工筆人物畫的勾線方法

臉部的勾線

畫眼睛時，應注意上眼瞼用筆關係為內實外虛。由內眼角起筆稍頓，然後向外慢慢地均勻地把筆送出去。下眼瞼用筆亦然，只是線條較上眼瞼稍細些。

內外眼角即上下眼瞼線條相交處不要接死，要稍留空間。黑眼球的線與上眼瞼的線也不宜接在一起。眉毛用筆一般為虛起虛收，注意其生長規律及疏密轉折關係。

畫鼻子正面時，鼻孔和鼻頭一般一筆而成，實起實收。鼻翼可虛起虛收，也可虛起實收。鼻樑根據不同情況，可勾可染。

畫側面鼻子時，其輪廓線和額頭輪廓線相接，下到鼻根一筆而就，虛起虛收。鼻孔和鼻翼也可一筆而成，實起虛收。

畫人中溝用筆要虛些，不宜兩邊輪廓線都勾，可根據光線和畫面所需只勾一邊。

畫嘴時，要注意唇中線用筆相對實些，實起實收，上唇線和下唇線用筆細些。有時為使嘴唇的質感更強烈，只勾唇中線，上下唇線不勾，用渲染的方法表現嘴唇。

耳朵的用筆關係要根據不同角度來處理虛實，一般情況是虛實兼備，手的動態變化較多，因而在創作中，用筆的虛實變化和線條的乾濕變化均應根據具體情況做相應的處理。要注意其結構的轉折穿插變化，線條要相對整些。

服飾的勾線

服飾的勾線，要根據不同質地選擇用筆。我們現在所穿服裝一般有棉、毛、絲、麻、化纖、皮等不同質地之別，又有薄厚之分，所以勾線時，根據其不同質地，用筆方式要有粗細、方圓、剛柔、毛光、澀暢、拙巧的差別。如畫呢子或毛衣之類質地厚而粗的服裝，用筆需凝重、粗壯、毛而不光，線條的轉折要圓潤有力。

畫絲綢面料的棚艮，用筆則流暢、飄逸，線條均勻歡快。畫麻刪艮飾，用筆要澀而不滯，以方筆為主，轉折較硬。服裝上的圖案及飾物的線條相對衣紋線要稍細些，不然會破壞整體效果。

結構線及輪廓線相對要粗些，以保證結構和整體動態的完整性。

純棉線衣的勾線法。純棉線質地綿軟，垂感強，因而線條要圓而多變，盡量少用硬轉折。

散開的加厚真絲裙的勾線法。這種質地決定線條務求自然靈活、有動感，因而在用筆上要爽快流暢。

如勾畫有圖案的服裝，則要求圖案的線條要比衣紋線細些，以保持衣紋的完整性。先用粗一些的線條勾出一套完整的衣紋線，然後在衣紋線分割的塊面上用細線勾出相應的圖案。圖案的勾畫應考慮衣服的立體效果，不能給人平貼上去的感覺。

表現物象前後關係的勾線方法

同—物象裡的前後距離不是很大，在處理時很微妙。為保證線條的統—性，不能僅靠線條墨色的深淺變化來表現，必須借助用筆的虛實、鬆緊來體現。如手臂橫於胸前，這時前後距離不是很大，要依靠線條的鬆緊處理前後關係。

手臂上的線條要嚴謹有力，線與線相連處應像焊接那樣牢牢地粘在—起。前後線條相交處不能粘在一起，要稍留一點兒空隙，這樣前後關係才能分開。

再有物象的外輪廓線的前後穿插關係也是此種道理，如圖二所示。有時線條向後穿插時還可細些、虛些，以顯其空靈、透氣、鬆動。

在處理同—物象中的前後關係時，要多動動腦，注意其微妙變化。初學者往往不太注意這些細節，故而勾出的東西很板、很平，缺乏空間和厚度。

「再有物象的外輪廓線的前後穿插關係也是此種道理，如圖二所示。有時線條向後穿插時還可細些、虛些，以顯其空靈、透氣、鬆動。」