，滿堂灌的現象已不多見，學生的主體地位得到尊重，**式教學成為老師改革教學方法的首選，學生自主學習的意識與習慣正日益增強。然而，不少課堂教學代之而起的是表面熱熱鬧鬧的小討論和滿堂絮叨不清的碎問碎答。
而老師又不給足夠的討論時間，沒有明確的討論中心，激發不出思維衝突，老師連珠炮似的追問充塞整個課堂。所以在這節課上，我主要就設計了乙個問題：你能來說說，作者的「愁」體現在這首詞的哪些字、詞、句上嗎？
問題充分考慮到了學生的主體地位，並給於學生充分的思考時間和自由的課堂空間，學生的回答異乎尋常的精到、精彩。有乙個學生在回答「風住塵香花已盡」的「花」的意韻指向時，把「花」理解為是作者自己日思夜想的丈夫趙明誠時，這答案雖超出了原先的設想，但我認為很合乎常理。「花」的意蘊指向原是「華」，即作者悲愁的是自己的青春年華已逝，但學生是帶著已有的知識結構和認知結構進入課堂的，他認為作者如此思念自己的丈夫，然後看到花盡，聯想到丈夫的已逝，應也是很合情合理的回答，所以我當即給了充分的肯定。
這樣的帶有學生的個性又不脫離文字的回答充滿了課堂。
都說「 教學是遺憾的藝術」，確實，課後發覺自己的實**價還不夠精確，豐富，全面引導學生的能力還欠缺，朗讀還有待於加強等等，要在以後的教學過程中不斷學習琢磨加強。
《春》教學反思
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