溫庭筠更為高超的描繪女性形態體現在他錯落有致的表現手法上。他注重刻畫各種感官形式來描繪古代女子的典型動作和情態以及色彩的使用，「懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。
」 女子早早晨起就是為了畫個美妝，並且這妝是「遲」畫才見精細，以及詩人非常懂得女性的心理「照花前後鏡」女子通常在梳妝打扮之後的都會用兩面鏡子，從前後兩面鏡子來檢查、賞析自己的裝扮。從這些動作和情態中可以欣賞到典型的古代女子的美麗動人。詞《菩薩蠻》中曾兩次出現「金」字，該字描繪的是不同的物象，但卻有異曲同工的效果；「金明滅」指屏風在陽光下的狀態，「金鷓鴣」是精美衣服上的圖案，兩個物象都婉轉的表現女子的背景以及優柔華貴的形象，而「雪」這一種純白的色彩也展示了美貌。
溫庭筠細微的觀察以及獨特的描繪手法，形神俱到的刻畫出女性的形象。
溫庭筠的詞構式長短參差不齊，而且意象多變，這種體制更能惟妙惟肖的再現女性心靈的感情波動，活化了溫詞中的女性形象。溫詞的另一首《菩薩蠻》「水精簾裡頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。
藕絲秋色淺，人勝參差翦。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。」詞的上片寫景，前兩句描繪了居室裡的物品和陳設，後兩句卻突然轉為描寫戶外的景色，似乎是毫不相干的景色，可細細品味又可看出詩人的別出心裁；可以想象女子在室內做著美夢，最後卻孤枕難眠看見了戶外的美好景色，可見詩人筆下的女性的多麼的純淨、美好。
而下片轉向描寫女子的裝飾，女子藕色的服裝和輕風般的步伐也可見女子的明潔清純。此女應此景，溫詞筆下女性的美可謂淋漓盡致。
溫詞中的女性形象是崇高的，不同於宮體詩的女性實際是男性筆下可觀賞、描摹的客體，所以，溫庭筠描寫女性的詞雖有濃厚的脂粉味，卻不鄙俗，他的詞更能展示女性的柔美，更讓人了解古代典型的女子形象。
溫庭筠詞之形美分析
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