外在與內在：試論《盜夢空間》的主體性
作者：程若玉
**：《青年文學家》2023年第08期
摘要：通過研究電影《盜夢空間》，文章旨在討論電影中體現出來的人的主體性是內在的還是外在建構的。《盜夢空間》由克里斯多夫·諾蘭身兼編劇和執導的美國電影。
電影講述的是以柯布為首的盜夢團隊在對齋藤進行盜夢失敗後轉而與其合作，對其事業上的競爭對手之子費舍爾進行意念植入，令其瓦解其父親帝國企業並最終成功的故事。正文由三個部分構成。第一部分簡要論述一些重要且與文章相關的主體性概念和思想；第二部分結合影片具體分析費舍爾的主體性是如何外在建構的；第三部分論述作為外在建構之產物的主體性不被主體覺察的事實。
最終得出結論：人的主體性並非內在的，而是外在建構的產物。
關鍵詞：《盜夢空間》；主體性；外在建構
作者簡介：程若玉，女，2023年11月出生，漢族，安徽省六安市人，四川外國語大學英語語言文學專業2014級在讀碩士研究生，研究方向：文化研究。
[中圖分類號]：j9 [文獻標識碼]：a
通過研究好萊塢電影《盜夢空間》，本文旨在討論人的主體性是內在的還是外在建構的。
《盜夢空間》（inception）是導演諾蘭2023年給我們帶來的視覺震撼、智力考驗和心靈衝擊。這是一部發生在意識結構內的當代動作科幻片。相信很多人在看完這部影片後都會有這樣的同感：
花費了大量的腦細胞在辨別第幾層夢境和夢境之間的關聯上，總算大致明白的影片的劇情，可是總感覺還要再看一遍，才能細細品味導演在這部影片中要傳達的內容，值得思考的問題。影片中關於夢與現實和潛意識與意識是最讓人覺得有趣且有深意的一部分。而當觀眾再次**、思考影片中夢的真假時，其主體性已經受到諾蘭意念植入的影響。
自2023年7月16日上映以來，這部影片受到海內外觀眾的一致好評，對它的研究熱潮也隨之而來。目前國內對《盜夢空間》的研究主要集中於傳媒學和心理學方面，比如韓大海於2023年發表於《影視評價》上的《**的影視價值》主要從影視特效和場景設計方面對影片進行分析；趙文心發表於《世界文化》上的《在現實與夢境之間——美國電影觀後》主要對導演的意圖進行闡述；而李桁與2023年發表於《視野》上的《之後你應該知道的心理學》、張亞芬於2023年於《廣角》上發表的《盜夢空間（inception）之夢境——意識與潛意識的同化》等則從心理分析學方面對電影進行分析。還有少數人從敘事學角度對其進行論述，比如劉丹丹和李倩於2023年發表於《文學界》的《夢與非夢之間——的敘事模式研究》。
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