「在電影科技飛速發展的形勢下，越來越多的影片玩酷玩炫，給觀眾帶來感官刺激的同時，電影的故事原創力有被削弱的跡象。而在我們進行的多次觀眾調查中，大多數觀眾堅持選擇看電影的主要原因仍然是為了乙個打動人心的電影故事。」中國電影博物館館長楊永安這樣表示。
我們再以電影中的動畫影視為例。2023年，史蒂芬史匹柏擔任製做了《誰陷害了兔子羅傑》，這是一部由幾乎40年代所有的動畫明星悉數登場，和真人同乙個銀幕空間演出的影片。它是一部**與真人在現實世界完美結合的典範。
它新穎、獨創，處處充滿著奇思妙想。最終這部影片攬獲了四項奧斯卡大獎，被稱為動畫史上的里程碑。《誰陷害了兔子羅傑》以瑰麗奇幻的色彩和異想天開的創意引人入勝，被譽為現代童話。。
但是單有卓越的技術並不能造就乙個電影的成功，在眾多優秀動畫設計師的汗水背後，乙個吸引人的故事情節以及出色的劇本設計都是不可缺少的環節。
相比較而言，我們國產動畫片的軟肋恰恰就是不會講故事。投資1.3億元製作的國產動畫片《魔比斯環》票房慘敗，國內首部3d立體故事片《樂活男孩》反響也是不如預期熱烈。
其中，這兩部動畫電影中的一大敗筆就是故事欠缺可看度。由此可見，故事在電影中的重要性。
影視電影創作的第一道工序就是劇本。劇本劇本，一劇之本。足見劇本的重要性。
實際上，**也好，電影電視劇集也好，所有視聽藝術的第一要素就是故事情節，即怎樣說故事，怎樣說好故事。市電視台局長竇小燁曾認為，編織好故事是一切敘事藝術包括**、影視劇、戲劇等文體的共同目的，敘事作品「是以故事為中心所虛構的藝術作品」。
那麼中國電影在敘事方面做的怎麼樣呢？「在中國電影博物館開展的2023年至2023年北京觀眾的抽樣調查中，我們發現觀眾對中國電影的總體評價、演員評價、導演評價、故事情節吸引力評價、題材多樣性評價、畫面效果評價6項指標中，與故事相關的兩項排名最後——電影故事的吸引力67分，電影題材多樣性是65分。這很能說明問題。
」中國電影博物館副館長邢建毅公布的這一組調查資料較有說服力地提出了當下中國電影的現實問題所在。中國電影雖然在近幾年取得了飛速發展，每年的電影產量也逐年增多，但國產電影的質量卻令人咂舌，同時中國電影的國際影響力也逐漸下降。當你看到銀幕充斥著情節像電視劇集、故事不知所云、格調低俗的電影時，也就不能不為中國電影的現狀堪憂了。
那麼中國電影現狀的缺陷到底有那些？在中國電影藝術研究中心副主任饒曙光看來，故事、敘事和景觀都是當前中國電影的「短板」，比如我們的電影故事元素不夠豐富，敘述不夠流暢，僅僅從鏡頭數量少就可以窺見一二。「中國電影上世紀90年代以後受小品文化的影響太大，這種小品文化、段子文化以及無休止的『山寨』、轉殖，嚴重降低了中國電影的敘事能力，尤其是喜劇電影創作，缺乏情節和想象能力的構造，僅僅是靠一些段子、一些動作獲取效果，這是很危險的。
」饒曙光提出這樣的觀點。北京師範大學教授周星認為，敘事是中國電影迫切需要解決的問題，不僅僅是手法，而且在觀念和能力上的把握，因為在一般觀眾眼裡首先挑剔的是電影敘事，實質上是深入到故事層面的觀念和構架意義上故事。他分析認為，當下中國電影敘事的不足主要體現在故事不好看，沒有血肉筋骨的豐滿性；虛假不真實，缺乏生活常識；邏輯不合理，缺乏歷史知識；表現簡單幼稚，難以打動人心。
電影敘事是創作者藝術把握出奇制勝的結果，也是他們看待生活、看待人生的觀點展現，更是文化認知的表現。與會的專家學者不約而同地提出電影敘事與中國傳統價值觀建構的密切關聯。中國傳媒大學教授胡智鋒強調中國電影的倫理化敘事仍具有很強的當代價值。
他認為，在中國電影歷史上，扎根中國文化土壤、一以貫之得以延續的主線就是傳統的中國倫理價值，幾乎所有的題材內容都是通過倫理視角、倫理故事、倫理化的價值取向而展開。在最近熱映的國產影片中，體現的依然是傳統而強大的觀影習慣的力量，尤其是《唐山大**》《山楂樹之戀》這樣的影片既能夠吸引年輕觀眾又能夠吸引中老年觀眾走進影院。北京師範大學教授王宜文提出，《唐山大**》延續了久違的倫理敘事的傳統，這對於《阿凡達》之後的中國電影更具意義。
而且《唐山大**》根植於中國傳統倫理親情這個最主要的元素，在敘事中凸顯心理因素的重要性。饒曙光也談到，中國電影核心競爭力是主流價值觀的建構和表達，應該看到我們大片的進步，從《集結號》到《唐山大**》，從《梅蘭芳》到《十月圍城》，不僅是敘事能力的進步，關鍵在於要把文化資源轉化為我們的優勢，激發我們對民族身份的認同，激發我們的文化自覺、文化自強，增強凝聚力。
從上面的成功影片中，我們可以發現，一部影片的成功不在於演員陣容的強大與否，也不在與技術特效的高階與低階，關鍵在於電影是否講了觀眾喜歡看的故事，是否故事情節能引人入勝。因此， 電影創作一定要考慮觀眾需求，針對觀眾的觀影需。，中國電影博物館此前曾在電影觀眾中開展過調查。
中國電影博物館副館長邢建毅結合調查結果提出建議：「作為大眾文化產品，電影應該按照觀眾的需求講故事，講觀眾愛看的故事，用觀眾喜歡的方式講故事。」
當然，隨著科技發展的日新月異，技術正在改變著電影的敘事，豐富了電影的敘事手段，這或許也是國產電影可以努力的乙個方向。中國電影藝術研究中心副主任饒曙光以《狄仁傑之通天帝國》為例，「該片裡用技術做出來的打鬥場面，不僅是景觀元素，也變成了敘事元素」。雖然他強調技術不會改變電影敘事的本質，但他依然建議，「要通過技術打造我們的視聽景觀」，因為「它強化了電影的敘事手段，提高了電影敘事能力，給電影的藝術創造能力、藝術想象能力提供了更大的可能性和空間，使電影變得更好看」。
而中國電影未來的發展也離不開科學技術，但在科技發展的同時，更應該保證故事要跟上技術，不能讓乏味的故事拖了前沿技術的後腿。只有以中華五千年的文化底蘊為基礎，以緊扣人心的情節故事為主題，以高階的技術特效為手段，中國電影才能開啟國門，走向世界！
動畫0902班21號方浩雪
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