1、埃及——金字塔
古王國時期（前27～前22世紀）
代表性建築是陵墓。最初是仿照住宅的「瑪斯塔巴」（mastab）式，即略有收分的長方形台子。意思——凳子。
多層金字塔以在薩卡拉的昭塞爾（zoser）為代表。
方錐形金字塔以在吉薩金字塔群的三大金字塔：庫富（khufu）、哈弗拉（khafra）、門卡烏拉（menkaura）為代表，金字塔主要由臨河的下廟、神道、上廟（祭祀廳堂）及方錐形塔墓組成。哈弗拉金字塔前有著名的獅身人面像。
瑪斯塔巴主要模仿哪種建築？
梯形墳墓
以卵石為牆基，用土壞砌牆，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，形象一座有收分的長方形土台
吉薩金字塔群主要是由那些內容所組成？
庫富、哈弗拉、門卡烏拉
階梯式金字塔的名稱是什麼？
昭賽爾金字塔(6層台階式)——第一座石頭金字塔
2、希臘
古希臘建築的主要成就是什麼？
a. 木建築向石建築的過渡
b. 聖地和廟宇形制的演進
c. 柱式的誕生
d. 紀念性建築和建築群完美的藝術形式
聖地建築群
（一） 石梁柱結構體系的演進及神廟制型
早期的建築是木構架結構，以後用石材代替柱子、簷部，從木構過渡到石梁柱結構。型制脫胎於貴族宮殿的正廳以狹面為正面並形成三角形山牆。為保護牆面而形成柱廊。
廟宇只有一間聖廳、平面為長方形，以其窄端為正面。布局制型有端牆列柱式、端柱式、圍柱式（包括雙重圍柱式、假圍柱式）等。
柱式古希臘柱式，盛期兩大柱式，各有自己強烈的特色。
（1） 多立克（doric）柱式。
起源於義大利、西西里一帶，後在希臘各地廟宇中使用。特點是其比例較粗壯，開間較小，柱頭為簡潔的倒圓錐臺(外廓上舉)，柱身有交成尖稜角的凹槽20個，柱身收分、捲殺較明顯，沒有柱礎，直接立在台基上，簷部較厚重，線腳較少，多為直面。總體上，力求剛勁、質樸有力、和諧，具有男性性格。
（2） 愛奧尼（ionic）柱式
產生於小亞細亞地區，特點是比例較修長，開間較寬，柱頭有精巧如圓形渦卷（外廓下垂）、柱身帶有小圓面的凹槽20個，柱礎為複雜組合而有彈性，柱身收分不明顯，簷部較薄，使用多種復合線腳。總體上風格秀美、華麗，具有女性的體態與性格。
（3）晚期成熟的科林斯（corinthian）柱式
柱頭如一顆旺盛的忍冬草，其柱身、柱礎與整體比例與愛奧尼柱式相似。
（二） 美學思想與風格特徵
反應出貧民的人文主義世界觀。認為「美是由度量和秩序所組成的」，而人體的美也是由和諧的數的原則統轄著，故人體是最美的。當客體的和諧同人體的和諧相契合時，客體就是美的。
建築風格特徵為莊重、典雅、精緻、有性格、有活力。「表現明朗和愉快的情緒……如燦爛的、陽光照耀的白晝，……」。
雅典衛城主要由哪些內容組成？它的建築成就和空間特色各是什麼？
a 組成：衛城山門勝利神廟雅典娜銅像帕提農神廟伊瑞克提翁神廟
b 建築成就：繼承了古代希臘優秀的文化傳統，體現了希臘藝術高貴的純樸和壯穆的巨集偉精神，達到了聖地建築群的最高水平，它是人類建築史上的驕傲。
c 空間特色：相繼出現、前後呼應、主次分明、條理井然，構圖變化起伏大，建築和雕塑交替成為構圖的中心，建築群的空間布局體現了對立統一的原則。
答：1.雅典衛城的區域性和祭祀雅典娜女神的祭典密切相關
2.考慮到山下遊行觀賞，建築物大都沿周邊布置，為了照顧山上人的觀賞視點，建築物不是機械的平行或對稱的布置，而是因地制宜，突出重點，將最好的角度朝向人群，這是根據使用功能進行流線動作而設計的尤其是勝利女神廟的設計，考慮到了人們的心理活動，利用建築群體間的均衡，形成完整統一的外部空間形象
3.衛城上的建築物有形制和大小的變化，柱式也不同，每個建築都有個性，但是整體建築群很統一。
帕提農神廟 、伊瑞克提翁神廟、勝利神廟 、獎盃亭各是什麼柱式的建築？
a. 帕提農神廟: 多柱式
b. 伊瑞克提翁神廟: 愛
c. 勝利神廟: 愛柱式
d. 獎盃亭: 早期科柱式
希臘化時期
希臘化時期創造了哪些種型別的建築？
a. 露天劇場－半圓平面、放射看台、依山而建、逐排公升高、兩層後台、懸挑舞台、半圓樂池、容納萬人
b. 室內會堂－矩形平面、三面排列、逐排公升起、放射狀柱網
c. 祭壇－口形平面、兩端突出、高大基座、柱廊圍合廟宇
d. 獎盃亭－方形基座、圓形亭子、半圓壁柱、集中式紀念建築
e. 疊柱敞廊－梯形平面、開間一致、雙層柱廊、下層多立克、上層愛奧尼、寬邊設廟宇
f. 街坊－方格路網、格局一致、面積相近
g. 住宅－天井內院、明廳住房、沿街無窗
3、古代羅馬
羅馬建築在表現形式與建築技術方面有哪些創新
1. 在視覺形式方面：羅馬建築將希臘柱式與拱券結構結合起來，創造出了一種新的視覺形式，豐富了古典建築的語言
2. 羅馬利用混凝土材料與拱券技術相結合的新的構造技術創造出了拱頂與圓頂體系，從而構建起巨集大的室內空間，也使建築物更為堅固持久，施工期大為縮短
3. 羅馬建築型別大量增加，公共設施齊全，城市整體功能加強，滿足了人口眾多的公民社會各方面的需求
一、建築成就：
古羅馬建築直接繼承並大大推進了古希臘建築成就，開拓了新的建築領域，豐富了建築藝術手法，在建築型制、藝術和技術方面的廣泛成就，達到了奴隸制時代建築的最高峰。
二、建築技術：
建築材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，並發明了相應的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術。
結構方面在伊特魯里亞和希臘的基礎上發展了梁柱與券拱結構技術。券拱結構是羅馬最大成就之一。種類有：
筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。創造出一整套複雜的拱頂體系。羅馬建築的布局方式、空間組合、藝術形式都與拱券結構技術、複雜的拱頂體系密不可分。
三、建築藝術：
（一）五種柱式：塔司乾柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。
（二）解決了拱券結構的笨重牆墩與柱式藝術風格的矛盾，創造了券柱式。
（三）解決了柱式與多層建築的矛盾，發展了疊柱式，創造了水平立面劃分構圖形式。
（四）適應高大建築體量構圖，創造了巨柱式的垂直式構圖形式。
（五）創造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式簷部上的連續券。
（六）解決了柱式線腳與巨大建築體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳代替簡單的線腳。
四、建築空間創造（結構）
利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技術，創造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建築形式。
五、重要建築型別：
（1）神廟。萬神廟又叫潘泰翁，是單一空間、集中式構圖建築的代表，也是羅馬穹頂技術的最高代表。其平面與剖面內徑都是43.3m，頂部有直徑8.9m的圓洞。
形制：平面為圓形，穹頂直徑43.3m，頂端高度43.
3m，穹頂**開乙個直徑8.9m的圓洞，穹頂的做法：先用磚沿球面砌幾個大發券，然後分段澆築混凝土，這樣可防止混凝土在凝結前下滑，並避免混凝土收縮時出現裂縫，為減輕穹頂重量，越往上越薄，並在穹頂內面做五圈深的凹格，每圈28個，混凝土用浮石作骨料。
第三層包住穹頂的下部，故穹頂沒有完整的表現出來，這是為了：
①減少穹頂側推力的影響②把牆加高，體形較勻稱③當時還無處理飽滿的穹頂的藝術經驗，也無此審美習慣
內部的藝術處理：因為用連續的承重牆，所以內部空間是單一的，有限的，但它十分完整，幾何形狀淡出明確而和諧，像宇宙那樣開朗、闊大而莊嚴。穹頂上的凹格劃分了半球面，使它的尺度和牆面統一。
凹格越往上越小，在穹頂**大空洞射進來的光線作用下，鮮明的呈現出飽滿的半球形狀。凹格和牆面的劃分形成水平的環，很安定。四周的構圖連續，不分前後主次，加強了空間的整體感，渾成統一。
（2）軍事紀念物。
凱旋門：為炫耀侵略戰爭勝利而建，第度凱旋門為單拱門，塞維魯斯和君士坦丁為三拱門凱旋門。
紀念柱：歌頌皇帝戰功的紀念物，如圖拉真紀念柱。
（3）劇場。在希臘半圓形露天劇場的基礎上，對劇場的功能、結構和藝術形式都有很大的提高。如羅馬的馬採魯斯劇場。
（4）羅馬大角鬥場。在結構、功能和形式上三者和諧統一。是現代體育場建築的原型。
平面形勢：長圓形
座位分割槽：（五區）前面一區為榮譽席，最後兩區是下層群眾席位，中間是騎士等地位
比較高的公民坐的。
結構：底層7圈灰華石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環廊，分別用環形筒形拱覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石牆，牆上架筒形拱，呈放射狀。第二層靠外牆有2道環廊，第三道有一道，整個龐大的觀眾席家在環形拱和放射形拱上。
材料：基礎：混凝土+火山石；拱頂：混凝土+浮石；牆：凝灰岩+灰華石
立面處理：分四層；下3層各80間券柱式，第四層是石牆，立面上下分主次，由於券柱式的虛實、明暗、方圓對比很豐富，又兼本身是長圓形，光影富有變化，但又充分展現它幾何形體的單純性，渾身而無始終，更顯完整巨集偉，疊柱式水平劃分更加強了效果和整體感。
（5）公共浴場。卡拉卡拉浴場，戴克利提烏姆浴場。內空間流轉貫通豐富多變，開創了內部空間序列的藝術手法。
（6）巴西利卡（basilica）。具有多種功能的大廳性公建。如圖拉真家族烏爾比亞巴西利卡。
（7）居住建築。一類是四合院式或明廳式，內庭與圍柱院組合式如龐貝城中的潘薩府邸；另一類是城市中的公寓式。
（8）宮殿。羅馬的阿德良離宮，斯巴拉多的戴克利提烏姆宮。
六、城市廣場
共和時期的廣場是城市的社會、政治、經濟活動中心，周圍各類公建、廟宇自發性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場。
帝國時期的廣場以乙個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場。
廣場的演變：
①羅馬共和時期——羅曼努姆廣場（forum romanum）：城市的政治、經濟、社會活動的中心，周圍自發性的零散的陸續建造公建廟宇等，形成開放式的廣場，它是公共活動的場所。
②羅馬共和末期——愷撒廣場（forum of caesar）：封閉式的廣場，家神廟居中——愷撒個人的紀念廣場
③羅馬帝國時期——奧古斯都廣場（forum of augustus）：奧古斯都建立了個人**，建造廣場純為****，正中盡端建圍廊式戰神廟，廣場周邊建花崗岩圍牆，除入口外，與外界完全隔絕
——圖拉真廣場（forum of trajan）：對皇帝崇拜幾至神化，廣場為羅馬廣場之最大，多層縱深對稱布局，廣場入口建成凱旋門。廣場兩側敞廊，外各做一半圓廳，形成縱軸。
廣場中心為圖拉真起碼銅像。廣場盡端時羅馬最大的烏比亞巴西利卡，後進為小庭院。樹立圖拉真紀功柱，小院兩側為圖書館，小院後接圍廊式大院，近段正中建立崇奉圖拉真本人的廟宇
總結：從共和時期到帝國時期，廣場的演變鮮明的表現出建築形制與政治形勢的密切關係，表現從共和制向帝制向神化皇帝的轉變。
七、風格特徵
其大型公建風格雄渾、凝重、巨集偉，形式多樣，構圖和諧統一。
八、建築師與建築著作
維特魯威（vitruvius）的《建築十書》是現存歐洲最完備的建築專著，書中提出了「堅固、適用、美觀」的建築原則，奠定了歐洲建築科學的基本體系。
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