八、使用弧線
弧線具有強烈的動感。
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弧線給人一種快速的感覺，多條趨向一致的曲線在一起產生更快的視覺效果。上圖第一張，兩束弧線的集合點形成版面的乙個自然焦點。所以在這個地方放上其它的元素，沒有人會忽視它的存在。
而下圖示意圖中，垂直線給人靜止的感覺，當形成弧線，我們的視線會不自覺地跟著它移動，從而「延伸」成動感。
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九、使用點線或虛線
當我們的眼睛從乙個點去到另乙個點時，便產生一種動感的效果：
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十、形成角度
傾斜的線條天然具有一種不穩定的感覺，這種不穩定便產生了一種能量。無論是文字還是線條，角度都增加了動感、緊張及興奮的效果。
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如果是水平線擺放，就算是一輛急速行駛的汽車，仍然給人一種穩定的感覺，因為它不會「掉下來」。而傾斜就營造了緊張及不穩定，同時也形成了乙個「坡度」，使物件給人一種上公升或下降的動感。
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只有角度及曲線：富衝擊力的**形成了角度及傾斜線，這架跑車向著遠處的消失點狂奔。同時與圖案呼應的文字是一種簡潔、非襯線體的斜體。
十一、親密接觸
就象在乙個狹窄空間中有一群人在跳舞，或者一群人相擠照相一樣，當物件擠在一起時就形成了一種緊張感，而緊張感等於動感。
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選擇一種簡單的、粗壯及非襯線字型效果最佳。象上圖一樣，字母粗壯肥大，就算是重疊時也很容易閱讀。而下面的幾個示意圖，太細的字型給人雜亂的感覺，太複雜的字型形成了一些奇形怪狀影響閱讀。
結構過於相似的字型或太擁擠的堆放已經讓人無從卒讀。
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十二、模糊及搖晃
模糊或搖擺的效果形成了一種動感的效果。
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在ps裡進行模糊處理：ps裡的動感模糊可以輕易實現，我們這裡的圖是水平放置的，距離設為50，不同的**及不同的角度需要不同的設定。
十三、全景視野
超寬的版式其實已經形成了一種動感，因為你的眼睛必須從這一頭移動另一頭。出來的效果充滿動感，有時還給人一種壯麗的氣息：
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這種超寬版式的**通常需要自己通過剪下獲得，我們可以將一張普通的自然**變成全景圖效果。文字放置在一條很矮且半透明的色塊上，整個版面處處在強調「從這頭到那頭」的設計語言。
十四、全景式文字
通過一種超寬的字型或者增加字距，同樣可以營造一種全景式的效果：
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快速的文字：全大寫字母更加快，所有水平線給人一種齊頭並進的感覺，想不快都難！如果設定上小寫字母，移動的方向出現了障礙物（d,i），使到速度慢了很多，甚至還會產生向左的視覺感。
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就算是一種普通的字本，通過增大字母距離，也給人一種全景效果。上方的文字為19pt，而字元間距則設定到170。
十五、出位
將**元素移出原來的框框，傳達出動感及增加了版面的層次及形成焦點。
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釋放動感：原圖學生的姿勢彷彿依靠在**的邊緣上，而通過去掉剛好處於他的眼睛下方的部分背景，可以說是打破了原來的框邊，形成了乙個水平邊緣，產生了動感的效果。事實上，這種剪下是在版面上增加了第三個層次。
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線條越多，動感越強：學生的視線得到加速，因為其周圍的水平線條強化一種方向感及運動感。那些元素之間的纖細留白空間同樣形成了線條感，發揮了相同的作用。
十六、配合方向
我們的版式要與裡面的元素的方向配合好。
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水平方向的動感要用水平的版式來配合：上圖左，裡面的人已經沒有地方向前跑了，感覺象個僵硬的雕塑一樣。而改為水平版式，不僅僅提供空間給她繼續往前跑，同時也提供了乙個放置文字的地方。
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上圖左，要避免形成這種「文字牆」擋住她的路。上圖右，雖然文字還是放在她的前方，但水平放置的文字呼應她的動感，所以整個版面的速度並沒有減弱。
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垂直的方向要配合垂直的版式：下圖a，將文字放置在其尾後的方向，仍然保持了飛機向前的動感。b，由於飛機形成乙個箭頭形，所以在上方放置文字可以起到乙個指示的作用，但這樣會降低飛機的動感。
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