作者：趙婷
**：《文藝生活·下旬刊》2023年第04期
摘要：舞劇是一門無歷史可以考證的藝術形式。舞劇作為獨立的藝術形式，在我國出現於上個世紀三十年代。
它以**、舞蹈為背景，配合燈光、舞台布景、道具、服飾等，構建了一場視覺的和聽覺的大宴。舞劇通過深入刻畫人物的情節，展現人物之間的關係或矛盾。本文就舞劇戲劇性及敘事結構作一探析。
關鍵詞：舞劇；戲劇性；敘事結構
中圖分類號： j733 文獻標識碼：a 文章編號：1005-5312（2016）12-0076-02
一、舞劇的戲劇性
舞劇雖是戲劇，但並非一般性的戲劇。這種矛盾、衝突構成了戲劇創作的一大特點，同時也賦予了戲劇創作獨特的魅力。不過，在許多舞劇作品裡，觀眾很難看到其中包含的比較完整、流暢的故事結構和比較感人的戲劇情節。
當然，我們不能把這些故事結構、戲劇情節等同於現實生活中的真實情境。雖然舞劇之中的故事結構、戲劇情節是對現實生活的一種藝術再現，但是它對現實生活的再現方式主要是舞蹈動作或舞蹈語言。在一般人的眼中，舞蹈動作或舞蹈語言，並非產生於生活之外，而是產生於生活之中，並在其基礎上進行的創作和發展。
無論舞蹈動作或舞蹈語言如何玄乎，都無法超越演員的身體極限以及人的現實生活。這些舞蹈動作或舞蹈語言好比一篇文章中的詞句。要讓這些詞句通過一定的形式形成一篇生動的故事，是對舞劇編導功力的重要評判標準。
以青島歌舞劇院的舞劇《紅高粱》為例。它就是舞劇戲劇性表現的典範。在《紅高粱》的文學作品或影視作品中，對人際關係的刻畫、對故事情節或戲劇性的展現已經十分明晰。
因此，似乎《紅高粱》這部舞劇中，人際關係、故事情節、戲劇性等都已經天然地存在了。實際上並非如此，文學作品和電影的《紅高粱》對人機關係的刻畫、對故事情節或戲劇性的展現使舞劇《紅高粱》的戲劇性構建事實上是不易反難了。這裡就需要注意的是，編導在確定《紅高粱》這部舞劇的戲劇性方面需要解決的瓶頸問題有三個：
其一，編導在創作戲劇性的舞劇時，要善於從文學中去發現和擷取。但是，莫言的敘述方式非常獨特，他的文學作品處處都充斥著跳躍性的情節，可謂在時空上是飄忽不定的，在表面上看，這種跳躍性的敘事方式和飄忽不定的時空表達，似乎與舞劇的表現形態較為一致，但是由於藝術形式和容量的不同，給編導的創作帶來了巨大的挑戰。其二，莫言創作的《紅高粱》，在語言形式方面具有獨特性。
**中的語言凸顯地域性和寓言式特點。乙個看似平凡的農民故事，卻被賦予了歷史衝突、人性善惡的高層次意義，編導在進行舞劇創作時，對這一點是難以把握的。其三，文學作品和影視作品已經比較完整地展現了《紅高粱》的故事情節，且在社會上產生了一定的影響力和感染力。
這給《紅高粱》舞劇的編創工作帶來了挑戰。
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