一、十九世紀社會與建築
2500 年前，希臘雅典衛城開始興建一群神廟，奠定西方建築最高典範。到羅馬時代，建築型別發展為多樣化，跨度高度增加，有些空間組織很複雜。善於處理實用問題的羅馬勞動人民，配合本土特有的磚、石、「水泥」、圓拱結構，把繼承下來的希臘建築藝術，發展成為帝國全境統一形式。
從4 世紀起，羅馬帝國走向衰微，歐洲面臨黑暗時代，基本以教堂為主題的建築形式，在不同地區發生多樣變化。直到15世紀，人們的思想才從神權統治下解放出來，人文主義拾頭。對希臘、羅馬文明的嚮往，引起古典建築藝術再度稱尊。
這時歐洲主要在義大利已露出資本主義萌芽，社會事業和經濟發展，促使建築型別更趨豐富。以教堂和權貴府邸為主體古典建築，只需稍加調整，仍然能在傳統範疇內處理任何使用要求，並把許多建築物作為文藝復興名跡留傳下來。再過200 年，人們對古典建築已感呆板單調，有些厭煩了，就不免走向偏鋒，嘗試曲線斜角，力圖打破正規，演變為17 世紀的巴洛克baroque 和18世紀的洛可可rococo式。
到這時，古典建築已被歪曲割裂得不像樣子。恰巧18世紀40年代，義大利開始發掘於公元79年因火山爆發而被埋沒的那不勒斯港兩座古城：龐貝pompeii 與赫庫蘭尼姆herculaneurn，使這地區由希臘籍移民經營的建築雕刻繪畫重見天日。
德國考古家溫克爾曼johann joachim winckelmann (1717-1768）於2023年到廢墟考察，2023年發表關於兩城遺跡報告書。他的著作連同英國司徒爾德等james stevart & nicholas revett 的《雅典古蹟考》antiquities of athens，蜚聲文藝界，給沒落的古典建築打一強心針，可謂振衰起敝，一時四方從風，「動思古之幽情」。19 世紀西方詩人詠歎古典遺跡一對名句：
「希臘光輝心嚮往，緬懷羅馬壯觀時」( to the glory that was greece and the grandeur that was rome ) ；其氣概可與唐人李白寥寥八字：「西風殘照，漢家陵闊」，同樣「關千古登臨之口」。
1 工業革命
但時代究竟不同了。工業革命發生後，工業革命到19 世紀中葉，細胞組織的發現，達爾文學說闡明生物進化理論，馬克思《資本論》 和《共產黨宣言》公然提出階級鬥爭與人類歷史發展規律。事物總是向前推進而難以扼殺，正如當時法國文學家雨果所說：
「成熟了的時代意識，任何大軍都阻擋不住」。工業革命促使城市人口激增，交通發達，經濟膨脹，資本集中，貧富懸殊，無產階級被殘酷剝削，一旦市場蕭條，就引起工人被解雇，罷工關廠不斷發生。作為社會上層建築這古典藝術，早已失去本來莊
工業動力最早靠水力、風力，完全受大自然支配。18 世紀中葉英國人瓦特james wa tt ( 1 736 一1519 ）取得蒸汽機專利權扭轉工業動力靠天吃飯局面。首先是英國紡織業蓬勃發展，鋼鐵業也同時興起，這既有助於機器製造，又為興建廠房提供主要建材。
廠房用鋼鐵梁、柱，截面小，占地少，強度大，又不易燃出來，跨度可增幾倍，在結構上把建築從木、石解放出來。到這時建築起根本變化，由藝術處理逐漸改為工程技術；由哲學問題趨向科學。
2 新建築
人們要問：既然土業革命起源於英國，工廠建設也由英國領先，那麼，新建築modern architectur "（即現代建築，有別於古典建築）不就自然在英國首先出現嗎？事實上，英國雖然於2023年建成的七層紗廠用鐵梁鐵柱，2023年又建成五層樓堆疊，但僅僅用鋼鐵只能說具有新時代傾向的因素而未全拋舊面貌，正如巴黎法蘭西劇院1786 年就蓋上生鐵圓頂一樣。
拉布魯斯特henri labrouste (1801-1875)上世紀50 年代前後設計的巴黎兩座圖書館，也用大量鐵料，更不用說1876 年建成的世界第一座百貨公司（巴黎「廉價商場」）和19世紀下半葉的四次巴黎國際博覽會，雖然都用鋼鐵解決空間問題，但多少仍然披古典外衣。1889 年巴黎國際博覽會300 餘公尺高鐵塔（設計人艾菲爾gust**e eiffel 1832-1923）本來還附著鐵件裝飾，2023年才拆除。
3 「工藝美術運動」
新建築之所以未在英國首先出現，原因之一可能受拉斯金john ruskin(1819-1900）和莫里斯william morris (1834-1869) 創導的「工藝美術運動」arts &crafts movement的影響，這兩位文藝兼社會活動家只看見工業革命帶來的災難，因而對機器產品極端仇視，宣揚手工藝，要返樸歸真。莫里斯個人就熱中於開作坊、辦手工紡織。拉斯金則五體投地崇拜哥德式建築，認為其他都不值一顧。
兩人在英國當時知識界占有很大優勢。不料英國工程領域1851 年突然放一異彩，這就是拉斯金有目不見的倫敦水晶宮crystal palace。
4水晶宮
為籌建這年國際博覽會館，位址在倫敦，英國一公開向世界各地徵求建館方案。在245 份競賽圖樣中，望無一可供採用。時間只剩九個月，僅僅1500 萬塊磚就無法趕製，獨有採用派克士頓joseph paxton (1801-1865)的救急方案——花房式鐵架玻璃陳列廳（見圖1）才解決問題。
水晶宮具有新建築特點：1.除少量木材外，全用鋼鐵和玻璃，當時玻璃板最長達到1.
83公尺；2.全部預製構件，用7.3公尺模數或其倍數，現場裝配；3.
一反傳跳工程法式，創立新時代精神，機械施工，只用六個月就完成。當時英國除鐵架玻璃頂火車站以外，遠不如巴黎在建築上用鐵的廣泛。號稱「全世界車間」這英國，在19世紀工業領域已發達到頂點，更加來自殖民地剝削脂膏。
例如倫敦整個「攝政街」regent street，都是用印度財富建成的折中主義面貌。英國建築當時前進程度遠遠落後於海外掠奪伎倆。
建築史不是記錄幾個所謂「大師」，獨出心裁，樹立造型，作為榜樣；而是迫於當時社會發展趨勢，憑藉經濟機緣，通過勞動人民，利用物質條件，把理想加以實現。不應簡單地把某人當作乙個年代的英雄，而只能把他當作標誌某一年代的里程碑。偉大的建築是時代的產物而不完全是個人的產物。
本文所舉各例，是選其有代表性的、有爭論性的和有特殊性的。因意識形態在建築上在往與科技問題糾纏在一起，要先作分析再下評論。
二、新建築萌芽
5 辛克勒
德國人辛克勒karl fredrich schin (1781-1541）是19世紀歐洲第乙個有時代覺悟的建築家，他又是畫家，在柏林建築學院受古典訓練。德國工業化雖然比英國遲百年，德國古典建築質量在歐洲也夠不上第一流，但正因如此，才引起溫克勒曼對希臘藝術極端崇拜，德國人對建築藝術少具成見和歷史包袱，也因而更較容易丟棄舊的而創造新的。辛克勒就是在這背景下於19 世紀30 年代去英國紡織中心曼徹斯特遊歷，充滿信心的認為這工業城市必然具有現代建築面目以及反映時代精神。
豈料他看到的只是一排一排紅磚砌造的密集貧民窟，暗無天日，汙穢不堪。相反，他自己在1825 年設計的波羅的海岸燈塔方案（圖2 ）和1827 年設計的柏林百貨店（圖3），倒是大膽嘗試：瓦頂變為平頂，用大玻璃窗，把古典柱式和簷口簡化到難以認識，這在百多年後的今日看來雖然平淡無奇，但當時卻是革新，它比倫敦水晶宮還早25年。
6 散普爾
比辛克勒晚一輩的德國人散普爾gottfried semper (1803-1877)，雖然受過古典建築教育並去巴黎進修，又參觀過希臘羅馬古蹟，但卻極端排斥溫克爾曼的古典主義。在教學崗位反對學院派行政當局，終於作為乙個參加1846 年巴黎革命的激進分子而被逐逃亡英國。這個律師出身的建築界風雲人物，在英國除教學外，並曾在倫敦1851 年國際博覽會水晶宮施工場地工作一些時候。
他於2023年著《工業藝術論》一書，是乙個富於反抗精神者，曾在德、瑞、奧各國設計博物館、車站、劇院、醫院以及維也納城一部分規劃。
三、十九世紀末到第二次世界大戰
比散普爾再晚一輩的要算奧地利人華格納otto wagner (1841-1918)，他是散普爾的學生，受過古典訓練，到50 歲以後主持維也納學院建築專業。就在這時，他思想轉變，著《新建築》moderne archiektur , 1895 出版，2023年四版。這時「新建築」一詞首次用德語正式出現。
書中主張藝術創作只能來自生活，新結構原理和新材料必導致新形式出現，和新時代要求取得協調。他2023年在維也納郵政儲蓄銀行營業廳拱形鋼架玻璃天花處理上（圖4），和2023年在維也納大學圖書館外牆處理方案，用大片石板接縫表明是貼面而不是實砌，都是新穎手法（圖5）, 2023年他為維也納市乙個區中心作規劃，受他影響的建築家集團，被稱為「維也納學派」。
9 「維也納學派」
10 「分離派」
「維也納學派」到2023年，一部分成員鬧意見而樹立異幟，變為「分離派」secession,以霍夫曼josef hoffmann（1870-1956）為中堅，2023年他創設「維也納工社」wiener werkstatte，這作坊持續到30年代。他一面進行建築設計工作，一面在工社之持對日用品以新巴洛克手法美化造型。分離派2023年在維也納舉辦分離濃展覽會。
影響所及，到1920 年還被日本建築界所依附並作些實踐。這派最初妥過『新藝術運動」art nouveau , jugendsilt 的薰陶。
11 「新藝術運動」
「新藝術運動」，始創自工業化先進國比利時，從2023年起，以凡特維爾德hear1vande (1863-1957）為首，反對新古典。「新藝術運動，主張建築形式應服從功能與結構。這又要回溯到美國人沙利文louis henry sullivan(1856-1924)的「形式服從功能」form follows function一套理論。
但「新藝術運動」久而流於偏重裝飾，以至這運動的西班牙代表人戈地antoni gaudi (1852-1926）的作品充滿漪形曲面作風（圖6、7）。
12 「德製聯盟」
「新藝術運動」，最後被2023年出現的以工業家、藝術家、建築家、社會學家合辦的「德意志製造聯盟」deutsche werkbund所取代。「新藝術運動」和「德製聯盟」，都是繼承2023年開始的英國拉斯金與莫里斯倡議的「工藝美術運動」，所不同的是英國人要復古，而德國人正相反，要使機器產物變為藝術品。英國建築家麥金陶什charles rennie mackintosh (1868-1928）作為乙個新派「蘇格蘭」集團成員，其作品對華格納門徒和「分離」分子有強烈影響。
所有這些運動和流派，都是反抗古典建築藝術虛偽沒落這一方面，要求適應新時代而形成的集團，是20世紀創造新建築活動的先鋒。
百年特訓心得
2014年4月19日 4月20日兩天，公司安排徐 韓 裴 王 張 程 和我七人參前往橫崗田園風景區參加了一次特訓。這次參加特訓的所有隊員來自四個公司，大家隨機的分成三個小隊進行比賽。雖然我開始認為這次特訓跟一般拓展差不多，時間安排比較倉促，但是兩天進行下來之後感覺並不像以前那種以娛樂為主的拓展活動，...
青絲秀髮,緣繫百年 廣告《百年潤髮》賞析
廣告引用大牌影星周潤發，且與 潤髮 諧音，巧妙吻合，周潤發的氣質卓越，演技出眾，把片中男子演繹的惟妙惟肖渾身散發著男人的魅力，是廣告與明星結合的成功之作。這則廣告將意境與情感 商業與文化 品牌與明星完美的融合，實在經典！百年潤髮把奧妮97年的銷售收入推到了8.6億，市場占有率提公升至12.5 相戀 ...
百年校慶總策劃
一 活動宗旨 南通大學建校已近一百年，在這一百年的風風雨雨中我校歷盡滄桑卻依然屹立不倒，經歷的大大小小的風浪不計其數。但這一切的一切並沒有能夠阻擋我校的發展與壯大，反而促成了我校數不清的榮譽與成就。在這樣的乙個發展的過程中，南通大學逐漸形成了屬於自己的優秀文化與高貴品質。為了踐行我校 祁通中西力求精...