摘要：豫劇的唱腔鏗鏘有力、剛柔相繼、寓情於景、情景交融、情深意長。伴奏樂器也從以前的三大件單聲部，逐漸向具有濃郁民族及地方特色的民族交響**方向，做有效的嘗試。
在不斷的進步當中開創性的解決了繼承與發展之間的矛盾。樂隊伴奏也有傳統的單純被動地伴奏，進而發展為積極、主動地演奏，特別是在描寫環境、塑造形象、渲染氣氛、刻畫人物方面，都充分發揮了豫劇樂隊的功能和伴奏水平，大大提高和發揮了它在塑造作品形象上的積極作用。本文從乙個側面簡要分析豫劇的唱腔結構及其伴奏。
關鍵詞：豫劇；唱腔；板式；結構；伴奏
中圖分類號：i236.61；j614.7 文獻標識碼：a 文章編號：1673-8500（2013）06-0024-01
豫劇的板式分析已有很多前輩的專著出版，真正從伴奏的角度闡述、分析板式結構的到目前還沒有，或者說沒有專著出版。這裡也只能從現代樂理的角度做一些簡要的分析，希望能為有為者起拋磚引玉的作用。
一、豫劇的聲腔板式
按其板眼形式可分為四大類：一是「一板三眼」，4/4節拍形式的『慢板』類；二是一板一眼，2/4節拍形式的『二八板』類；三是每小節只有一板，1/4節拍形式的『流水板』類；四是自由節拍形式的『非板』類。
每一類板式中，又有著可以代表該板式結構特徵的基本板式，通常被稱做是該板式的「正格板式」。這樣，各類板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起來，被叫做豫劇的「四大正板」。不僅在藝術實踐中運用最多，最為廣泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是「四大板式」的衍生和變化，因而被稱做「變格板式」。
變化板式，系由正格板式變化派生的，它們或是有著自己結構形式，或是有著較為穩定的聲腔旋律，即可與其正格板式交織轉接，又可不依附與正格板式單獨構成唱段。變化板式，系由正格板式變化派生的，它們或是有著自己結構形式，或是有著較為穩定的聲腔旋律，即可與其正格板式交織轉接，又可不依附與正格板式單獨構成唱段。