工業設計史

1.人類設計活動的三個階段

①設計的萌芽階段——原始人類製作石器時已有了明確的目的性和一定程度的標準化。

②手工藝設計階段——陶器的發明標誌著人類開始了通過化學變化改變材料特性的創造性活動，也標誌著人類手工藝設計階段的開端。

③工業設計階段

2.手工藝階段特點

①由於生活方式和生產力水平的侷限，設計的產品大都是功能較簡單的生活用品，如陶瓷製品、家具以及各種工具，生產方式主要是手工勞動。生產者和設計者往往是乙個人，生產者有自由發揮的餘地，生產出的產品具有豐富的個性和特徵，裝飾成為體現設計風格和提高產品身價的重要手段。

②由於設計、生產、銷售一體化，設計者與消費者彼此非常了解，所以設計者和使用者彼此非常信任，設計者對產品和使用者負責，努力滿足不同消費者的不同需要，因而產生了眾多優秀的設計作品。

3.明清家具各自特點

明：重結構，少裝飾，畫龍點睛

①注意材料質地，多用硬質樹種，所以又稱硬木家具。

②充分體現木材的自然紋理與色澤，不加油漆。

③注意家具造型，採用木構架的結構，與中國傳統建築的木構架很相似。

清：重裝飾，輕結構，整體華麗

清代家具在造型與結構上繼承了明代的傳統，但又存在繁瑣堆砌，格調低下的情況，木家具的裝飾和雕刻大量增多，利用玉石、貝殼等作為鑲嵌，破壞了家具的整體形象、比例和色調的統一和諧。

4.巴洛克

①巴洛克(baroque)的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。後來被人們用來作為一種設計風格的代名詞。

②16-17世紀巴洛克設計風格開始流行，其主要流行地區是義大利。

③巴洛克風格追求豪華、浮誇和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術的常規。

④巴洛克式設計刻意追求反常出奇、標新立異的形式。

建築設計常採用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建築區域性不完整; 構圖上節奏不規則地跳躍，愛用雙柱、甚至以三棵柱子為一組，開間的變化也很大。裝飾上，巴洛克喜用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛、富麗堂皇，富有生命力和動感。

⑤早期巴洛克家具用扭曲形的腿部來代替方木或旋木的腿，打破了歷史上家具的穩定感。後來的巴洛克家具上出現了巨集大的渦形裝飾。

⑥巴洛克式家居強調本身的整體性和流動性，舒適性較強。

⑦巴洛克式設計具有浮華和非理性的特點。

5.折衷主義

折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣而不拘泥於某種特定風格，也被稱為「集仿主義」。

6.美國製造體系

①定義：為了適應大規模的機器生產，在美國發展了一種新的生產方式，這種方式確定了現代工業化批量生產的模式和工藝。

②特點：標準化產品的大批量生產，產品零件具有可互換性，在一系列簡化了的機械操作中使用大功率機械裝置等。這就是所謂的美國製造體系。

③影響：這種體系並不限於生產方法，而直接影響到生產的組織和協調、工藝特點、商品的市場開發以及產品的型別與形式等，因而也影響到設計。

④興起：2023年開始在美國興起。懷特尼常被稱為「美國製造體系之父」

⑤應用領域：軍火方面，生產可互換的零件。例：來福槍，左***。

鐘錶方面，進一步縮小了鐘的體積，開始批量生產。

⑥歐美差異：歐洲人的態度是基於手工藝傳統，產品的價值元論為經濟上還是美學上都取決於它所體現出來的技藝。

美國方式則基於工業方法，強調面向各階層人們的大批量生產的產品的適用性。

7.英國工藝美術運動（arts and crafts）

①準則：1）師承自然，從大自然中汲取營養，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。

2）使用傳統的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業材料。

3）忠實於材料本身的特點，反映材料的真實質感。

②思想：對中世紀的社會和藝術非常崇拜，對於博覽會中毫無節制的過度設計甚為反感。他們將粗製濫造的原因歸罪於機械化批量生產，因而極力指責工業及其產品。

他們的思想是基於對手工藝文化的懷舊和對機器的否定，而不是基於努力去認識和改善現有的局面。

③莫里斯的理論與實踐在英國產生了很大影響在1880—2023年間形成了乙個設計革命的高潮，這就是所，謂的「工藝美術運動」。工藝美術運動產生於所謂的「良心危機」，多種風格並存，它實質上是通過藝術和設計來改造社會，並建立起易手工業為主導的生產模式試驗。

④行會是工藝美術運動的活動中心。工藝美術運動對於機器的態度十分曖昧。

⑤貢獻：1）提出了「美與技術結合」的原則，主張美術家從事設計，反對「純藝術」。

2）強調「師承自然」、忠實於材料和適應使用目的，從而創造出了一些樸素而適用的作品。

⑥侷限：將手工藝推向了工業化的對立面，違背了歷史的發展潮流，使英國設計走了彎路。

8.青春風格

在德國，新藝術稱為「青春風格」（jugendstil），得名於《青春》雜誌。「青春風格」組織的活動中心設在慕尼黑，這是新藝術轉向功能主義的乙個重要步驟。（新藝術在比利時、法國和西班牙以應用抽象的自然形態為特色，向著富於裝飾的自由曲線發展）在「青春風格」藝術家和設計師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節制，並逐步轉變成了幾何因素的形式構圖。

逐漸趨於抽象的幾何形式標誌著德國的新藝術開始走向理性。

9.設計與技術的關係

①工業和技術的進展對於生產及設計產生了直接的影響，工業革命後對設計產生最大影響的技術因素是機械化，20世紀早期，電氣化特別是家用電器的發展，改變了傳統的形式和家庭環境，使設計師有了更廣闊的用武之地，促進了設計的發展。

②技術與設計的發展是與產品本身的發展相輔相成的，設計視點轉向汽車、飛機等。新的家用電器同樣也成了「摩登時代」的象徵。改變了原來純技術和功能的外觀或沿襲的傳統式樣。

③設計賦予了技術一種視覺形式，創造了一種現代生活方式，並提供了一系列表現現代化確切含義的符號。

10.風格派

①風格派是活躍於1917—2023年間以荷蘭為中心的一場國際藝術運動。風格派的主要成員：蒙德里安、奧德、里特維爾德。

②風格派藝術從立體主義走向完全抽象。風格派有乙個共同的出發點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術應完全消除與任何自然物體的聯絡，而用基本幾何形象的組合和構圖來體現整個宇宙的法則——和諧。這種對於和諧的追求是風格派恆定的目標。

風格派藝術家把幾何形式與機器生產等同起來，追求那種在機器產品中的精確。

11.機器美學

①代表人物：柯布西埃他將精神上的理想化與機械化、現代化的信條結合起來

②柯布西埃對於機器的頌揚，在理論上的反映就是「機器美學」。機器美學追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現出來的理性和邏輯性，以產生一種標準化的、純而又純的模式。

12.包浩斯

①特點：1）在設計中提倡自由創造，反對模仿抄襲，墨守成規。

2）將手工藝與機械生產結合起來。提倡在掌握手工藝同時，了解現代工業的特點，用手工藝的技巧創造高質量的產品，並能供給工廠大批量生產。

3）強調基礎訓練。從現代抽象繪畫和雕塑發展而來的平面構成和色彩構成等基礎課程，成了包浩斯對現代工業設計作出的最大的貢獻之一。

4）實際動手能力和理論素養並生。

5）把學校教育與社會生產實踐結合起來。

②設計原則上的三個基本觀點：1）藝術與技術的新統一。

2）設計的目的是人不是產品。

3）設計必須遵循自然法則和客觀法則。

③包浩斯的三個發展階段：

第乙個階段（1919—1925）魏瑪時期

格羅皮烏斯任校長，提出「藝術與技術的新統一」的崇高理想，肩負起訓練二十世紀設計家和建築師的神聖使命，他聘任藝術家與手工匠師授課，形成藝術教育與手工製作相結合的新型教育制度。

第二階段（1925—1932）迪索時期

包浩斯在德國重建，實行了設計與製作教學一體化的教學方法，取得了優異成果。1928建築系主任漢內斯·邁耶任校長並於2023年辭職離任，由公尺斯·凡·德洛繼任。接任的公尺斯面對來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維計著學校的運轉，於2023年10月納粹黨佔據迪索後，被迫關閉。

第三階段（1932—1933）

公尺斯·凡·德洛將學校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中試圖重整旗鼓，最後，包浩斯在2023年7月宣告正式解散你，結束了14年的辦學歷程。在這期間共有1250名學生和35名全日制教師在包浩斯學習和工作過。

④影響： 1）包浩斯打破了將純粹藝術與實用藝術截然分割的陳腐落伍教育觀念，提出集體創作的新教育理想。

2）包浩斯完成了在「藝術」與「工業」的鴻溝之間的架橋工作，是藝術與技術獲得新的統一。

3）包浩斯接受了機械作為藝術家創造工具，並研究出大量生產的方法。

4）包浩斯認清了技術知識可以傳授，而創作能力只能啟發的事實，為現代設計教育立下良好的規範。

5）包浩斯發展了現代的設計風格，為現代設計指示出正確方向。

⑤貢獻：1）奠定了現代工業設計教育體系的基礎

2）它的設計教育有著深遠的影響，教學方式成了世界上許多學校藝術教育的基礎

3）包浩斯的思想在一段時間內被奉為現代注意的經典

⑥侷限：1）包浩斯追求新的、工業時代的表現形式，在設計中過分強調抽象的幾何圖形。無論何種產品、材料都採用幾何造型，而走上形式主義的道路，有時破壞了產品的使用功能。

2）嚴格的幾何造型和對工業材料的追求使產品有一種冷漠感，缺少人情味。

3）包浩斯倡導為大眾的設計，但由於包浩斯的設計抽象而深奧，因而曲高和寡，只能為少數知識分子和富有階層所欣賞。

13.藝術裝飾風格

藝術裝飾風格是20世紀20—30年代主要的流行風格，它生動地體現了這一時期巴黎的豪華與奢侈。藝術裝飾風格以其富麗和新奇的現代感而著稱，它實際上並不是一種單一的風格，而是兩次大戰之間統治裝飾藝術潮流的總稱，對工業設計產生了廣泛的影響。儘管藝術裝飾帶有與現**論不相宜的商業氣息，與矯揉造作之風並無本質區別，但市場表明他作為象徵現代化生活的風格被消費者接受了。

14.樣式設計

樣式設計是指經常性地改變產品外觀風格以強調美學外觀，而技術的生產則保持相對穩定；樣式設計是以市場為導向的，本質是形式主義的，在這種設計中現代主義的「多樣化的統一」讓位於「統一中的多樣化」，隨著新材料應用及新的生產方法的出現使設計特徵發生了廣泛變化。

15.流線型

流線型原是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。但在工業設計中，它卻成了一種象徵速度和時代精神的造型語言而廣為流傳。是20世紀30-40年代最流行的產品風格。

流線型實質上是一種外在的「樣式設計」，它反映了兩次世界大戰之間美國人對設計的態度，即把產品的外觀造型作為促進銷售的重要手段。它用象徵性的表現手法讚頌了「速度」之類體現工業時代精神的概念，是一種迎合大眾趣味的現代風格。塑料和金屬模壓成型方法得到廣泛應用是其流行的技術和材料原因。

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工業設計史複習總結

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