作者：王榮珍
**：《青年文學家》2023年第15期
**專案：重慶文理學院人才引進專案成果，專案編號2017rwc44。
作者簡介：王榮珍，重慶文理學院文化與傳媒學院講師。
[中圖分類號]：i206 [文獻標識碼]：a
[文章編號]：1002-2139（2018）-15-0-01
20世紀90年代至今，網路文學已走過進30年的路程，如今，各大文學**的管理日益有序，相應機制已非常完善，在網路文學正井然有序並如火如荼發展之時，再次回顧網路文學的產生並呈現其存在的問題似乎不無裨益。
網路文學首先的革新是生產者的變化，一批被稱之為「空洞而充實」的寫作者構成了網路文學的創作主體：「『空洞』在於沒有任何條條框框可以束縛他們的創作，而『充實』則在於其中充滿了馬上要溢位來的幻想和想象力。」[1]當這些「空洞而充實」的大腦與新**發生碰撞，便會產生網路文學的蔚然大觀。
在傳統文學的理念中，文學「要寫人世裡有天道，有高遠的心靈，有渴望實現的希望和夢想……文學才堪稱是找靈魂的文學。」[2]余華曾說「寫作總不能站到十字路口去寫」[3]，然而，莫說是「站到十字路口」的寫作，站在人群集結地的寫作也仍然是產生了。
網路文學最具革新之處在於「互動式寫作」的生產方式，即讀者與作者的雙向互動：寫手隨寫隨「發表」，讀者在第一時間閱讀並反饋意見，作者可以隨時根據讀者意見對文字進行修改或再創作，將讀者的審美再創造直接融入文字，這樣創作出來的作品不是固定的，而是充溢著動態的氣息和無窮的變數。
不論是傳統文學還是網路文學，「付梓」都不是其傳播的結束，儘管傳統文學也會通過名人薦購、研討會、讀者會、暢銷榜等方式繼續造勢宣傳，但這種依賴於口傳方式的宣傳效果畢竟是有限的，所以「付梓」幾乎標誌傳統作家工作的結束乃至圓滿。而在網路文學的傳播模式中，這一切才剛剛開始，正如亨利·詹金斯所說：「不斷發展的媒介技術使媒介消費者通過對媒介內容的積極參與而一躍成為了媒介生產者。
」[4]此外還必須強調點選率、訂閱率在網路文學傳播中所扮演的角色。此處要強調的是它的衍生力量——強大的粉絲力量會將作品傳播擴充套件到除閱讀**外的其他平台，在這些平台上進行討論、續作、建立話題、甚至組織線下活動，以達到傳播效果的最大化。
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