【本講教育資訊】
一. 教學內容:
高三總複習古典詩詞鑑賞(三)
二. 教學步驟:
表現手法
5. 渲染
本是一種國畫技法,一般是在需要強調的地方濃墨重彩,使畫面形象的某一方面更為突出。用於藝術創作,就是指正面著意描寫。通過對環境、景物或人物的行為、心理的描寫、形容或烘托,以突出形象,加強藝術效果的一種表現手法。
例:黃梅時節家家雨,青草池塘處處蛙。有約不來過夜半,閒敲棋子落燈花。(趙師秀《約客》)
6. 烘托
烘托屬側面描寫,原是國畫的一種畫法,後用於寫作技法,指的是以乙託甲,使甲的特點或特質更加突出。此種手法常與渲染手法結合起來使用。
例:楚江微雨裡,建業暮鐘時。漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。海門深不見,浦樹遠含滋。相送情無限,沾襟比散絲。(韋應物《賦得暮雨送李胄》)
7. 襯托
襯托是烘托的一種,指的是為了使事物的特色突出,用另一些事物放在一起來陪襯或對照。襯托手法又分兩種:一種是正襯(陪襯),用相同的東西來襯托;一種是反襯,是利用事物的對立條件來襯托一事物。
例:江碧鳥逾白,山青花欲燃。今春看又過,何日是歸年。(杜甫《絕句二首》(其二))
8. 動靜結合
指在詩中詩人、事、景的動靜有機地結合起來描寫的一種手法。
例:遲日江山麗,春風花草香。泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。(杜甫《絕句》)
9. 化動為靜
就是在詩中將動景化為靜景來寫。
例:遙看瀑布掛前川。(李白《望廬山瀑布》)
10. 褒貶
(1)寓褒於貶(似貶實褒)
例:《林黛玉進賈府》中兩首《西江月》對賈寶玉的描寫。
(2)寓貶於褒(似褒實貶)
11. 抑揚(欲揚先抑、欲抑先揚)
欲揚先抑:又叫先抑後揚,即文勢先下抑後上揚,或文意先貶抑後褒揚。
欲抑先揚:又叫先揚後抑,即文勢先高揚後下抑,或文意先褒揚後貶抑。
例:閨中**不知愁,春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。(王昌齡《閨怨》)
12. 白描
白描原是國畫的一種畫法,指純用線條勾畫,不加色彩渲染,後用於文學創作,指用最簡練的筆墨,不加烘托而描畫出鮮明生動的形象的一種描寫手法。
例:日暮蒼山遠,天寒白屋貧。柴門聞犬吠,風雪夜歸人。(劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》)
蒼蒼竹林寺,杳杳鐘聲晚。荷笠帶斜陽,青山獨歸遠。(劉長卿《送靈徹上人》)
13. 工筆
指對事物注重細部,進行精雕細刻、重彩濃墨的描繪。
例:空山新雨後,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。(《山居秋暝》)
14. 曲筆
曲筆是寫文章時故意離開本題而不直書其事的寫法。
例:煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨,隔江猶唱《後庭花》。(杜牧《泊秦淮》)
15. 疊詞
疊詞是指為了表達的需要,把同一詞接二連三地用在一起的修辭手法。
例:尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘戚戚。(李清照《聲聲慢》)
16. 倒裝
倒裝是指故意顛倒順序,以達到加強語勢,錯綜句法等修辭效果的一種修辭手法。
例:七八個星天外,兩三點雨山前。(辛棄疾《西江月》)
17. 象徵
通過特定的、容易引起聯想的具體形象,表現與之相似或相近特點的概念、思想和感情。
例:青山似欲留人住,百匝千遭繞郡城。(唐·李德裕《登崖州城作》)
18. 正側
對描寫物件進行正面的直接的描寫是正面描寫;通過描寫物件周圍的事物,使物件更鮮明、突出的是側面描寫。
例:一樹春風千萬枝,嫩於**軟於絲。永豐西角荒園裡,盡日無人屬阿誰?(白居易《楊柳枝詞》)
大漠風塵日色昏,紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北,已報生擒吐谷渾。(王昌齡《從軍行》)
19. 聯想
例:碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。(賀知章《詠柳》)
20. 想象
在已有材料和觀念基礎上,經過聯想、推斷、分析、綜合,創造出新的觀念的思維過程。
湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水色,**盤裡一青螺。(劉禹錫《望洞庭》)
(五)結構形式
1. 照應
指詩中對前面所寫的作必要的回答,恰當運用這種方法使結構顯得緊湊、嚴謹。
楚江微雨裡,建業暮鐘時。漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。(韋應物《賦得暮雨送李胄》)
2. 重章疊句
指上下句或上下段用相同的結構形式反覆詠唱的一種表現手法。
例:少年不識愁滋味,愛上層樓,愛上層樓。為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味,欲說還休。欲說還休,卻道「天涼好個秋」。(辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》)
3. 以小見大
寫的是小題材反映的是大問題。
例:釣罷歸來不繫船,江春月落正堪眠。縱然一夜風吹去,只在蘆花淺水邊。(司空曙《江春即事》)
4. 鋪墊
以一系列非主要情節做主要情節的準備或高潮到來前的氣氛醞釀。必要的鋪墊可以製造懸念,引起讀者的興趣、注意和情感上的期待,使讀者的注意力隨情節的發展而延伸。
例:遠上寒山石徑斜,白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。(杜牧《山行》)
5. 卒章顯志
詩人往往在詩歌的結尾表達自己的心志或情懷。
例:安能摧眉折腰事權貴,使我不得開心顏。(李白《夢遊天姥吟留別》)
長風破浪會有時,直掛雲帆濟滄海。(李白《行路難》)
(六)評價主旨
深化意境深化主旨意境深遠意境優美意味深長耐人尋味言近旨遠
言簡意豐意在言外言外之意言在此而意在彼言有盡而意無窮
弦外音味外味含蓄蘊藉語意委婉含而不露
答題技巧:
1. 提問方式:
這首詩用了怎樣的手法?
請分析這首詩的表現技巧(或藝術手法、或手法)。詩人是怎樣抒發自己的感情的?有何效果?
2. 答題步驟:
(1)準確指出用何手法;
(2)結合詩句內容闡釋說明作者是怎樣運用了這種手法的;
(3)此手法傳達了詩人怎樣的感情。
例:陳與義《早行》
露侵駝褐曉寒輕,星斗闌干分外明。寂寞小橋和夢過,稻田深處草蟲鳴。
此詩主要用了什麼表現手法?有何效果?
答:主要用了反襯手法(步驟一)。天未放亮,星斗縱橫,分外明亮,反襯夜色之暗;「草蟲鳴」反襯出環境的寂靜(步驟二)。
兩處反襯都突出了詩人出行之早,心中由飄泊引起的孤獨寂寞(步驟三)。
古代詩歌的分類鑑賞:
對於古代詩歌,分類標準較多,因而在作出判斷之前首先要弄清其分類標準。
a. 寫景抒情詩:
要注意從四方面入手:
① 要概括詩中所寫的景物及其特點;
② 要體味詩歌中的情景交融的意境;
③ 要領會詩人寫景所表現的情感;
④ 要分析詩歌的寫作技巧和語言特色。
鑑賞時應留意作者觀察景物的立足點和描寫景物的角度的變化,理解作者所常用的虛實結合、以動襯靜、明暗對比等手法。
山居秋暝王維
空山新雨後,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。
竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。
1. 作者在這首詩中塑造了怎樣的一種意境?
2. 這種意境中表現了作者怎樣的理想?
b. 即事感懷詩:
古人常以「即事」為題寫詩,因一點事由而生髮,抒寫心中的感慨。例如懷親、送友、思鄉、贈人、人生感悟、閒情逸趣等等。
分析即事感懷詩要注意:
①「事」;
②「懷」。
重點和難點是第二點,「即事」是為了「感懷」,這一點一定要緊記。如《江南逢李龜年》。
c. 詠物言志詩:
鑑賞時注意:
① 作者是怎樣詠物的,把握所詠之物的特點;
② 詩人將什麼情感寄託於物,或者將物賦予什麼象徵意義;
③ 分析詠物詩的寫作技巧。
d. 懷古詠史詩:
注意下面幾點:
① 要弄清史實;
② 要體會意圖;
③ 要領悟感情;
④ 要分析寫法。
e. 邊塞征戰詩:
賞析邊塞詩要注意:
① 了解時代背景。
例:「孰知不向邊庭苦,縱死猶聞俠骨香。」(王維)
「醉臥沙場君莫笑,古來征戰幾人回。」(王翰)
「黃沙百戰穿金甲,不破樓蘭誓不還。」(王昌齡)
「可憐無定河邊骨,猶是春閨夢裡人。」(陳陶)
「塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑。」(陸游)
② 體會思想感情,在邊塞征戰的大題材下,思想內容異彩紛呈:有對建功立業的渴望;有報效祖國的豪情;有塞外生活的艱辛和連年征戰的殘酷;有塞外異域的風光;有鄉愁離恨等等,在鑑賞時要注意區分。
③ 感受藝術風格,有的豪放曠達,有的雄壯悲慨,有的委婉清麗等等。
答題策略:
(一)抓住有效資訊:
詩題的暗示:
1. 表達作者寫作緣由。
例:韋應物的《賦得暮雨送李胄》。
2. 表明作者寫作目的。
例:朱熹的《觀書有感》(半畝方塘)。
3. 直接表明寫作場景、寫作物件。
例:《賦得暮雨送李胄》,王維的《觀獵》等。
4. 直接表達作者的情感。
例:《邯鄲冬至夜思家》白居易
馬致遠的《天淨沙秋思》
杜甫的《春夜喜雨》
《徵人怨》
《書憤》、《哭晁卿衡》
5. 直接表達詩歌型別。
例:賀知章的《詠柳》、駱賓王的《在獄詠蟬》等 。
楊炯的《從軍行》,李益的《從軍北征》,江蘇卷的《徵人怨》等。
6. 提示詩眼:
例:題李凝幽居
(唐)賈島
閒居少鄰並,草徑入荒園。鳥宿池邊樹,僧敲月下門。
過橋分野色,移石動雲根。暫去還來此,幽期不負言。
標題中哪個字概括了這首詩所描寫景物的共同特點?
作者及朝代的暗示:
詩人是時代歌手——盛世詩人多豪邁,末世詩人發悲音。
例: 古從軍行七首
王昌齡琵琶起舞換新聲,總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡,高高秋月照長城。
(1)「琵琶起舞換新聲」與「邊愁」是否矛盾,為什麼?
(2)「高高秋月照長城」與前三句寫法有何不同?這樣寫有什麼好處?
注釋的暗示:
注釋是鑑賞中最值得注意的內容,雖短短文字,卻是出題人給你的暗示。有些介紹寫作背景,那是在暗示你本詩的思想內容;有些是介紹相關詩句和難懂詞語,那是在暗示你本詩的用典或其意境,幫助你理解;有時介紹作者,那是在暗示你本詩的寫作風格。
例: 過香積寺 (唐)王維
不知香積寺,數里入雲峰。古木無人徑,深山何處鐘。
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