《史記》的文學價值是多方面的，無論是刻畫人物的方法、敘事描寫的藝術、悲劇氣氛的渲染，抑或是抒**彩、散文風格的體現，簡潔、精練的語言技巧等方面，都為歷代作家所推崇，沾溉後人，絕非一世。本文試從《史記》在人物形象塑造的方法上談談粗淺的看法。
一通過典型事件刻畫人物的主要性格特徵，是《史記》在人物塑造方面的重要方法。先秦歷史散文主要寫歷史事件，而《史記》則以記述人物為主。通過人物描寫體現歷史事件，是傳記文學的重大發展。
《廉頗藺相如列傳》主要寫了完璧歸趙、澠池之會、負荊請罪三個故事。第乙個故事全寫藺相如，主要表現他的機智和勇敢；第二個故事重點寫藺相如，而對廉頗，則穿插在故事的開頭和結尾，表現他參與決策，對趙國無限忠誠和與相如密切配合等性格；第三個故事將兩人合寫，通過相如的先國後私、廉頗的勇於改過，把兩人的思想性格統一到愛國這一基本點、共同點上來。作者就是通過三個典型事件，集中反映了廉藺二人的思想性格，人物形象栩栩如生。
在《留侯世家》中，作者著重描繪了諫毋封六國，策劃穩定韓信，阻止劉邦廢太子等幾次關鍵性的大事，令人信服地表現出留侯張良明形勢，識大體，知進退，足智多謀，可謂膽識過人。《項羽本紀》以反秦鬥爭和楚漢相爭為基本事件，以中心人物項羽的軍事活動為貫穿全文的主要線索，通過一系列重大政治事件的描寫，生動地刻畫了他志大才疏、驕矜自用、沽名釣譽，性急暴躁的性格特徵，形象地展現了他一生由成功到失敗的歷史過程。救趙存魏是信陵君一生的重大事件，但《魏公子列傳》中卻沒有過多地寫他在這一事件中政治的軍事的種種活動，而把描寫的重心放在他如何和夷門監者侯嬴、屠者朱亥的交往以及「從博徒賣漿者遊「的故事上，通過這些故事的具體描寫，突出了他的仁而下士、勇於改過、守信重義、急人之難的性格。
二通過人物個性化的語言、動作展示人物的性格，是《史記》在人物塑造方面的又一重要方法（特色）。「澠池之會「上，藺相如廷叱秦王的那段話，有時語氣平和，謙恭有禮，使對方放鬆警惕；有時直言斥責，有理有據，雄辨折人；有時堅決表態，分析利害，暗示對方；有時怒不可遏，咄咄相逼。充分表現了他是乙個熱愛祖國，不畏**，有智有勇，嫻於辭令的外交家。
劉邦和項羽都曾見過秦始皇，從他們所表示的感慨中可以看出他們性格的不同。項羽性格爽直，說話坦率，一句「彼可取而代也」足以見出；而劉邦卻說「嗟乎！大丈夫當如此也！
」話語委婉曲折，可見其性格多欲機變。
此外，《史記》還善於運用對話更深刻地表現人物的不同性格和當時的精神狀態。「鴻門宴」上，劉邦的「臣與將軍戮力而攻秦……令將軍與臣有隙」一段話說得十分巧妙。先以「戮力攻秦」敘舊，用友情打動項羽；「不自意」，說明入關破秦的並無野心，以消除項羽的疑慮；又以「小人之言」來推卸，這既減輕了項羽的壓力，又對他略加責備，同時又把自己「欲王關中」的事蹟掩蓋得乾乾淨淨，劉邦的工於心計，巧言善辯，由此可見一斑。
而項羽對劉邦一段話的回答是：「此沛公左司馬曹無傷言之。不然，籍何以至此？
」項羽一句話道出了事情的原委。一是承認攻打劉邦的不義，二是供出了告密者曹無傷，把自己的責任推得乾乾淨淨，項羽的胸無城府、沽名釣譽在此也表現出來了。《平原君列傳》中毛遂自薦一節，表現了平原君和毛遂不同的身份和性格，特別是毛遂犀利明快的對答和「請處囊中」的自白，真是「英姿雄風，千載而下，尚可想見，使人畏而仰之」（洪邁《容齋五筆》卷五）。
《魏公子列傳》中寫侯生「攝敝衣冠，直上載公子上坐，不讓」、「俾倪，故久立」等一系列動作和「臣修身潔行數十年……」、「今日嬴之為公子亦足矣……」、「公子勉之矣，老臣不能從」等一系列對話，把侯嬴的性格特徵寫活了。寫朱亥則粗線條勾勒，著墨不多，但通過「朱亥故不復謝」、「今公子有急，此乃臣效命之秋也」等動作對話，其坦蕩豪爽的個性歷歷在目，急公好義、蹈死不顧的精神光彩照人。文章的中心人物是信陵君，司馬遷也通過一系列語言、動作，極力讚揚了他的性格、品德。
三司馬遷塑造人物形象的方法還表現在善於將人物置於錯綜複雜的矛盾衝突中去突現人物的性格特徵。《廉頗藺相如列傳》就是將藺相如放在「予璧」與「勿予」、「奪璧」與「保璧」、「殺藺」與「保藺」等一系列的矛盾鬥爭中刻畫了他機智勇敢的個性特徵。「鴻門宴」上人物所處的環境和活動的場所也是矛盾迭出，險象環生。
宴會前，楚漢兩軍幾至火併，而楚強漢弱，劉邦項羽此時鬥爭是相當激烈的。作者就通過這場面對面的鬥爭來表現人物性格。劉邦的懦怯而機智，項羽的坦率而少謀略，以及其他人物，如范增、張良、樊噲、項伯等的性格，都由於在這場鬥爭中的不同態度而有很好的表現。
再如《魏其武安侯列傳》通過竇嬰和田蟲分為代表的新舊外戚之間的相互傾軋和明爭暗鬥的描寫，展示了上自皇帝、太后，下至灌夫等大小貴族官僚之間的尖銳矛盾，揭露了漢代統治階級爾虞我詐的本質。作者抓住竇嬰和田蟲分相互鬥爭的主要線索，將一連串錯綜複雜的關係敘寫得條理清晰，層次井然，並在這些矛盾衝突中，刻畫了各個人物的性格。如率直、輕浮的竇嬰；貪婪、陰險的田蟲分；剛愎、使酒的灌夫；偏愛、固執的竇太后；專權、偏私的王皇后；圓滑的韓安國；膽小的鄭當時；兩面討好的籍福；隱忍而有主見的漢武帝等，無不歷歷在目。
《史記》這種故事化的手法和緊張場面的運用，使人物傳記饒有波瀾，人物形象各具特徵，如見其人，如聞其聲，因而成為歷史與文學相互結合的典範著作。
四作者善於在大小不同場面的矛盾衝突中，運用對比烘托手法，展示人物的心理活動，從而刻畫出人物的個性特徵。所謂對比，一是雙方人物的對比；二是乙個人物的前後對比。如「鴻門宴」一節寫了四組人物：
主帥項羽與劉邦；謀士范增與張良；部將項莊與樊噲；內奸項伯與曹無傷等。作者善於通過人物與人物之間的對比、映襯來揭示他們各自不同的思想認識和感情。作者既通過驚險緊張的場面以表現人物性格，也通過平靜細小的情節來展示人物形象。
因此，所有出場的人物都寫得栩栩如生，鮮明具體，個性突出。項羽的驕矜直率，劉邦的機智權變，范增的遠見偏激，張良的多謀恭謹，以及樊噲的粗獷剛勇等等，都視之可見，躍然紙上。至於乙個人物的前後對比，在鴻門宴中也明顯可見。
項羽開始聽說劉邦「欲王關中」便「大怒」，最後劉邦逃走了，卻一言不發；亞父范增開始勸說項羽攻打劉邦，「急擊勿失」，最後罵項羽「豎子不足與謀」等都是鮮明的對比。
《魏公子列傳》中寫信陵君禮敬侯生一段，侯生的傲慢和信陵君的謙讓也是鮮明的對比映襯。這一節又是明暗兩條線交錯進行。侯生上場前，明寫信陵君，暗寫侯嬴，侯嬴上場後則相反，筆鋒轉入對侯嬴言談舉止的正面刻畫，並透過侯生的觀察寫信陵君。
又如寫信陵君，除正面描寫外，還注重側面刻畫和側面展示，明暗兩種手法交錯運用，更好地表現了信陵君的高風亮節。
總而言之，《史記》作為我國第一部規模巨集大的傳記文學名著，運用多種多樣的表現手法，塑造了一系列豐富飽滿、鮮明生動的人物形象，為後代作家創作提供了可資借鑑的東西。司馬遷也以其高超的創作技巧而名垂青史。
史記人物評價
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對《桃姐》人物形象塑造方法的賞析
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