伊瑞克提翁神廟平面
帕提農神廟平面
帆拱示意圖
巴黎聖母院立面
巢居常出現在潮濕的南方，穴居多見於乾燥的北方、 「穴」是目前仍存在於我國陝北等地的窯洞的鼻祖。 下部架空的木結構住宅被稱為「干欄式民居」，是「巢居」的演繹。 山岳臺是古代西亞人崇拜山岳、天體與觀測星象的專用建築，其外觀基本定型為一種階梯式的大型高台，最上方的平台的頂部常建有神廟或宮殿。
胡夫金字塔是世界七大奇蹟中迄今為止依然存世的孤例。吉薩三大金字塔按規模由大道小排序，分別是胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔。 馬斯塔巴這種石室墳墓是埃及金字塔的前身。
第一座被冠以「金字塔」之名的昭賽爾金字塔，是最早的階梯狀金字塔，其設計建造者是大臣伊姆霍特普。 方尖碑常由整塊的花崗岩雕成，周身飾以象形文本。其斷面呈正方形，上小下大，頂部為金字塔形。
方尖碑一般修長比為9—10﹕1。碑身的象形文本說明立碑的目的：宗教性、紀念性、裝飾性。
埃及著名的「斯芬克斯大道」位於卡納克神廟和盧克索神廟之間。 古埃及的建築分為3個主要時期：①古王國時期的建築以舉世聞名的金字塔為代表。
建築多有龐大的規模、簡潔沉穩的幾何形體、明確的對稱軸線和縱深的空間布局。②中王國時期的建築以石窟陵墓為代表。採用梁柱結構，建造出較寬敞的內部空間。
③新王國時期的建築以神廟為代表。建築藝術從外部形象全部轉到內部空間，從金字塔和崖壁的闊大雄偉的概括的紀念性，轉到了廟宇的神秘和壓抑。皇帝崇拜，也由氏族社會的原始拜物教，相應地轉到奴隸制社會的宗教。
衛城是指建在高處的城邦國家的都城，平時是公共集會的場所，戰時則是居高臨下的作戰指揮中心。 雅典衛城包括山門、帕提農神廟、伊瑞克提翁神廟、勝利神廟。 如何突出帕提農神廟的中心地位：
第一，把它放在衛城上最高處，距山門80m左右。第二，它是希臘本土最大的多立克式廟宇。第三，它是衛城上唯一的列柱圍廊式廟宇，形制最隆重。
第四，它是衛城上最華麗的建築物。 希臘神廟正立面和側立面柱子的關係為n﹕2n+1。 帕提農神廟的視差校正法：
【台基面】整個台基形成乙個極細微的弧面，以防止中部產生下陷的感覺，這樣看起來反而更接近直線。【立柱】除立面**兩根柱子是真正垂直於地面外，其餘都向**、向後微斜。向後斜，是以免站在地面的觀察者有豎立的柱子有外傾倒之感。
向**斜，能增強建築的向心力和整體感。【柱間距】靠近中心的柱子間距比較寬大，越向外，兩根柱子的間距就越小。尤其到了最邊上的角柱，不但柱間距是最小，而且柱身加粗。
這樣處理的原因是：角柱處於明亮的天空背景，而其餘柱子的背景是較暗的牆壁，人的視覺習慣是：尺寸相同的柱子在暗背景上顯得較粗，亮處則較細。
視覺矯正就是反其道而行，把亮處的柱子加粗，同時減小與邊柱的距離，看起來就與其它柱子一樣均衡。女像柱廊是伊瑞克提翁神廟中最具觀賞價值的建築部分。 伊瑞克提翁同帕提農的對比：
它用愛奧尼柱式同帕提農的多立克柱式在風格上對比，它的活潑輕巧對比著帕提農的凝重端莊；它用不對稱的、復合的形體同帕提農的對稱、單純的長方體對比；它的裝飾雖然繁富，但色彩淡雅，正好對比出帕提農的金碧輝煌；它以朝南的白大理石牆對比帕提農朝北的柱廊。南牆上的石塊甚至經過磨光，也許是有意借它把陽光反射給帕提農的北廊。伊瑞克提翁體積不大，而且離高大的帕提農較近，如果不採取強烈的對比，它就會被壓倒，顯得象個侏儒。
種種對比的處理，避免了體形和樣式的重複。伊瑞克提翁廟在型式、色調、柱式等方面看起來是處於配角地位，卻又獨具風采。 希臘人通過衛城建築群留給世人的兩個最具代表性的藝術符號：
由圓形列柱組成的不同柱式的柱廊；正立面頂部的三角形山花。 勝利神廟的建築立面反映了古希臘建築的幾大特點：一、神廟多建在幾級台階之上，通過階梯向地面過渡。
二、柱子的直徑與高度都與整個建築相協調。三、柱子上分別有三條層間腰線組成的額枋、帶浮雕裝飾帶的簷壁。四、神廟的裝飾都以神話故事為題材。
柱式是指石質梁柱結構體系各部件的樣式，以及它們之間組合搭接方式的完整規範，以柱徑為乙個單位。具體包括柱身的粗細、高低，柱上簷部和柱下基座的藝術形式。 多立克柱式主要特徵：
比例粗壯，柱高為底徑的4—6倍；柱身有凹圓槽，槽背呈尖形；無柱礎。簷部高度約為整個柱式高度1／4。愛奧尼克柱式主要特徵：
比例修長，柱高為底徑的9—10倍；柱身有凹圓槽，槽背呈帶狀；無柱礎。簷部高度約為整個柱式高度1／5。科林斯柱式主要特徵：
除了柱頭如滿盛卷草的花籃外，其它部分與愛奧尼克柱式同。混合柱式主要特徵：把愛奧尼克式柱頭加到科林斯式柱頭之上。
塔斯乾柱式主要特徵：柱身無凹槽，樸素的樣式使人的感受更偏重在柱式實際的承重功能。 古希臘遺留下來的最完整的科林斯式建築是雅典的列雪克拉德獎盃亭。
羅馬人如何讓柱式藝術與拱券技術相融合？將柱式完整地嵌入拱券的牆內，柱子比牆面突出大約3/4個柱徑，保留它原有的比例、形制，但不再起結構作用，只有裝飾效果。券洞口用線腳鑲邊，與柱式呼應。
券與柱的完美結合，讓雙方的優勢都得到了最大限度的彌補。 券柱式：乙個券洞和它套在它外面的一對柱子、簷部、基座等所形成的構圖單元。
屹立至今的凱旋門中，提圖斯凱旋門歷史最悠久。用柱式知識理解古羅馬大角鬥場外牆面各層裝飾柱的處理：：多立克柱式放在最下層，讓人感到它們在有力地支撐著上面巨大的重量。
第二層的愛奧尼柱式顯然是一種過渡，它們優雅地舉起鬥獸場院的上半部分。科林斯柱式被放在最後乙個承重層。最上面一圈柱子的裝飾性就更明顯了，它們只是從牆裡稍微突出來了一點。
給人感覺就是越往下的柱子越穩重，越往上的柱子越輕巧華麗，它們就像花環盤繞在鬥獸場牆面上。使整個角鬥場的外觀避免了單調乏味，造成豐富的光影變化。 外觀厚重的萬神廟，在殿堂裡卻感受不到建築物本身巨大的重量。
萬神廟在內部空間採用了細緻的小尺度劃分，例如牆面和穹頂內表面。牆面分為上下兩層，下面是10公尺高的大理石柱子，上層是更加纖小的壁柱。穹頂內表面做了五層凹格，每層數目相同，凹格面積從下往上逐漸遞減，把人們的目光向上吸去，在視覺上予人輕盈感。
支撐穹頂的圓筒形牆高度大約是穹頂高度的一半，穹頂由此顯得更加巨集大。格仔圖案的地面和穹頂呼應。地面**微微凸起，就象帕提農廟的台基面一樣，這樣當人站在廟宇中間向四周看去時，地面上的格仔圖案會發生輕微變形，越遠越低，進一步給人造成一種大空間的錯覺。
整個大殿用連續的承重牆，四周的構圖不分前後主次，加強空間的整體感，所以內部空間是高度統一，渾然一體。封閉的構造使得任何聲音都能互相撞回，增強了空間的共鳴性。羅馬人對建築的貢獻：
第一，建立多種建築形制。每種型別都有相當成熟的功能形制和藝術樣式。第二，空前地開拓大型公共建築的內部空間。
第三，發展柱式藝術，增強建築的藝術表現力。第四，創造城市供水方式（自來水）。第五，創造光輝的拱券結構體系，發明天然混凝土。
第六，建立科學的建築理論。 古羅馬建築師維特魯威編寫了《建築十書》，對古代建築學進行了系統總結與論述。他說，一切建築物都應當恰如其分地考慮到「堅固耐久、便利實用、美麗悅目」。
這三點標準直到現在仍舊有效。到文藝復興時代之前，《建築十書》是西方關於建築的唯一一本著作，是文藝復興以後三百餘年建築學的基本教材。 宗教建築是中世紀建築成就的最高代表，其中西歐和東歐的的代表性建築分別為天主教堂和正教堂。
聖索菲亞大教堂是拜占庭建築中最光輝的代表。它的特別之處在於：教堂內部為巴西利卡式布置，集中式空間，平面形態呈現希臘十字形。
巴西利卡是古羅馬時期的的一種建築形式，能容納最大量人眾，主要用作法庭、市場或者會場，建築是長方形，外側有一圈柱廊，主入口在，長邊短邊有耳室，採用條形拱券作屋頂。從教堂的**大廳往四周各伸出乙個矮矮的「翼廊」。若四個翼廊的大小是一樣的，稱之為「希臘十字 」；若有乙個翼廊長一些，稱之為「拉丁十字 」。
聖索菲亞大教堂在建築歷史中的意義在於：創造了以帆拱上的穹頂為中心的複雜的拱券結構平衡體系，以及在這個體系支援下的集中式開放型空間。這個形制對以後歐洲建築甚至東方建築都發生了很大影響。
拜占庭建築創造了把穹頂支承在獨立方柱上的結構方法和與之相應的集中式建築形制。其典型作法是在方形平面的四邊發券，在四個券之間砌築以對角線為直徑的穹頂，彷彿乙個完整的穹頂在四邊被發券切割而成，它的重量完全由四個券承擔，從而使內部空間獲得了極大的自由。 拿破崙把威尼斯的聖馬可廣場稱為「歐洲最美麗的客廳」。
巴黎聖母院是法國哥德式教堂的早期代表作。 哥特建築。哥特，原為參加覆滅古羅馬帝國的乙個日耳曼民族，其稱謂含有粗俗、野蠻的意思。
文藝復興時期的人們本以此來貶斥中世紀的建築風格，而後成為一種專有名詞，習慣上把與中世紀的這種主要建築風格一致的建築，都稱為「哥德式建築哥德式教堂的建築藝術特點：（1）形體向上的動勢十分強烈，輕靈的垂直線直貫全身。（2）優美的彩色玻璃窗畫，成為不識字的信徒們的聖經。
（3）哥德式雕塑裝飾著教堂建築。 飛扶壁——扶壁是一種用來分擔主牆壓力的輔助設施，它能夠平衡中廳拱腳的側推力。哥德式建築把原本實心的、被屋頂遮蓋起來的扶壁，都露在外面，稱為飛扶壁。
從審美的層面來比較羅馬式與哥德式：羅馬式建築寬大雄渾，象徵宇宙的內部空間，體現一種靜態的凝重。哥德式則用外部結構的急劇上公升來象徵向天國無限公升騰的意象，表示出一種動態的張力。
如果說羅馬式以其堅厚、敦實、不可動搖的形體來顯示教會的權威，形式上帶有繼承傳統的復古意味，那麼哥德式則以蠻族的粗獷奔放、靈巧、上公升的力量體現教會的神聖精神。所以有人說：羅馬建築是地上的宮殿，哥德式建築則是天堂裡的神宮。
泰姬陵號稱「印度的珍珠」。 借重古典形象的文化藝術繁榮，就叫做「文藝復興」。文藝復興運動產生於義大利。
其建築最明顯的特徵是：揚棄中世紀時期的哥德式建築風格，在宗教和世俗建築上重新採用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。 文藝復興盛期建築的典型代表：
羅馬的坦比哀多禮拜堂，由伯拉孟特設計。 伯魯乃列斯基設計的佛羅倫斯主教堂的穹頂是義大利文藝復興建築的起點。 佛羅倫斯主教堂穹頂的歷史意義：
第一：穹頂是建築中突破教會精神**的標誌；第二：穹頂是整個城市輪廓線的中心，是文藝復興時期獨創精神的標誌；第三：
無論結構或施工，穹頂具有很大的首創性。 羅馬聖彼得大教堂的第一位總設計師是伯拉孟特，最終由公尺開朗基羅完成。負責設計修建聖彼得大教堂前廣場的貝尼尼被稱為巴洛克藝術之父。
巴洛克風格的巴黎歌劇院由加尼葉設計。波洛公尺尼設計的聖卡羅教堂是全面體現巴洛克建築風格特徵的代表作。 巴洛克建築風格最顯著的特徵：
標新立異，追求新奇。它特別強調藝術家的豐富想象力，通過各種藝術形式的綜合，來產生一種帶有強烈感**彩的動感藝術。常採用以橢圓形為基礎的s形，波浪形的平面和立面，使建築形象產生動態感；或者把建築和雕刻二者混合，以求新奇感；也或者用高低錯落及形式構件之間的某種不協調，引起刺激感。
羅浮宮、凡爾賽宮，均屬於古典主義建築。 倫敦「水晶宮」作為第一屆世博會的場館，是歷史上第一次以鋼鐵、玻璃為材料的超大型建築，開創了近代功能主義建築的先河。 沙里文：
「形式服從於功能」——芝加哥百貨公司大廈文丘里的後現代主義作品：母親住宅高第的作品：公尺拉公寓孟德爾遜的作品：
愛因斯坦天文台（表現主義） 包浩斯學校誕生於德國魏瑪，第一任校長是格羅佩斯。 格羅佩斯設計的「法古斯鞋楦廠廠房」是全世界第一座玻璃幕牆結構建築。 密斯提出著名的「少就是多」的觀點，他設計的「巴塞隆拿博覽會德國館」是該觀點的力證，堪稱「以少勝多」的典範。
密斯的作品：範斯沃斯住宅（極少主義） 賴特的作品：流水別墅，紐約古根海姆博物館。
柯布西耶的作品：薩伏伊別墅；馬賽公寓；（粗野主義）朗香教堂柯布西耶在《走向新建築》中提出他認為現代建築應具備的五個特點：底層架空，屋頂花園，自由平面，橫向的長窗，自由立面。
馬賽公寓是「房屋是居住的機器」的最好詮釋。 朗香教堂告訴世人三個事實：迥異於教堂典範之作的建築也能有攝人心魄的力量；只看建築某一面可能根本想象不出它另外幾面的模樣；僅以建築外表為依據有時很難猜出其內部空間的樣子。
《中外建築史》課程標準
一 課程概述 一 課程的性質 1 必修課 2 專業課 理論課 二 課程定位 中外建築史是建築工程設計專業的專業基礎課。本課程在培養學生歷史嚴謹的學習態度和建築史學知識的深化 培養學生熱愛專業，熱愛本職工作的工作精神 培養學生一絲不苟的學生態度和工作作風。三 課程設計思路 由案例匯入教學，分析案例中的...
2019司考《法制史》重要考點串聯梳理
4 曹魏律 18篇 將 具律 改為 刑名 並置於律首 八議 正式入律 源於西周，親 故 賢 能 功 貴 勤 賓 5 晉律 20篇 在 刑名 後增加了 法例 準五服以製罪 服制愈近，以尊犯卑，處罰愈輕 以卑犯尊，處罰愈重 張斐 杜預為之作注。6 北魏律 南陳律 正式規定了 官當 制度，以官職折抵徒刑。...
2019浙江政法幹警考試法制史重要考點之契約制度
2015政法幹警考試即將來臨，目前正是備考的 時期，歷史科目需要大量記憶，顯然把整本書記下來的可能性比較小，現階段要做的就是把重點劃出來，在此中公教育專家就將其中比較重要的幾個考點進行梳理與總結，以便考生們高效備考，本文重點講宋朝時期立下的契約制度。宋朝時期，由於商品經濟的發展，義利並重 的思想逐漸...