伴奏者和演員的關係是綠葉與紅花的關係，雖然有「主」有「從」，不能喧賓奪主，但卻不應無所作為，變成「隨聲附和」。恰恰相反，乙個好的伴奏員通過與劇情、人物、演員相適應的演奏技法，不僅能使演唱者的聲音更亮麗，唱腔更流暢，而且能以推動劇情的發展，幫助演員更深、更快地進入人物的感情世界。這便是辯證統一原則下，「綠葉」主觀能動性的發揮了。
這看來似乎簡單，但要準確地得以體現，卻須依賴於演奏員個人的藝德和藝術修養。
根據多家琴師及其多年實踐的總結，在伴奏技法上主要有以下要點必須領會：
1.託「託」指托腔。伴奏既要和唱腔在強、弱、快、慢、收、放等方面保持完全的一致，而且要在表現情緒上和演員「心往一處想，勁往一處使」，才能產生諧和的天衣無縫的效果。
有的唱段板式變化多，唱和奏二者如果缺乏磨合，或反映稍有鬆懈，便會出現磕磕絆絆的尷尬情況，把演唱者的一腔激情化為烏有。特別在有的唱段板式並無變化，而速度、聲控變化卻異常頻繁的情形下，就更加需要二者的密切配合，情感思緒高度一致，才能達到水**融的境界，跟的緊，託的嚴，氣口尺寸恰到好處，從而為劇情曾輝，為人物添色。
另外，這個「託」字也含有「描」和「襯」的意思，明指託腔不能僅限於隨腔而伴，而且還要在此旋律的軌道內，稍事裝飾（不是亂加「花點子」），給以「幫襯」，這裡有弓法、指法上的許多問題要細心揣摩，目的是讓演員唱得更加舒服、更加嚴謹，感情發揮也更加淋漓盡致。
再一點是給字、詞「讓路」的問題。凡音符下有字的地方，要把琴音適當地弱下來，等唱詞已交待清楚時，再根據感情的需要放開音量，甩開琴弓。這和演員要「以字行腔」的要求是基本一致的。
2.包「包」即「裹」的意思，和「託」亦緊密相連。中心目的是給演員乙個依靠，幫助其更好地發揮各種演唱技巧。
除了「包」住他（她）板眼穩貼、氣口勻適以外，還要在其咬字、歸韻、行腔和甩腔時助一臂之力；當演唱者換氣跟不上或偶爾出現「掉板」情形時，巧妙的給以填充式的彌補，此者行話即謂之「拾」，能使觀眾幾乎無所覺察，這便是戲諺所說的「裡扒外不扒」了。
再乙個作用是「連」，就是把「過門」（土話叫「弦子彎兒」）和唱腔「連」在一起，環環相扣，不能是「兩張皮」。應停處，乾脆利落的扎住；應走處，不打折扣地拉足，方能使演員感到悠悠然如坐轎，愈唱愈有勁。
至於包腔過門，因為在唱腔的間隙中，所以音量盡可比託腔時放大些、放開些。豫劇包腔過門的形式主要是：完全重覆式、主幹濃縮式和程式插入式三種。
3.領 「領」即「帶領」、「率領」、「領路」的意思。演奏員的天職是「伴」，是「隨」，是「託」，是「包」，但在下述四種情況下他卻要起到「領」的作用。
一是在演員出場和「張口」時，起板過門就要「領」出乙個穩定的音準，以避免演唱者跑調或走板。二是一旦出現「涼弦」時，演奏者要及時避開華彩旋律，而回到主幹音上拉，同時加大音量，一提醒並引導演唱者盡快回到標準音調上來。三是在調整節奏和轉換板式時，經驗不足的演員往往難以駕馭樂隊的整體氣勢，這就需要演奏者按照劇情需要，主動地把速度緩下來或催上去，才能使演員得心應手地適應新的要求，快而不慌、慢而不拖、散而不亂。
最後一點便是演奏者用音響、音色對演員在情緒（喜、怒、哀、樂）方面的引導了。總之，所謂「首席琴師」（拉主弦的），就是要有這個能力領準調高，領換板式，領正速度，領出感情，在顯示乙個劇團的陣容、氣勢和水平上，起到其應有的作用。
4.烘「烘」是「託」的強化，一般用於唱腔需要伴奏者甩開琴弓、放開音量，以扶助劇中人增加激情、製造氣氛。不論演唱者此刻的感情表達是大喜、大悲、大驚、大怒，演奏者都要與之「同聲相應」、「同氣相求」，用琴聲促使演員嗓音潛能和情緒內涵進一步開掘和釋放。
5.嵌 含有「補」、「填」、「入」、「插」的意思。這種手法在改變旋律色彩、突出唱詞重點、顯示演唱技巧、製造意境風趣等方面，都有它一定的效果。
有些經驗豐富的演奏員往往不是一伴到底（有時是「**設計」的要求），而是根據唱腔需要時斷時續，甚至突出幾拍，直到演員放腔時再抖弓（或甩弓）突然插入，似從天而降；突出來的地方，卻往往又能起到「此處無聲勝有聲」的作用。
總之，以上五點，深刻並形象地說明了伴奏者和演唱者的關係：表面上看二者是綠葉與紅花的關係，但在實質上，伴奏的重要性卻遠遠超過了那樣一種「陪襯」的作用，二者相互制約，又相互依存。琴師在伴奏，心裡卻在無聲地演唱；演員在演唱，心裡卻在無聲地伴奏。
誰的心裡都不能沒有對方，而且還要主動地給對方提供條件，留下「肩膀頭」。
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歌曲製作協議 甲方乙方 甲 乙雙方經友好協商，本著平等 自願 誠實的原則，就甲方委託乙方製作歌曲 生命因為有愛而精彩 的事宜達成如下協議 一 製作費用 歌曲製作費用為元 人民幣,大寫 捌仟玖佰陸拾元整 包括編曲 伴奏製作 人聲錄音 混音所產生的費用。二 付款方式 合同簽訂後，甲方在錄音完成後將費用一...