蘆原義信（1918 — 2003）是日本當代著名建築師，設計代表作包括東京駒澤體育館、銀座sony大廈、東京國立歷史民俗博物館、東京大學御殿下紀念堂、東京藝術大劇院等。2023年起，他開始研究外部空間問題，為此曾兩度到義大利考察。在《外部空間設計》一書中通過對比、分析義大利和日本的外部空間，提出了積極空間、消極空間、加法空間、減法空間等一系列概念；並結合建築例項，對庭園、廣場等外部空間的設計提出了一些觀點。
結合書中的內容，就外部空間的基本概念和要素、外部空間的設計手法以及空間秩序三個方面的理論總結此書讀後感，並適當加以案例分析。
一、 外部空間的基本概念及要素
作者在定義外部空間時說，外部空間是由人創造的有目的外部環境，是比自然有意義的空間。在設計師看來，由於這個空間是建築的一部分，所以可以說是「沒有屋頂的建築」，比如以義大利錫耶納小城為例，坎波廣場約是100*140平方公尺的空間，周圍建築以五六層居多，其中有9個三角形鋪裝形成的扇形廣場，周圍有石柱。周圍建築的外牆，在舉行賽馬時反轉成比賽場地的內側，圍合出來廣場空間。
在這裡，除了沒有屋頂，我們是看不出來房屋內外的區別的。西方城市中的廣場就像家庭單元中的起居室一樣，廣場、街道就是義大利人的生活場所，是城市的客廳。
建築空間可以分為積極空間和消極空間，積極空間就是從周圍邊框向內收斂的空間，消極空間則是以**為核心向外擴散的空間。對物件a，把包圍他的空間b作為充實的內容考慮時，b對a就是積極空間；相反，當包圍a的空間是自然非人工意圖的空間時，b就是a的消極空間。例如，西方油畫中，背景經常是用顏料塗滿的，可以將背景視為積極空間。
東方的水墨畫，背景不一定上色，空白是無限的，擴散的，所以背景是消極空間。如果a是紀念碑或者雕塑等中心性強的物體，放在空曠的無限延伸的自然環境中，周圍就可以看做消極空間。如果a是居室中的暖爐等物體，居住空間就是積極空間。
尺度一般認為，人的眼睛以大約60°頂角的圓錐為視野範圍，熟視時成為1°的圓錐。根據海吉曼（werner hegemann）與匹茲（elbert peets）的《美國維特魯威城市規劃建築師手冊》，如果相距不到建築高度（h）2倍的距離（d），就不能看到建築整體。亦即tgθ1＝1/2,仰角θ1≈27°。
若從看單幢建築進而為看一群建築時，一般認為距離為d＝3h，亦即tgθ2＝1/3，仰角θ2≈18°。在外部空間設計時，d/h=1、2、3······這些資料到底用哪乙個呢？以d/h=1為界限，當比1大時，建築成遠離感；比1小時，則是近迫感。
等於1時，建築高度與間距有勻稱的感覺。當d/h>4相互之間的影響比較薄弱。其中1、2、3是較廣泛運用的。
廣場的寬度最小尺寸等於主要建築物的高度，最大不超過其高度的2倍，即1<=d/h<=2。因為當d/h<1時，廣場成了建築間干擾過強的空間，d/h>2時，建築過於分離，廣場封閉性不夠。根據這些理論，作者提出兩條假設。
第一假說：外部空間可以採用內部空間尺寸的8~10倍的尺度，稱之為「十分之一理論」。第二假說：
外部空間可採用乙個行程為20~25公尺的模數，稱之為「外部模數理論」。
以我校元和廣場和啟明廣場為例，元和廣場面積比啟明廣場略小，中部的尺度上給人開闊感，這是由於元和廣場東西分別是圖書館和中心教學樓，廣場的寬度與兩側建築高度之比基本處於1~2之間。中心是高聳的鐘樓，鐘樓周圍的水池尺度較小，比較親近人；鋪地用小塊的鋪磚拼成輻射狀，西側則是扇形的綠地，呈發散的形態；綠地上有水杉等喬木植物，加強圍合的層次感；邊緣還有花壇和長凳，可供人休息，因此尺度感合適，使用率也很高，每天都有很多人在草地附近休息、聊天。反之，啟明廣場是東門的入口廣場，面積很大，南北向長度是東西向的2倍，寬度超過圖書館高度的2倍；且只有三面有建築，圍合感很弱；而軸線感過於強烈；廣場上的水池、建築小品成對稱布置，小品的尺度也給人巨大的感覺。
站在啟明廣場，會感覺周圍一片空曠，氛圍莊重嚴肅。因此除了必須經過那的活動之外，啟明廣場經常是無人活動的。
質感在作者看來，外部空間設計中，距離和質感是極其重要的設計手法，首先知道從什麼距離怎麼看到不同材質的材料，才能選擇不同的材料，做出高質量的外部空間。例如，當代流行的柯布西耶式的飾面分格，立面圖上看起來很好看，可是實際牆面上，在一定距離內是可以看出來的，但是一定距離之外，是只能看出來牆面的色彩，分割、材質是無法分辨的。因此設計師必須考慮，在什麼樣的距離時，牆面，地面鋪裝的材質、紋理和色彩是最好的，為做出合適的效果，可能需要依據距離決定分割的大小，材質的粗糙程度等。
另外此處可考慮重複質感的做法，即不同距離欣賞不同的質感。假如牆面是帶分割線的花崗岩，在某個距離內，人們可以清晰分辨石材的花紋，凸凹。然後在更遠的距離時，看不到石材的質感，卻可以看到分割線的構成的質感。
二、外部空間的設計手法
1外部空間的布局：平面布局就是結合功能分析並確定相應的的領域。外部空間可分為人的領域和交通工具的領域。
在車輛禁入的地方，與其樹立乙個標誌，不如設定幾步台階或者是矮牆。這樣，空間在視覺上是連續的，同時又有不同的功能領域。把人的領域可分為運動空間（m空間、sm和停滯空間（s空間、ss）。
運動空間常用於向某個方向前進、散步、遊戲或比賽、列隊行進或其他集體活動等停滯空間可用於靜坐、眺望、讀書看報、等人、交談、討論、演講、儀式、洗手等活動。像靜坐、眺望等需要在場地設定長椅、綠蔭、照明等，洗手等需要在已找到而又不受妨礙的地方即可。這一點是需要注意的。
在西流湖公園調研時發現，衛生間的數量不僅少，且位置設定不當，導致很多人反映衛生設定不合理。在後續的調研中發現，人們對衛生間的要求是在出入口和主要景點附近便於尋找且不受道路影響即可。
另外外部空間帶有方向性時，應該在盡端配置有有吸引力的內容。不能讓人在一直向前的途中沒有趣味點和對終點的好奇心。關於空間的大小問題，上文中說的以1個行程20~25公尺為單位，1~20個行程即可。
通常步行者心情愉快的步行距離是300公尺，當超過500公尺時，就是超過了建築式的尺度，一般的活動領域，可考慮500公尺見方。
2空間的封閉討論這個問題時，通常是考慮牆的高度與人眼高度關係。牆的高度是30厘公尺時，可以用來坐憩，勉強能限定空間；在60厘公尺時，與30厘公尺類似，視覺上有連續性；90厘公尺也大致相同；但達到1.2公尺時，身體大部分無法看到，人會產生安全感，空間封閉性加強；1.
5公尺時，基本除頭部外的身體被遮擋，封閉性相當強烈；1.8時，人眼無法看到，封閉性達到最強。這一點外部空間設計時要注意，因為外部空間常會用到矮牆、綠籬等來限定空間不同的高度，空間效果是不同的。
3外部空間的層次一般空間的層次有多種的分類方法，如外部與內部、公共與私密、動靜等。結合空間的功能確定空間領域。以我校建院為例，在入口正前方的道路上，可以遠望到水池中的4根石柱；再往前走，隔著入口坊形的大門可以看到資料室；進入大門後可以欣賞到院內的景觀綠化；在往左轉，進入建院系樓的大廳。
這樣空間的層次隨著人所處的位置和視野不同而產生變化。
4其他手法外部空間設計中常用的手法還有：利用地面高差變化和不同地面鋪裝區別空間。
三、空間秩序
作者在書中提出了「加法空間」「減法空間」的概念，並以阿爾瓦·阿爾托和柯布西耶的作品進行比較。阿爾托的作品平面圖中會出現凹凸的變化、鈍角銳角相交的牆壁、自由的曲線，立面會有鋸齒形或曲線。所有的這些處理，基本是由內而外，通過將不同的空間疊加在一起的，因此，他的建築的輪廓線是變化的，遠近的牆面也產生不同的視覺效果。
而以柯布西耶的馬賽公寓為例，單純的立方體塊，下部有力量感的支柱，叫人感覺到，這是乙個雕塑式的作品，是自外而內，通過一點點挖去某些內容，留下的便是需要的建築空間。此外，剖面圖上狹長的居室，不得不懷疑居住的舒適度。柯布西耶的作品相對難以適應內部功能的變化。
將上述的建築加減法用到城市規劃方面，便是內部秩序與外部秩序的處理。目前的很多城市基本模仿西方，大規模的進行區域規劃和城市規劃，試圖通過這樣手段打造出乙個個現代化的城市。在這個過程中，我們應該注意到：
以土地規劃，交通規劃，甚至大規模的景觀規劃為依據的外部秩序方法，阻止了從內而外的內部化，從而缺少多樣性和人性化。例如常常提出通過所謂的城市綠色長廊來改善城市空氣質素，儘管描繪的效果圖那麼美觀，但在不否定綠色植物改善空氣的能力前提下，我們不妨去思考一下，在建築密度這麼高，建築高度又這麼高的城市，這些綠色長廊能不能帶來清新的風，所謂的風通道能否形成。
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