工業設計發展程序中較有影響的設計流派、組織及其主要活動地區、活動時間和代表人物
設計流派或組織新古典主義折中主義工藝美術運動（莫里斯、阿什比）
新藝術運動（吉馬德、戈地）
歐美各國（發源地比利
時）1890-1910
主要活動地區歐美各國歐美各國英國
活動時間1760-18801820-19001880-1910
代表人物（主要作品和思想）
莫里斯：2023年生產的「蘇塞克斯」椅；拉斯金「師承自然」思想的直接繼承人；再設計上工藝美術運動從手工藝品的「忠實於材料」「適合於目的性」等價值中獲取靈感，並把源於自然地簡潔和忠實的裝飾作為其活動的基礎。
阿什比：設計中採用各種纖細、起伏的線條，被認為是新藝術的先聲。
比利時→霍爾塔：「比利時線條」或「鞭線」；2023年設計的布魯塞爾的塔賽爾住宅。威爾德：
一度成為德國新藝術運動的領袖，這一運動導致了2023年德意志製造聯盟，2023年出任德國魏瑪市立
工藝學校校長，包浩斯的直接前身。
法國→吉馬德：「地鐵風格」。蓋勒：將新藝術的準則應用到了彩飾玻璃花瓶的設計上，在花瓶表面飾以花奔或昆蟲。西班牙→戈地：聖家族教堂、居里公園、公尺拉公寓。
德國→「青春風格」（新藝術轉向功能主義的乙個重要步驟）蜿蜒曲折的曲線因素第一次收到節制，並逐步轉變成幾何因素的形式構圖。
雷邁斯克公尺德：2023年設計的餐具標誌著一種對於傳統形式的突破，一種對餐具使用方式的重新思考。
貝倫斯（2023年加入）：早期的平面設計受日本水印木刻影響，喜歡荷花、蝴蝶等象徵美的自然形象，後來逐漸抽象的幾何形式，標誌著德國的新藝術走向理性。
美國→蒂法尼
維也納分離派（霍夫曼）
奧地利1897-1933
麥金托什：新藝術運動在英倫三島唯一的傑出人物,早期深受莫里斯的影響，具有工藝美術運動的特點。「青春風格」幾何因素的形式構圖在他手中進一步簡化成了直線和方格，這預示著機器美學的出現。
霍夫曼：分離派的核心人物，設計風格深受麥金托什的影響，喜歡規整的垂直構圖，並逐漸演變成方格網的形式，獲得了「棋盤霍夫曼」的雅稱。「所有的建築師和設計師的目的，應該是打破博物館式的
歷史樊籠而創造大的風格」
盧斯：2023年《裝飾即罪惡》這篇**的焦點是認為裝飾表現了文化的墮落，現代的文明社會應以無裝飾的形式來表現。「裝飾是一種精力的浪費，因此也就浪費了人們的健康，歷來如此。」
德意志製造聯盟（穆特休斯、貝倫斯）
德國1907-1934
目的：通過藝術、工業與手工業的合作，用教育、宣傳及對有關的問題採取聯合行動的方式來提高工業勞動的地位。宗旨：
①提倡藝術、工業、手工業的結合②主張通過皎月把不同設計結合③強調走非官方路線④大力宣傳功能主義和承認現代工業⑤堅決反對任何裝飾⑥主張標準化、批量化生產
穆特休斯：最大貢獻的人物，寫成巨著《英國住宅》。他的理論思想①強調客觀主義、機器風格、標準化②主張設計藝術應追求目的，講究實用功能，講究成本核算，宣傳功能主義。
威爾德：工業絕不應為了獲得更多的禮儀就可以犧牲作品的美和材料的高質量。對那些既不注重美的，也不注重使用材料；因而再生產過程中毫無樂趣的產品，我們不必去理睬。
諾曼：竭力鼓吹有必要尋找新的形式以適應新的時代。他的理想是復興德國文化並使其得益於機器而不是受制於機器。
貝倫斯：德國通用電氣公司aeg的設計顧問，創造了現代企業形象設計的先河。2023年設計的台扇；2023年設計的aeg的透平機制製造車間與機械車間；2023年設計的電鐘。
風格派（里特維爾德）
荷蘭1917-1931
里特維爾德：紅藍椅、烏德勒支住宅。設計理念：
繪畫是由線條和顏色構成的，所以線條和色彩是繪畫的本質，應該允許獨立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構圖才是有普遍意義的永恆繪畫。他將風格派藝術由平面推廣到了三維空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創造出了優美而功能性的建築和家具，以一種實用的方式體現了風格派的藝術原則。
杜斯伯格：風格派的理論奠基人，《風格》雜誌的編輯者。他認為「風格派」的原則進一步推廣到當時的藝術與運動中心，使它成為一種大風格。
蒙德里安：《紅、黃、藍》他的繪畫代表了風格派視覺語言。
構成派（馬來維奇、塔特林）
包浩斯學校bauhaus（格羅皮烏斯）
德國1919-1933
前蘇聯1917-1928
塔特林：雕塑家。致力於材料、空間與結構的研究，並通過使用金屬來體現藝術家與其所生活的時代的直接關係。代表著——第三國際紀念塔馬來維奇：20世紀抽象繪畫的偉大先驅。
包浩斯：由德語「建造」「房屋」兩個詞的詞根構成。由魏瑪藝術學校和工藝學校合拼而成，其目的是培養新型設計人才。
格羅皮烏斯：第一任校長，他主張設計與工藝的統一，藝術與技術的統一；注重全面提高人類生活環境質量的系統化設計；強調功能；將理性主義和功能主義相結合。代表作品：
2023年與漢斯邁耶設計的法格斯工廠；2023年設計包浩斯校舍。
漢斯邁耶：第二任校長，強調產品與消費者，設計與社會的密切關係加強了設計與工業的聯絡。
公尺斯：第三任校長，2023年提出來「少即是多」的名言；2023年設計了著名的魏森霍夫椅；2023年設計了巴塞隆拿德國館及巴塞隆拿椅，現代建築和設計的里程碑。包浩斯教師：
約翰·伊頓：提倡「從幹中學」，他創立包浩斯對設計教育最大的貢獻——基礎課;瓦西里·康定斯基；保羅·克利；莫霍里·納吉；布蘭德：2023年設計的手工打造銀製茶壺。
布勞耶：2023年設計的鋼管椅。
藝術裝飾風格流線型風格（羅維、蓋茨）
法國美國
1925-19351935-1945
2023年舉行的「國際現代裝飾與工業藝術博覽會」；體現巴黎的豪華與奢侈赫勒爾：2023年設計的流線型訂書機「世界最美的訂書機」富勒：1933-1934所涉及的「戴馬克松」小汽車
波舍爾：1936-1937設計的大眾牌小汽車（甲殼蟲）2100萬輛最成功的車型。雷蒙德·羅維：設計了可口可樂的logo和飲料瓶；火車頭設計。
蓋茨：2023年為標準煤氣裝置公司設計的煤氣灶具；2023年設計的雙層公共汽車也還是流線型的。
*德雷夫斯：他是人機工程學的奠基者和創始人。他不追求時髦流線型，他對人機學很有興趣，他的著作《為人民的設計》開創了關注於這一學科的傳統。
他成功的核心在於對人的關注，他認為適應於人的機器才是最有效的機器。1961《人的度量》
1工業設計發展程序中較有影響的設計流派、組織及其主要活動地區、活動時間和代表人物
設計流派或組織斯堪地那維亞風格（阿爾托）
主要活動地區挪威、丹麥、瑞典、芬蘭等北歐
國家活動時間1930-1950
代表人物（主要作品和思想）
丹麥→漢寧森：2023年他設計的ph燈在巴黎國際博覽會上一舉成功，獲得博覽會金獎，被認為是唯一可以與柯布西埃的「新精神館」媲美的優秀作品。（20世紀20年代包浩斯推崇的功能主義也影響
了斯堪地那維亞各國）
克蘭特：他不標榜自己是功能主義者，注重標準化、魔術結構和實際功能需求，而不是風格的自我表現。他十分注重材料本身的特點和手工藝傳統，並善於吸收不同文化和不同歷史階段的精華。
維納：他對家具的材料、質感、結構和工藝有深入的了解。2023年設計名為「椅」的扶手椅，他使維納的設計走向世界，並成為丹麥家具的經典之作。
雅各布森：他將刻板的功能主義轉變成了精緻而雅緻的形式，這是丹麥設計的乙個特色。代表作品：
2023年「蟻」椅、2023年「天鵝」椅和「蛋」椅。芬蘭→阿爾托：20世紀30年代芬蘭最有影響力的設計界人物，他以用工業化生產方法來製造低成本但設計精良的家具而著稱。
瑞典→卡爾馬姆斯豋：瑞典「現代家具之父」。
馬特遜：喜歡用壓彎成形的層積木來生產曲線的家具，這種家具輕巧而富有彈性，提高了家具的舒適性，同時又方便批量生產。
現代主義（公尺斯、柯布西埃）
歐美各國
1920-1950
現代主義的關鍵：功能主義&理性主義。功能主義口號：「形式追隨功能」
現代主義起源於德國，二戰後才在英國真正扎根（拉斯金、莫里斯的反工業思想最早在建築界出現）功能主義由在德國的格羅皮烏斯、公尺斯以及在法國的柯布西埃積極推動所形成，他們的理論實踐和包浩斯的設計教育體系為現代主義作出了重要貢獻。戰後英美兩國為現代主義冠上了「優良設計」之類的名稱加以推廣，取得了很大成就。
柯布西埃：機器美學；現代主義的理論被「翻譯」成了一種現代風格以機器隱喻為基礎，即「機器美學」。2023年與新派藝術家合編名為《新精神》的綜合雜誌；2023年《走向新建築》；2023年「新精神館」；2023年新建築5個特點：
①低層架空②屋頂花園③自由平面④橫向長窗⑤自由立面；2023年薩伏伊別墅。諾伊斯：現代藝術博物館於20世紀30年代末成立了工業設計部，第一任主任。
小考夫曼：諾伊斯的繼承者，竭力推崇「優良設計」並把它作為反抗流線型一類純商業行設計的**。伊姆斯：2023年設計的餐椅；2023年設計的安樂椅和墊腳凳。
現代主義在英國的發展：20世紀40年代末，以「人情味」為特徵的英國設計興起，開始注意設計中造型、色彩等心理因素。49年，英國工業設計協會創辦了《設計》雜誌，積極推動力以輕巧、靈活和多功能為特徵的「當代主義」風格→基礎：
功能主義、斯堪地那維亞設計→彈性及有機
斯戈尼：2023年設計莫里斯牌大眾型小汽車（設計大眾、化實用化的原則使其成為英國第一種可以在國際市場與德國「大眾」汽車相媲美的小汽車）；2023年設計了另一輛莫里斯小型轎車，被認為戰後英國工業設計的傑作
雷斯：當代主義代表人物之一，2023年利用鋼條和膠合板設計了著名的「羚羊」椅。羅蘋戴：當代主義設計代表人物之一。
商業性設計（厄爾）
美國1945-1960
商業性設計的本質是形式主義的，它在設計中強調形式第一，功能第二。（核心;有計畫的廢止→①功能型廢止②合意型廢止③質量型廢止）
厄爾：主要為通用汽車公司從事設計，他在汽車設計有兩個重要突破：①吧平板的擋風玻璃改成弧形整片大玻璃②改變了原來對鍍鉻不見得使用方式，從只在邊線、輪框上部分鍍鉻，變成了以鍍鉻部件做車標、線飾、燈具、反光鏡等，這稱為鍍鉻構件的雕塑化使用。
羅維：提出來「maya」原則，即「創新但又可接受」，羅維在戰後初期的一些作品有商業性設計特點。①2023年設計的流線型風格「可口可樂零售機」，一度成為美國文化的象徵。
②48年同年設計的微型電視機，簡化了按鈕適於家庭環境機身，開始脫離了流線型③「皮特你鮑斯」郵件計價打戳機標誌其風格巨大轉變。
有機現代主義（沙里寧、尼佐裡）
美國、義大利、斯堪地那維亞
1945-1960
沙里寧：多產品的建築師，頗具才華的工業設計師，他的家具設計常常體現有節的自由形態，而不是刻板冰冷的幾何形，這標誌著現代主義的發展已突破了正統的包浩斯風格而開始走向「軟化」，這種「軟化」的趨勢是與斯堪地那維亞設計聯絡在一起的，被稱為「有機現代主義」。2023年胎椅和2023年的鬱金香椅被稱為20世紀50-60年代「有機」的典範。
這些形式是認真考慮了生產技術和人體姿態才獲得，他們的自由形式是功能的產物，並與某種新材料新技術聯絡在一起。
20世紀50年代美國現代主義有濃厚的道德色彩，反對商品廢止（商業性設計）和追求時尚（波普風格）。追求簡潔、誠實。
理性主義
歐洲、美國、日
本高技術風格波普風格後現代主義（文丘里、索特薩斯）
綠色設計解構主義（蓋裡、屈公尺）可持續設計
世界各國
1980-
世界各國歐美各國
1970-1980-
歐洲、日本
英國歐美各國
1960-19801960-19701965-19901960-
前聯邦德國烏爾姆造型學院開創設計科學；設計史上的里程碑是;系統設計方法的傳播與推廣。
繼烏爾姆造型學院之後，斯圖加特設計中心等設計機構仍在努力推進以系統論和邏輯優先倫為基礎的理性設計。
系統設計的基本觀念是以系統思維為基礎的，目的在於給予紛亂的世界以秩序，將客觀事物置於相互影響制約的關係中，並通過系統設計使標準化生產和多樣化的選擇結合起來，以滿足不同需求。2023年國際工業設計協會在日本舉辦了一次展覽，使日本設計師看到了布勞恩公司的產品。日本吸取產品風格特點在新興的電子產品設計中發展了一種高技術風格，既強調技術魅力的表現，音響設計尤為突出。
波普又稱流行風格，它代表著20世紀60年代工業設計追求形式的異化及娛樂的表現主義傾向。宗旨;追求新穎、追求古怪、追求稀奇。代表人物作品：
2023年穆多什（英）「用後即棄」的兒童椅。文丘里;提出「少就是乏味」，他的設計風格於波普運動一脈相承。
孟菲斯集團：後現代主義在設計界最有影響的組織是義大利孟菲斯設計集團，它由著名設計師索特薩斯和年輕設計師組成。索特薩斯認為設計就是設計一種生活方式，因而設計沒有確定性，只有可能性。
綠色設計的核心是3r；對於綠色設計產生直接影響的是維也納出生的美國設計理論家維克多巴巴納克；法國著名設計師菲利普斯塔克是簡約主義的代表人物。
蓋裡：被認為是解構主義最有影響力的建築師，特別是他在20世紀90年代末的西班牙畢爾巴鄂-古根海姆博物館引起了很大轟動。他的建築更傾向於體塊分割與重構。
屈公尺：80年代屈公尺一巴黎維萊特公園的一組解構主義的紅色構架設計名聲鵲起。曼辛尼2
工業設計史
1.設計是人類為了實現某種特定的目的而進行的一項創造性活動，是人類得以生存和發展的最基本的活動，它包含於一切人造物品的形成過程之中。2.在工業設計發展的程序中，繼承和變革這兩個孿生的主題一直在以不同的形式交替出現，並不時產生激勵的交鋒。3.人類設計生活的歷史大體可以劃分為三個階段，即設計的萌芽階段 ...
工業設計史
工業設計史名詞解釋及簡答題 目錄 1 現代設計思維 2 新古典主義 3 水晶宮博覽會 4 折衷主義 5 新藝術之家 6 先鋒派運動 7 新藝術運動 8 格拉斯哥四人集團 9 裝飾藝術運動 10 流線型風格 11 樣式主義 12 有計畫的廢止制 13 芝加哥學派 14 烏爾姆設計學院 15 布勞恩公司...
工業設計史
1.人類設計活動的三個階段 設計的萌芽階段 原始人類製作石器時已有了明確的目的性和一定程度的標準化。手工藝設計階段 陶器的發明標誌著人類開始了通過化學變化改變材料特性的創造性活動，也標誌著人類手工藝設計階段的開端。工業設計階段 2.手工藝階段特點 由於生活方式和生產力水平的侷限，設計的產品大都是功能...