作者：王建敏
**：《電影評介》2023年第04期
戲劇，指以語言、動作，舞蹈，**，木偶等形式達到敘事目的的舞台表演藝術的總稱。當前，人們習慣於將戲劇表演劃分為三大體系：分別是斯坦尼斯拉夫斯基為代表的體驗派、布萊希特為代表的表現派和以中國戲劇為代表的「古典派」。
而由於布萊希特的表演風格曾經受到中國戲劇的傑出大師梅蘭芳的影響，所以布萊希特戲劇與中國戲劇的比較成了研究熱點。本文通過文獻分析法、對比分析法系統性的對比分析兩種戲劇體系的共性和差異。
一、特徵對比
我國的曲藝形式多是採用「說唱」實現故事敘述、人物塑造、思想表達、情感傳送，表演中多利用演員的語言和生動形象的表演呈現出完美的舞台形象，留給觀眾美輪美奐的欣賞空間。曲藝表演地點不受舞台的侷限，甚至可以不要舞台，在田間地頭、車間廠房、碼頭廣場都可以演出，演出時其四周都是觀眾，其對藝人的表演素質要求極高。
而布萊希特型別的表演追求「敘事體型別的戲劇」，該型別的戲劇利用充分發揮台下觀眾進行思考和想象的能力，從而使戲劇的舞台成為了乙個充分流動的空間，演員可直接同觀眾進行意識層面的交流。
對比分析可以發現，我國的戲劇體系和布萊希特的體系一樣，都具有「敘事」「寫意」和「沒有特定的舞台」的特徵。
二、「跳入跳出」與「間離」
「跳入跳出」是我國戲劇的乙個十分典型的特徵，就好像第一人稱可以十分簡單的轉換成為第三人稱一樣。採用「跳入跳出」使演與戲劇的內容保持了一定的距離，但這又拉近了觀眾同演員的距離，正是這個原因，我國的戲劇給人十分自然的感覺，採用第三人稱進行陳述的方式受到了廣大戲劇受眾的喜愛。
另外，曲藝戲劇表演十分看重「分寸」，要給受眾足夠的想象空間。素來，我國的曲藝表演都講究「像不像三分樣」的理念。所有我國的戲劇演員在刻畫人物的時候都是既誇張又形象，從而使觀眾能夠對形象充分的信服和欣賞。
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