圖形和背景在李商隱詩歌中的體現

作者：周恒

**：《青年文學家》2023年第12期

摘; 要：圖形和背景這一對術語**於心理學，後被用於語言結構分析和文字解讀。本文基於圖形-背景理論，**李商隱詩歌中圖形和背景的選擇及二者關係的體現方式。

分析發現，在李商隱詩歌中圖形和背景之間的關係主要通過動詞、形容詞和方位詞體現出來。

關鍵詞：圖形-背景理論;李商隱;詩歌

作者簡介：周恒（1993.9-），女，漢，山東省煙台市人，研究生，研究方向：外國語言學及應用語言學。

[中圖分類號]：i206; [文獻標識碼]：a

[文章編號]：1002-2139（2019）-12-0-02

一、引言

中國古典詩詞是中華民族的文化珍寶，同時也是世界文學寶庫中的一顆璀璨明珠。以往對中國古典詩詞的研究大多從文學或美學的角度進行，隨著認知語言學的發展，語言學理論也逐漸被應用於詩歌文字的分析。認知語言學不僅為詩歌解讀提供了新的理論指導和研究方法，也讓我們對詩歌閱讀中的認知過程和內心機制有了基本的了解。

圖形-背景理論作為認知語言學的重要理論，以凸顯原則為基礎，非常適用於詩歌這種特殊文體的解讀。

二、圖形-背景理論

1、圖形和背景的概念

圖形和背景這一對術語最早是由丹麥心理學家edgar rubin於2023年提出的。他通過「人臉花瓶圖形」來描述人類在視覺感知時圖形和背景的關係。這個圖形既可以看作是白色背景下兩個相對的人臉，也可以看作是乙個黑色背景下的白色花瓶。

但我們不可能同時看到這兩個影象，這是因為我們的大腦在組織視覺資訊時遵循「圖形-背景分離原則」。隨後這些概念也被完型心理學家運用到知覺組織的研究中。

最早將圖形和背景的概念引入語言學研究的是認知語言學家talmy。他將圖形-背景分離原則視為語言組織資訊的乙個基本認知原則。他認為「『圖形』是移動的或概念上可移動的實體，它的路徑、位置和方向被認為是乙個變數，相關的問題就是這個變數的具體的值。

『背景』是乙個參照實體，它有乙個相對於參照框架靜止的場景，圖形的位置、路徑和方向可以通過這個參照框架來描述」（2000：312）。langacker將圖形-背景組織原則視為人類基本的認知能力，並將其置於「視角」的理論框架下研究。

他認為「乙個情景中的『圖形』是乙個次結構，在被感知時，它相對於情景的其餘部分（背景）更突出，被給予特殊的顯著性，成為中心實體，情景圍繞『圖形』組織起來，並為它提供乙個環境（2004：120）」。