新媒介下的文學表現

2022-10-10 17:39:03 字數 1640 閱讀 8631

雖然,數位化生存與大眾傳媒時代為文學藝術的發展提出了嚴峻的考驗,但我們還應該看到,新**同時也為文學的發展提供了的空間和前所未有的發展機遇。新媒介的開放性為作家的創作和文學生產創造了極為有利的條件。網路**的普及運用,引起世界傳播方式的革命。

它打破了時空的界限,以光電的速度、海的儲量,將文字、數碼影象與**結合在一起。它以其直接性、平等性、開放性、及時性為各民族作家的相互學習、相互交流與對話提供了現代化的最佳平台。「到了網路傳播時代,網路技術很大程度上消解了文學傳播在台前幕後的絕對權威,使文學傳播成了一種物質層面的作者和讀者之間的交流與溝通的渠道,傳播者很難因為自己的經濟利益和政治要求而對文學活動進行過濾,文學活動獲得了前所未有的自由。

」此時,作家與讀者互為主體成為現實。網路**與手機簡訊書寫的便利性與無限制性使得文學日益大眾化,並且相當一部分這樣的作品還得以出版、發行、流通。「文壇」不再是「精英論壇」,它恍然變成了向任何普通「寫家」都可以開放的「休閒空間」,文學已經從精英寫作變為大眾寫作。

大眾文學作為時下文學發展的主要表現,側重於追求群眾趣味,注意消遣性和娛樂性。現代題材**、傳奇**、劍俠**、冒險**、偵探**、打鬥**、政治**、言情**、推理**、科學幻想**等都是大眾文學。大眾文學是高度商業化的文學,而商業化要求本身就限定了大眾文學的草根性:

它必須是符合大眾的文化審美趣味的,否則就無法實現經濟利益。這樣,大眾文學的創作,更多考慮的就是文學的普及性與通俗性——它只有讓自己通俗易懂,才能夠獲得大眾的認可。這樣,大眾文學無論從審美趣味還是思想表達層面,都具有著貼近大眾的特點。

從審美層面來說,大眾文學的創作者從來沒有製造美學震驚和挑戰大眾審美趣味的衝動。製造挑戰大眾的美學震驚只能堵塞其自身的銷路,這對於靠市場生存的大眾文學來說無異於自掘墳墓。事實上,大眾文學創作在審美趣味上的乙個重要準則就是迎合大眾,根據大眾的審美趣味去創作相關的東西。

這樣創作的結果固然使得大眾文學失去了美學創新的可能,但是美學創新本身也不是大眾文學的追求,而且,正是這樣的大眾化的審美趣味為它贏得了相當的受眾,成為在民間最具有生命力的文學樣式。從思想層面來說,大眾文學也無意去探求世界的本真,它所關注的,只是普通民眾、芸芸眾生的喜怒哀樂,以及種種的人間情感、悲歡離合。這樣的書寫理念當然會使得文字具有平面化、無深度的缺點,但是,恰好這種無深度,又讓它帶有了符合大眾思維的草根性:

因為就普通大眾來說,他們也無意**世界的本質,而只是想借助文學這個東西抒發自己的情感,緩解生活的壓力,或者打發生活的無聊,而大眾文學的直白的、日常化的生活、情感的表達,正好切合了大多數讀者的閱讀需求。可以說,大眾文學作為一種商業化文學,其追求市場效益的特性決定了其不可能成為文化貴族,決定了其草根的特性。這樣,隨著市場的開放,在今天,我們可以看到,大眾文學越來越成為填充大眾日常閱讀的重要文字。

從這個意義而言,大眾文學在充當和諧文化載體方面,具有天然的合適性。

新媒介文學的繁榮並不能簡單的理解為對市場的迎合,它是對當下青年亞文化的文學化表達,也是他們自身社會文化生活的重要組成部分。當我們從純文學的角度去要求新媒介文學提公升自身的文學品質之時,僅就文學本身來說,也許不無意義。但是,置身於當代中國的文化形態格局之中,我們會發現,新媒介文學的繁榮和發展是乙個必然的趨勢,並且還會維持很長的時間。

新媒介文學所暴露出的諸多問題不僅是當代文化生態格局症候式的表達,從乙個側面折射出當代主流文化建設的匱乏和離散狀態,同時,也是當代青年以自身特有的方式參與到與主流文化的對話之中,為這個時代文化形態的結構變遷和健康發展提供了多元開放的可能。

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