用生命舞一場寂寞青衣
讀畢飛宇《青衣》有感
這個世上沒有嫦娥，化妝師給誰上妝誰就是嫦娥！
題記青衣是京戲裡的乙個行當，僅是乙個行當而已。
然而只要你投了青衣的胎，你的骨頭就再也不能是泥捏的硬度，只能是水做的柔軟，隨風飄到任何乙個碼頭,你都是一朵雨做的輕雲。
老天爺創造乙個天生的青衣實屬難得，筱燕秋就是這其中幸運的乙個，或者也可以說是不幸吧。20年前的她因飾演《奔月》中的嫦娥而生，也因嫦娥而衰；20年後的她又因嫦娥而「大放異彩」。至此，她和嫦娥再離不了神。
再見她華美的亮相，已是時隔20年後，喬炳璋百感交集，驚嘆地問這個執著的女人：「你是怎麼一直堅持下來的？」筱燕秋沒有解釋，沒有驚訝，只是揚起臉，淡淡地一句：
「我沒有堅持，我就是嫦娥！」
筱燕秋把自己的一輩子都活在奔月裡，然而終其一生，卻都只能是嫦娥的替身。替身而已！嫦娥終究還是飛走了，獨把筱燕秋乙個人留在了這寂寞蒼涼的世上。
從第一次的登台演出到四十歲的那個雪夜停止悔恨，筱燕秋，始終如一地堅守著自己內心最堅實的陣地，頑強倔強地去追求，不惜犧牲一切地去捍衛。有的時候，真的能理解這個帶有些許瘋狂因子的女子——她是在奔月中被得到了肯定，愛上了嫦娥也是自然而然，水到渠成的事。20年前，她並不是不想讓李雪芬演，只是她太過投入，根本就沒有辦法停止！
她，不過是不允許她心目中完美的嫦娥被李雪芬詆毀罷了。為了所飾演的嫦娥不受侮辱，那個時候的她根本就沒有深思，也根本不知道自己做了什麼……20年後，她甘願放棄嫦娥a檔,是春來又帶給了她所謂的希望——春來是嫦娥能夠繼續活在這個世上最充分的理由，筱燕秋從春來身上看到了20年前的自己。可此時的筱燕秋確實是嫉妒了，她嫉妒春來的年輕，嫉妒春來的活力。
她是這樣地需要春來去找回她自己原本失去的歲月。
活生生地掐斷乙個人的**歲月，其實比殺死她更讓她寒心喪氣。力不從心地活著，時時欲罷不能，處處又無能為力。然而紅頭蓋掀起來，b檔的筱燕秋卻是最先出場的新娘。
就這樣，她撩起了水袖，把自己嫁了出去。沒有新郎，這個世界就是新郎，所有的觀眾都是新郎!所有的新郎一起盯住了唯一的新娘——筱燕秋完全找回了感覺，她把滿腔的塊壘抽成了一根綿延的細長的絲，一點一點地吐了出來, 纏繞了起來，揮灑了起來。
筱燕秋的身體連同她的心竅，一起全都開啟了，舒張了，延展了，潤滑了，柔軟了，自在了，飽滿了，接近於透明，接近於自縊，處在了亢奮的臨界點。
她真的不是有意忘了自己只是嫦娥的b檔，她真的只是控制不住，太久的壓抑也無法抑制此刻的激情，她是嫦娥，只有她才是嫦娥……
戲終有落幕的時候，帶著遺憾，四場已然結束，「嫦娥」終是離開了舞台。她穿著一件薄薄的戲裝走進了風雪，舞動著手中的竹笛，唱著二黃慢板轉原板轉流水轉高腔，一去不復還。
生為青衣的筱燕秋，也許從她一出場，悲劇命運的鑼鼓已然敲響。她錯就錯在太愛戲，太愛嫦娥，愛到把自己華麗的青春都給了嫦娥，而嫦娥能回給她的，卻只能是長長的寂寞和荒涼。嫦娥是接近於虛無的女人，是女人的極致境界。
但是，「虛無的女人」不是女人，「極致的女人」也不是女人，她們只是一種概念，一種生長在腦海中的概念而已。所以嫦娥不是真正人世間的女人，做嫦娥便做不成真正食煙火的女人了。傻氣的筱燕秋一旦下點決定把嫦娥當成自己義無返顧的理想時，就注定了她不能夠做乙個完整且真實的女人。
繁華落盡，好不悲涼。人生如戲，戲如人生，終究是誰演繹了誰？人生雖說入戲，可是人生畢竟不是戲，把演戲當作了生活本身時，只能迷失了生活中的自我，迷失了自我的本性。
正如筱燕秋，不管再怎麼把嫦娥飾演地惟妙惟肖, 活靈活現，她也不可能是嫦娥。唯一可相比擬的是，吃錯藥是嫦娥的命運,也成了筱燕秋的命運。多麼可笑。
人是自己的敵人，一心不想做人，心心念念地只想成仙。
人是人的原因，人卻不是人的結果。
人啊，人哪，你在**？
有時候，總覺得人的一生其實就是不斷地失去自已摯愛和夢想的過程，而且是永遠的失去，這是乙個人成長必經的巨大傷痛。而我從筱燕秋的微笑中，看到了她的釋懷，看到了她的執著，還有期盼。戲，之於筱燕秋，是一種更高的追求，是生活本身，也是生活的極致。
只有在戲裡， 她才能夠真正得到快樂，得到滿足，才能真正找到自我，體現自己生命的價值。
生活中充滿了失望和希望，失望在先，希望在後。有希望就不是悲。就像有的時候，明明知道一切都終將結束，我們還是要學著義無反顧地選擇開始。
因為只有開始，才能看到希望，看到勝利的曙光！任時光如何流轉不息,追逐本身不會滅絕衰微。譬如筱燕秋，甘願用一生去舞一場寂寞青衣!
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