摘要：在藝術形態學中，純粹幾何意義上的點、線、面沒有實質意思。藝術造型完全不等同於抽象的數學概念，我們不僅要位置，還有大小、方向、色彩、明度等一系列的可視元素，通過可視元素的位置的結合來組成完整的視覺體，或者是抽象版面，或者是純粹意義的具象圖形。
不同的形態的點、線、面得組合能產生不同的藝術形態內容，猶如不同的人有不同的性格一樣，我們理解了形態的特質並且充分利用它，掌握了它的變化規律再去創造它，這樣的設計能給我們新奇感、期待感。關鍵詞：圖形設計；造型；自然之力；在藝術形態學中，從平面設計的角度看純粹幾何意義上的點沒有實質意義。
造型藝術不完全等同於抽象的數學概念，我們不僅要賦予作為幾何概念的點的位置，還要有大小、方向、色彩、明度等一系列的可視因素，並通過可視元素的位置的結合來組成完整的視覺體，或者是抽象版面，或者是純粹意義的具象圖形。點、線、面的構成訓練，不但是設計師所必須經過的最有效的訓練，對於從事現代藝術的所謂純粹藝術家來說，也是不能缺少的訓練而所有的具象藝術形態都是有最基本的點、線、面所構成，所以說點線面的構成訓練，不但是設計師所必須經過的最有效的訓練，對於從事現代藝術的所謂純粹藝術家來說，也是不能缺少的訓練。康定斯基首先提出將「點、線、面」訓練作為抽象造型之基礎訓練的第一位藝術家，他說：
「就外在的概念而言，每一根獨立的線或繪畫的形式就是一種元素。就內在的概念而言，元素不是形本身，而是活躍在其中的內在張力。」圖形有著表達概念，傳遞思想、幫助溝通、促進交流的語言特徵。
作為一門設計語言，是具有直觀特徵的表達語言；作為一種視覺藝術的傳遞形式，是設計方案表達的方式和手段，即設計的形式法則、結構系統和構成基礎。在有一定圖形設計理論基礎知識的奠定下，我們以「自然之力」為主題進行圖形設計的課題研究。在前期的調研考察階段，我們帶著發現的心態去審視周圍，就會發現自然界是豐富的、是慷慨的，它的任何乙個細節都會讓我們興奮，也讓我們人類有限的智力感到慚愧，有時候我們費盡心機，冥思苦想得來的東西，你會在你的自然環境中與它不期而遇。
實際上對生活的關注，對自然的發遠不是找幾個點線的形態，而是要培養我們一種新的審視生活的態度和視角，造就我們自己獨特的觀察方法，這樣我們再次面對生活中的美好的藝術形態時就不會視而不見，熟視無睹了。「藝術**於生活」，我們只有對環境的觀察做到用心，有心，我們的設計也會像生活那樣豐富多彩。所以乙個成熟的設計師需要全面而廣闊的視野。
在對不同藝術形態的創造練習中，如果只有對自然的借鑑和再現是遠遠達不到設計創作的要求的，只有不斷創造和創新才能影響和改變世界。這個是設計所肩負的不折不扣的使命。只有充分掌握了形態誕生的基本法則，並且達到舉一反三的熟練程度，我們才有可能進入「從有法到無法」的至高境界，規則對於乙個優秀的設計師來說是用來打破的，而不是用來束縛手腳的，或者說規則只是前期入門訓練時時所必須遵循的法則，而一旦達到了更高的境界，更開闊的設計思維便不會被有形規則所左右，所束縛。
如我們祖先所說的智慧型的最高境界「道法自然。」在研究課題中，採用到了偶然形的創造，使用了較為常見的潑墨手法。通過圖形的偶然不確定性，展示了生命的激情，使得造型具有現代感，偶然性的創造還有很多手法：
在色彩的特殊用法中，有渲染法、滴流法、飛白法、吹彩法、墨吸法等等；在工具的特殊用法中，例如：噴刷法，彈線法、敲印法、抖落法、爆裂法；在印與壓的方法中，有擦印法、壓印法、蓋章法、凹凸法等等；特殊材料的用法又包括：撕、刮、拼貼。
結合我所學習的專業，我把這一**形運用在乙個藝術品陳設的展廳中，該展廳的主要用途是以收藏、研究、展示中國近現代藝術家作品為重點的藝術博物館。在這種莊重又充滿藝術氣息的空間裡，潑墨圖形在天花、地面的使用，為整個空間營造了一種輕鬆、自如的藝術氛圍。將自然圖形融入展示空間，使之也成為了展廳中陳列展示密不可分的一部分。
另外，在對大自然的探索中，我用到一些常見的自然現象，例如：蒲公英隨風飄落。然而，如果生搬硬套的將自然形態直接拿過來用入圖形設計，那麼這些隨機的自然形態在藝術形態的視覺組織上，過多的鬆散形態會讓畫面產生浮躁，混亂的視覺效果。
這種不單純的形態，一方面是畫面自身的形態元素過多，不夠統一，造成群龍無首，各自為營的的無**狀態，另一方面是除形態元素之外的過於複雜所致，比如位置關係、方向關係、色彩關係等等。在畫面的組織上，我考慮到了形態元素，也重視了關係元素，在形態單純的前提下，結構清晰的展現了大自然帶來的和諧秩序。在我的另一組設計中，我試圖表現了大自然中花朵含苞待放的過程。
如果僅僅是用**記錄或者徒手繪製，這樣的圖形顯得視乎沒有新意。我想到了一種常見的女性日常用品：**。
這兩個看似不相關的東西其實是有相通之處的，花朵給人的感覺是溫暖柔軟的，而我使用的粉紫色系的**也給人這種感覺。另外我還利用的**的特性，富有彈力可以拉伸，這樣更能表現花朵盛放的一種自然張力。在圖案的構成上，我將既有的形態在二維的平面上按一定的秩序和法則進行分解和組合，並賦予其視覺化，從而進行一組理性的纖維藝術圖形創作。
日本著名平面設計師杉浦康平先生提出回頭，反思，對歷史與傳統的繼承會促使我們開創更好的未來。當我們在發展的時候，我們該如何去繼承。經濟與環境、革新的傳統、國際化與民族、共性和個性、科技與人文，這些都是我們不得不思考的問題。
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