第三講造句 一、律絕的對仗
一般來說，律絕可以對仗，也可不對仗。但在古典作品中律絕使用對仗的也是較多的。
所謂對仗，就是一聯詩中的上句和下句文字相等、詞性相同、意義相關的句式。有兩層意義：一是聲對，二是意對。
1、聲對，就是聲音的對立。具體地講，就是指平仄聲中的平仄對立，即平對仄，仄對平。
聲對的範圍包括自對和相對。在本句內各相鄰兩韻步之間的對立叫自對，在對句間相應兩韻步的對立叫相對。如：
仄仄平平仄
平平仄仄平
自對：第一句第一韻步第二字「仄」，第二韻步第二字「平」，「仄」與「平」對立。第二句第一韻步第二字「平」，第二韻步第二字「仄」，「平」與「仄」對立。
相對：第一句第一韻步第二字「仄」，第二句第一韻步第二字「平」，「仄」與「平」對立。第一句第二韻步第二字「平」，第二句第二韻步第二字「仄」，「平」與「仄」對立。
2、意對，就是運用相等的文字、相同的詞性，來表達相關意義的句式。其方法有以下幾種：
（1）工對
所謂工對，就是兩句在詞性、詞類、句型等方面都整齊相對，甚至同一詞類中的小類，也整齊相對。如：
赤日石林氣，青天江海流。
詩中的這兩句就是使用的工對。「赤」對「青」，是顏色對顏色；「日」對「天」，是天文對天文；「石林」對「江海」，是地理對地理；「氣」對「流」，是天文對地理。
（2）鄰對，是指用詞義的門模擬較接近的詞為對。如：
草青臨水地，頭白見花人。
詩中的「草」與「頭」，「水」與「花」，「地」與「人」都是相鄰而類不同的。
鄰對，大約可分為二十類。 第一，時令與天文；第二，天文與地理；第三，地理與官室；第四，宮室與器物；第五，器物與衣飾；第六，器物與文具；第七，衣飾與飲食；第八，文具與文學；第九，草木花果與鳥獸蟲魚；第十，形體與人事；第十一，人倫與代名；第十二，疑問代詞與「自」、「相」等字和副詞；第十三，方位與數目；第十四，數目與顏色；第十五，人名與地名；第十六，同義與反義；第十七，同義與連綿；第十八，反義與連綿；第十九，副詞與連詞、介詞；第二十，連詞與助詞。
（3）寬對，是與工對相對的，是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如：
冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
這首詩頷聯中的「冷眼」對「熱風」、「向洋」對「吹雨」，都不是工對，也不是鄰對。「看」對「灑」，是動詞對動詞，「世界」對「江天」，是名詞對名詞，所以這一聯就是寬對。
（4）流水對，是出句與對句在意義上和語法結構上不是對立的，而是上下相承的有一定秩序不能脫離或顛倒的語言結構。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽
它們有前後相承接的關係，是從四川的巴峽到達巫峽，然後才能再從襄陽到達洛陽，這個先後的次序是不能倒置的。而在語句的關係上，是下句承接上句，兩者構成乙個順承複句，詞語上又構成對仗，就是「流水對」。
在對仗中，以上四種使用的最為廣泛。其他的還有借對、反對、錯綜對、扇面對、疊字對等均不常用。
3、對仗的方式，歸納起來有以下三種情況：
（1）首二句對仗，即所謂「對起」。
絕句首句不入韻時，前兩句平仄完全相對，適合對仗。由於五絕以首句不入韻最為常見，七絕以首句入韻最為常見，所以五絕首二句對仗的較常見，而七絕首二句對仗的則較少見。用這種對起的方法寫景，在詩篇一開頭就構成乙個完整的詩境，從而形成深遠、空闊的境界，起著籠罩全篇的藝術作用。
如：獨坐敬亭山
（唐代詩人李白）
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。
相看兩不厭，唯有敬亭山。
詩中的「眾鳥」對「孤雲」；「高飛」對「獨去」；「盡」對「閒」。
八陣圖（唐代詩人杜甫）
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
詩中的「功蓋」對「名成」；「三分」對「八陣」；「國」對「圖」。
石頭城劉禹錫
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。
詩中的「山圍」對「潮打」；「故國」對「空城」；「周遭」對「寂寞」；「在」對「回」。
但偶有首句入韻而
一、二句對仗的。不過句尾字都是平聲，那就不是嚴格意義的對仗了。如：
從軍行（唐代詩人令狐楚）
胡風千里驚，漢月五更明。
縱有還家夢，猶聞出塞聲。
詩中的「驚」、「明」、「聲」押八庚部，為平起首句入韻式。「胡風」對「漢月」；「千里」對「五更」；「驚」對「明」。「驚」與「明」同為平聲。
（2）後二句對仗，即所謂「對結」。不論五絕、七絕，後二句對仗均少見，因為「對結」不容易結，特別是並肩對（對仗出兩個意思不相貫通的句子），易給人以未終篇之感。所以末二句對仗的，多用流水對（一聯中的對仗兩句話，是一整句話分開來說的，意思如同流水般一氣穿下來。
）如：復愁十二首
（唐代詩人杜甫）
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
詩中的「欲窮千里目」和「更上一層樓」在意思是連貫的，一氣呵成。
（3）四句全對仗。這種情況比較少見，七絕更少。因為全篇既具嚴整對稱之美，又不失呆重或鬆散，實非易事。
對於律絕對仗，目前也有這樣的說法。這種說法是以律絕截律詩之半而確定的。所以，規定了律絕對仗的四種情況：
（1）擷取律詩首尾兩聯，均不對仗；（2）擷取律詩後半首，前兩句對仗；（3）擷取律詩前半首，後兩句對仗；（4）擷取律詩中二聯，四句全對仗。
但不管採取哪種對仗方式，都要根據詩人的表達需要而定。在對仗中需要注意的就是「合掌」。所謂合掌，就是上下聯講的是同乙個意思。
在律絕的對仗句子裡，僅僅有十個或十四個字，在字數不多的情況下，如果意思再重複，就無法表達多少內容了。如：
鳥語春光好，鶯歌柳色新。
這個上下兩句都說了乙個意思。因為「鳥」是總概念，「鶯」是屬概念；而且「春光」已暗含了「柳色」，從意義上說是犯了「合掌」。
二、律絕的句法
律絕因為有字數、句數和平仄規則的制約，很容易使詩過於呆板。因此，句法上的多種變化不僅可以避免詩的呆板，而且還增加詩的活潑奔放的藝術效果。
1、省詞
省略主語或謂語、賓語是舊體詩中常見的句式。這樣可以使句子更加緊湊，容納更多的東西，引起更多的聯想。有時幾個名詞就能構成乙個句子。
如「雞鳴茅店月，人跡板橋霜」，句子中就根本沒有謂語，但是詩人的意思已經完全表達出來了，而且形成了一種朦朧蒼茫，頗富情思和神韻的蒼涼意境。
2、調序
在舊體詩中，有時為了提高表現力，或者是適應格律的要求，詩人們常把句子的正常語序顛倒敘述，這樣可以收到意想不到的藝術效果。 這種語序的對調，在王維那裡還不是特別常見，而發展到杜詩，就
很多了。一般而言，這種對調的句式有乙個原則，就是要把你最想強調的東西放在最前面。如：
陪鄭廣文游何將軍山林
（唐代詩人杜甫）
床上書連屋，階前樹拂雲。
將軍不好武，稚子總能文。
醒酒微風入，聽詩靜夜分。
絺衣掛蘿薜，涼月白紛紛。
詩中的「醒酒微風入，聽詩靜夜分。」的正常語序應該是「風入而酒醒，夜半猶聽詩」。詩人為了突出「醒酒」和「聽詩」，把這兩個詞提到了前面，起到了強調的效果。
3、變性
這裡的變性指的是詞性活用。比如形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，往往產生很強烈的藝術效果。如：
酬樂天揚州初逢席上見贈
（唐代詩人劉禹錫）
巴山楚水淒涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
詩中的「病樹前頭萬木春」的「春」字就是由名詞活用作了動詞，來與「過」字相對。春本來指的是春天，但是在這裡卻有了永珍更新、生機勃勃的意思。
4、互文
唐代賈公彥《儀禮注疏》雲：「凡言互文者，是二物各舉一邊而省文，故云互文。」互文是漢語中一種特殊的句法關係，指在同一句或相鄰近的句中，兩個詞語互相補充，互相輝映，從而收到意義全面而行文簡潔的效果。
如：出塞（唐代詩人王昌齡）
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
詩中的「秦時明月漢時關」有兩層意思，前一層「秦時明月」省去了「漢」，後一層「漢時關」省去了「秦」。其實，這一句話中的「秦」與「漢」是互相補充的，意思是「明月」是秦漢時代一樣的「明月」，「關」是秦漢時代一樣的「關塞」。如果把「秦」、「漢」兩個字孤立地理解，那「月」似乎專屬秦代，「關」專屬漢代，就無法理解全詩的意義了。
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