[摘要]本文從隱喻的語言功能，解讀海明威的作品《乞力馬扎羅的雪》，可以看到隱喻形象中所蘊含作者的人生態度和感悟，體現作品簡潔含蓄、耐人尋味的特點。
【關鍵詞】隱喻：認知功能
（department of foreign language，huaiyin institute of technology，huai』an 223001。jiangsu，china）
abstract：through the cognitive function of metaphor in heminway』s snous of kilimanjaro，we can see the author』s attitude and comprehension towards it，we can also see the author』s concise and implicit characteristics which form the author』s style of「iceberg」.
key words： metaphor； the cognitive function
隱喻是人類組織概念系統的基礎，是人類一種基本的認知方式，對人類的日常的思維方式和話語表達起到了重要的作用。萊考夫和詹森把時間就是金錢
之類的隱喻稱做是「結構性隱喻」（structural metaphors），另外，還有一種所謂的「方向性隱喻」（orientational metaphors），即用諸如上下、內外、前後、開關、深淺等表達空間的概念來組織另外一種概念、系統。這類隱喻與我們的生理構造特點和我們觀察事物的方式（文化觀念）有著密切的關係。例如，根據happy is up（幸福等於向上）這一隱喻概念，英語中可以說i』m feeling up today（今天我感到很開心）又如good is up：
bad is down（好是向上，壞是向下）。virtue is up；depr**ity is down（美德是向上，墮落是向下）。各種空間隱喻之間有一種整體的外部系統性。
因此，good is up給與「好」有關的概念一種「up」的方向，如happy is up，alive is up，control is up，status is up等。但要注意，我們的物理和文化經歷為空間隱喻提供了許多可能的根據。不同的文化會選擇不同的方向性隱喻。
例如：海明威的作品《乞力馬扎羅的雪》（以下簡稱《雪》）一文中以非洲最高峰乞力馬扎羅山來隱喻人類崇高的精神追求和不朽，登山自然是向上的，攀登人類的純潔不朽之山也是向上的，向上的路總是艱難又曲折的。正如《雪》文中，題辭裡是凍僵的豹子，它隱喻著敢於攀登高峰而獲終永垂千秋。
豹子雖然在向上靠近（close to the western summit）峰頂的途中凍僵，其身體雖已凍僵，但豹子向上攀登的勇敢無畏的精神卻給在黑暗裡尋找光明的人們的精神家園送來了一縷燦爛亮麗的陽光。豹子的肉體已僵，但豹子的追求精神終將鮮活在有著同樣向上追求精神的人們心上。正如詩人藏克家在一首詩中寫的那些「有的人死了，他還活著，有的人活著，他已經死了。
」詩中的死活均超越了肉體的層面，是就精神而言的。死神離哈利越來越近，哈利離乞力馬扎羅的峰頂也越來越近。終於，哈利和獵人夢遊飛到了乞力馬扎羅山峰，飛入了永恆的精神世界。
隱喻是人類組織經驗的工具。隱喻通過某一領域經驗來認識另一領域的經驗。這樣，就為人們利用相對熟悉或相對容易的經驗領域，來組織相對不熟悉或較難把握的領域的經驗，形成某種態度，並為採取相應的行動提供了可能。
《雪》一文中，通過對彌留之際的作家哈利的心理、現實、夢境的交織描述，尤其通過乞力馬扎羅山峰由平地上凸現了人物注定要面對的孤獨、失敗和死亡的宿命壓力，敢於直面慘淡人生，正視**的現實世界，在不可測度的人生厄運中百折不撓，真正戰鬥到底——到死，依然保持著人理性的優雅和從容的風度。哈利這個人物的成功塑造，與海明威援用乞力馬扎羅山來隱喻哈利的精神追求是密切關聯的。主人公哈利的人格精神因敢於從容直面死亡，精神境界得以昇華，如巍峨高聳的乞力馬扎羅山峰般高大。
大筆如椽地描繪海明威式的死亡，乞力馬扎羅山式的雄健，激起的是威嚴與崇高。通過人作為個體瀕死的絕境，以簡潔、含蓄而著稱的海明威其實是在簡潔含蓄地告知文字的讀者：生命確實注定要死亡——文字中關於死亡的眾多隱喻喻體：
大鳥、鬣狗、騎自行車的警察，特別是開頭提到的那裡在乞力馬扎羅山峰，即「上帝的廟殿」近旁已經風乾凍僵的豹屍。在這宿命的強大壓力面前勇敢地選擇抗爭，臨死不懼，與死亡鬥爭到底的強烈個性，即使面對死亡，也要保持自己作為乙個人的尊嚴，在絕境中顯示出一種打不垮的風度。《雪》文中的哈利面對死神步步逼近，他恐懼、煩躁不安，但更多時候是清醒冷靜地審視，閱讀自己的人生讀本：
作為一名作家，他力圖寫出一種永恆。為此，他來到非洲尋找他的靈感，不幸卻把腿弄傷了且無法**。在同死神搏鬥的過程中，他突然領悟到自己苦苦追求的永恆還沒有來得及寫下便被死神奪走了肉體，但他的精神，他更生的願望及美好理想的追求卻勝利了。
隱喻是認識事物的新視角。萊考夫和詹森認為，有些隱喻可以為我們提供看待事物的新視角，賦予日常活動以新意義。惠爾賴特（wheelwright 1962：
170）指出：新的語境可以被看作是一種視角，一種維度，通過它們，人們可以以某種方式，某種獨特的、與任何其他方式不同的方式來看待現實。
《雪》文中的大鳥，騎自行車的警察，大鼻子的鬣狗，乞力馬扎羅山峰的凍僵的豹子，還有味覺直觀，比如大鼻子鬣狗。無形的死亡，在海明威的《雪》文中，由於隱喻手法的靈活，反覆的運用被描得可觀、可觸、可嗅，幾乎形神兼備，生動形象，從而構建了文字中濃郁的、幾乎令人窒息的動態的步步逼近死亡程式。在這種緊張氛圍之中，主人公哈利終於拋棄了腐臭的——曾耽於享樂的行屍走肉的肉體，從某種哲學意義上來說，他的死是思想境界的昇華，精神世界的永生，就如乞力馬扎羅山峰的雪。
當然，需要說明的是，隱喻是一種語用現象，語用中尤其強調語境的重要性，如果說具體的文字是水，而置身於其中的隱喻則是魚，魚是離不開水的，隱喻意義是依賴於語境的，在語境裡它生機勃勃，如魚得水。
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