摘要聲樂演唱是一門綜合藝術，除了聲音、技術之外，還受到許多其它因素的影響。在以往的研究和實踐中，我們都是從聲音、技術的角度來進行探索和實踐的，但是從「吳碧霞現象」的出現，讓我們意識到除了聲音因素之外，還有很多非聲音的因素也制約著演唱水平的提高。本文以「吳碧霞現象」為例，對表演程式、作品體驗以及藝術修養等非聲音因素進行了探析。
關鍵詞：聲樂表演吳碧霞現象非聲音因素
中圖分類號：j616 文獻標識碼：a
一 「非聲音因素」和「吳碧霞現象」
「非聲音因素」，是指相對於呼吸、發聲、吐字、共鳴等聲樂演唱中的聲音因素來說的，一部作品是什麼樣的藝術風格，怎麼演唱才能體現出作品的特點，不是由聲音因素決定的，而是取決於聲樂演唱中情感和體驗的表達、**形象的塑造、歌唱演員所必備的藝術素養和審美修養等方面，這些非聲音因素決定了我們的演唱是不是能夠準確飽滿地傳達出作品的情感、是否能得到觀眾的認可，是否能和觀眾取得共鳴。因此，上述幾點內容，可以歸納為聲樂演唱中的「非聲音因素」。
吳碧霞是中國當代歌唱家，中國**學院的聲樂教師，最初出現在中國樂壇上的吳碧霞，是以清新甜美的民族歌手形象出現的，而且數次奪得全國性聲樂大賽的金獎。當吳碧霞以乙個民族歌手的身份，獲得了聲樂界和廣大觀眾們認可的時候，她卻在近幾年以另一種形象活躍在世界的舞台上，以美聲唱法奪得了多項大獎，這讓專業人士和廣大觀眾都驚嘆不已。吳碧霞在繼續深造民族唱法的同時，還選取了美聲唱法進行學習，最後都順利畢業了，成為了中國聲樂界首位民族、美聲唱法的雙主課研究生，她的這一成就，被稱為「吳碧霞現象」。
二聲樂表演中的非聲音因素探析
明確了「非聲音因素」和「吳碧霞現象」的定義後，下面筆者就以吳碧霞的演唱為例，探析實際演唱中應當怎樣注重對「非聲音因素」的運用。
1 對表演形式的理解和駕馭
對於乙個聲樂演員來說，除了要具有良好的歌唱能力之外，還要對表演形式有一定的理解和駕馭能力，因為這直接決定著聲樂演員的舞台形象是否能被觀眾所接受，是否能給觀眾留下乙個好的印象。就吳碧霞來講，她在這方面無疑是有著先天的優勢，兒時戲曲的耳濡目染以及多年來對於民族唱法的學習，使她在走上舞台的時候，無論是用美聲唱法演唱外國歌曲，還是用民族唱法演唱民族歌曲，她都能將**本身的形象塑造地恰到好處、惟妙惟肖，成為自己演唱中的乙個重要特點。她在演唱美聲歌曲《木偶之歌》時，從一開始就把觀眾的眼球吸引住了，她拿著乙個魔法棒，邁著機械的步子，走到舞台**，借助於指揮的幫助，才「艱難地」站到了花台上，**一響起，她的一雙大眼睛配合著脖子的伸縮，也隨之溜溜的轉動，胳膊就像是掛在了肩膀上一樣，毫無彈性、機械的一起一落，唱到花腔部分的高音時，頭部和身子轉向斜上方，唱到低音的時候，又轉向斜下方，將這個木偶形象描繪的活靈活現。
演唱民族歌曲《夜鶯》時，她把中國戲曲中的手、眼、法、步充分的運用其中，特別是巧妙的借助了自己的眼睛，用眼睛的轉動來表現輕靈的夜鶯，不但是中國觀眾，連外國觀眾都對其十分欣賞，所以吳碧霞便有了「中國夜鶯」的讚譽。
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