天津師範大學津沽學院
理學系數字**藝術一班
11592104-劉傳朝
14--16世紀歐洲的文藝復興運動對整個歐洲的文藝界產生了極為深遠的影響。建築藝術作為時代風格的體現，更是其不可缺少的一部分。
文藝復興建築呈現空前繁榮的景象，是世界建築史上乙個大發展和大提高的時期，這時期的建築藝術既體現統一的時代風格，又表現了藝術個性。
義大利文藝復興時期的建築是繼哥德式建築之後出現的一種新的建築形式，15世紀初產生於義大利的佛羅倫斯，後流傳到歐洲其他地區。文藝復興時期的建築師和藝術家們認為，哥德式建築是**教神權統治的象徵，而古代希臘和羅馬的建築是非**教的。他們認為這種古典建築，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，並且同人體美有相通之處。
這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。這種建築的基本特徵是追求整體的和諧、穩定，力求對稱，並將設計與美感效果建立在數學和透視學的基礎之上。在理論上以文藝復興思潮為基礎；在造型上排斥象徵神權至上的哥特建築風格，提倡復興古羅馬時期的建築形式，特別是古典柱式比例，半圓形拱券，以穹隆為中心的建築形體等。
文藝復興建築的歷史演變
（一）早期（15世紀），以佛羅倫斯為中心
義大利復興建築的第乙個作品：佛羅倫斯主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人——伯魯乃列斯基。
府邸建築。美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復興府邸地典型作品。建築師是公尺開羅佐。
教堂建築。巴齊禮拜堂，伯魯乃列斯基設計。
（二）盛期（15世紀末～16世紀上半葉），以羅馬為中心
坦比哀多，紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。是當時有重大創新地建築，對後世建築影響很大。
法爾尼斯府邸，小桑迦羅設計。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。
勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建築藝術部件處理的例項。公尺開朗基羅設計。
文特拉公尺尼府邸，威尼斯文藝復興府邸的代表。龍巴都設計。
聖馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡潔明快。珊索維諾設計。
（三）晚期（16世紀下半葉）以維晉寨為中心
維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建築師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構圖處理是柱式構圖的重要創造，名為「帕拉第奧母題」。
圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對後世創作產生影響。
奧林匹克劇場。帕拉第奧設計，第乙個把露天劇場轉化為室內劇場，為劇場型制的發展開闢了道路。
尤利亞三世別墅。維尼奧拉設計，拋棄了傳統的四合院制，在建築布局上取得進步。
麥西公尺府邸。帕魯齊的傑作，把建築平面、空間和藝術形式一起做了完整、細緻的處理，在功能上有所突破。
2至16世紀的歐洲，主要是宗教建築，其特色為「高」、「尖」。文藝復興以後，建築的主題由宗教走向人生，即由寺院變為宮室。建築風格的特點是追求豪華，大量採用圓柱、圓頂，外加很多精美的飾物。
文藝復興時期是義大利建築最輝煌的時期，這一時期的建築發生了不同於以往的新變化，古希臘、古羅馬的建築風格取代了歐洲盛行的哥德式風格，古典柱式再度成為建築構圖的主題，同時追求穩定感。文藝復興時期的建築的特點是推崇基本的幾何體，如方形、三角形、立方體、球體、圓柱體等，進而由這些形體倍數關係的增減創造出理想的比例；在建築設計及建造中大量採用古羅馬的建築主題、高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、塔樓等，不同高度使用不同的柱式。建築物底層多採用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也採用這種作法。
文藝復興時期的建築結構、建築風格是全新的，突破了風格主義的常規，創造出—種新穎而生動的活力。
文藝復興建築最明顯的特徵是揚棄了中世紀時期的哥德式建築風格，而在宗教和世俗建築上重新採用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。
但是義大利文藝復興時代的建築師絕不是食古不化的人。雖然有人(如帕拉第奧和維尼奧拉)在著作中為古典柱式制定出嚴格的規範。不過當時的建築師，包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內並沒有受規範的束縛。
他們一方面採用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創新，甚至將各個地區的建築風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規律、新的施工機具等等，運用到建築創作實踐中去。
文藝復興是整個歐洲文化最輝煌的一段時期，這時期的建築藝術獨具特色，歐洲大地上矗立起許許多多經典華麗的建築。文藝復興時期的建築藝術對後世也產生了極為深遠的影響，如俄羅斯在18世紀建築的彼得宮等。與今天單一的建築結構相比，文藝復興時期的建築更顯示出了它的雍容華貴、高貴典雅。
總之文藝復興是人類文藝發展史上一座重要的里程碑，這其中更離不開建築藝術的貢獻。
文藝復興建築的建築風格特點與藝術創造：
1．追求新奇。他們一方面採用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創新，甚至將各個地區的建築風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規律、新的施工機具等等，運用到建築創作實踐中去
2．追求建築形體和空間的動態，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。建築風格的特點是追求豪華，大量採用圓柱、圓頂，外加很多精美的飾物。文藝復興時期是義大利建築最輝煌的時期，這一時期的建築發生了不同於以往的新變化，
3．喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建築與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。
4．趨向自然，追求自由奔放的格調，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。建築物底層多採用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也採用這種作法。文藝復興時期的建築結構、建築風格是全新的，突破了風格主義的常規，創造出—種新穎而生動的活力
建築在義大利的復興，無論在施工技術還是在設計技巧上都是一次真正的革命。在建築的布局、門窗的排列、對稱的設計、和諧的比例等方面進行了全面的革新的同時，柱式原則的重新確立為新型建築的出現奠定了基礎。從教堂到廣場，從宮殿到城堡，從花園到別墅，新的建築型別的出現，體現了文藝復興的乙個重大進步。
此外，對建築的比例有強烈的追求，例如必須是3和2的倍數使用對稱的形狀，集中式恢復「自然」，以尺規作圖製圖，以圓形和正方形為主反對哥德式建築，也是在那個年代，在那個時期的建築所具有的藝術特點之一。
文藝復興時期的建築，在理論上以文藝復興思潮為基礎；在造型上排斥象徵神權至上的哥特建築風格，提倡復興古羅馬時期的建築形式，充分展現了當時的人們對中世紀神權至上的批判和對人道主義的肯定。
文藝復興運動起源於13世紀末的義大利，至16世紀達到全盛的高峰。波及社會生活的各個領域，終結了中世紀的愚昧、落後，把人類社會帶入了乙個文明，進步的時代。在藝術領域，閃耀著這些光輝、不朽的名字：
達·芬奇、拉斐爾、公尺開朗基羅……在這個藝術創作極度繁榮的時期，理性地揭示了透視、解剖以及光線明暗的科學規律,創新了構圖的手法而更加地對稱、均衡與和諧。真實細膩的表達需求催生了工具的改良，終於誕生了偉大的具有無窮表現力的新畫種——油畫。文藝復興期間，在建築設計成為脫離於手工勞作的藝術化腦力創造過程當中，在建築師成為脫離於無名工匠的藝術家的過程中，建築繪圖在其中起到了非常重要的作用，它給物質性和非物質性兩者的結合給建築創作帶來靈活性的可能。
參考資料
一、網路資源
百度築龍網
天工網二、書籍
《外國建築史 》清華大學陳志華著
《文藝復興史綱》，陳小川等著，人民大學出版社出版
《新編劍橋世界近代史1-文藝復興》
《文藝復興：西方藝術的偉大時代》--貢布裡希]
《文藝復興建築》(世界建築史叢書)
《義大利文藝復興時期的文化》布克哈特
唐朝與文藝復興時期服飾文化比較研究
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