徐博雅人文學院哲學系
在我國悠悠五千年的歷史長河中，各種不同的藝術形式層出不窮，令人驚嘆，民歌就是中國的一種極為重要的藝術形式，是中國博大精深的文化的重要代表。而中國多種多樣的精彩民歌中，有一種極具代表性的民歌形式——勞動號子。
一、勞動號子的產生
在古代生產力水平極其低下、勞動的條件極其簡陋的情況下，一些大型的工作如出海打魚，森林伐木、拾木，江河搖擼、拉縴、放排，碼頭搬運，建築工地打夯、打硪，上山撬石、打石以及挖石膏，製鹽等，只能依靠於集體繁重的體力勞動才能完成，而這些工作往往協作性較強，勞動動作在節奏、速度上經常變化，因此需要步調一致、動作協調，如果沒有統一的指揮號令，動作就會參差不齊、力量分散，勞動就無法順利進行。為了統一步伐，調節呼吸，釋放身體負重的壓力，勞動者常常發出吆喝或呼號。這些吆喝、呼號聲逐漸被勞動人民美化，發展為歌曲的形式。
從最初勞動中簡單的、有節奏的呼號，發展為有豐富內容的歌詞、有完整曲調的歌曲形式。勞動號子就是人們在這類勞動場合，為了統一節奏、協調動作、激發勞動熱情和緩解疲勞而唱的一種歌。勞動號子體現出了勞動人民的智慧型和力量，並通過勞動號子表現出勞動人民的樂觀精神和大無畏的英雄氣概。
二、勞動號子的分類及特點
（一）勞動號子的分類
根據不同的工種，勞動號子主要可以分為搬運號子、工程號子、農活號子、漁船號子四大類。
1.搬運號子
搬運號子是在以人力直接負擔重物的運輸勞動中使用的， 例如裝卸、扛抬、挑擔、推車等。特別是在集體性的運輸勞動中，統一步伐、調節呼吸、振奮情緒，就直接與勞動的安全和效率相關聯。這時，勞動號子就成為達到上述目的的有效的手段。
黑龍江是我國木材蘊藏量最大的省份，林區中需大量的運輸勞動，搬運號子也就很多。這些號子沒有固定的唱詞，全由領唱人，也就是集體勞動的指揮者即興創作。一人領唱，眾人應和，有時領與和相交迭，形成多聲部的歌唱形式。
2.工程號子
工程號子在打夯、打硪、伐木、採石等勞動中使用。勞動的強度和速度，決定了工程號子的歌唱性和節奏。當勞動強度較小時，號子的曲調瀟灑而豪爽；當勞動強度較大時，號子的曲調就顯得粗獷而沉重。
在強度大而節奏緊張的勞動中，號子**的節奏快而有力，旋律簡單，有時甚至出現單純的呼號。
3.農事號子
農事號子在一般的農業勞動，如打麥、舂公尺、車水、薅草時歌唱。相對來說， 農業號子所伴隨的勞動強度不那麼大，因此，農事號子的節奏感往往不那麼沉重，旋律較優美，歌詞內容也更豐富多樣些。
4.船漁號子
船漁號子在水運、打漁、船務等勞動中使用。由於船上勞動種類多樣，水路和氣候情況多變，因此許多地區往往都形成了適應不同情況的、成系列的漁船號子。在水上謀生風險很大。
船工們不僅要像其他工種的勞動者那樣克服各種各樣的艱難險阻，而且時時面對死亡的威脅。因此，真正行船時的船工號子是相當驚心動魄的，它們把英雄的各個側面活生生地展示在人們面前。一般來說，風平浪靜時唱的號子旋律性比較強，常表現出船工們的自信和豪放的性情。
（二）勞動號子的特點
1.歌詞特點
每一類號子歌詞內容多為勞動呼號用語，少數為見景生情、即興編歌。
2.歌唱特點
勞動號子的歌唱形式有獨唱、對唱、齊唱等，但一領眾和是最常見、最典型的歌唱方式。領唱者往往就是集體勞動的指揮者。領唱部分常常是唱詞的主要陳述部分，其**比較靈活、自由，曲調和唱詞常有即興變化，旋律常上揚，或比較高亢嘹亮，有呼喚、號召的特點；和唱的部分大多是襯詞「嘿」、「喲」、「嗬」等或重複領唱。
在節奏較緩的勞動中，"領"句較長，"合"句稍短。而在較為緊張的勞動個，領句、合句都卜分短促。另外，多數情況下，領句唱完之後，合句再接唱，但也有合句在領句結束以前就進入的，兩個聲部由此構成重疊狀態。
勞動號子歌唱中的一領眾和主要有三種型別交替呼應式、重疊式和、綜合式。
3.節奏特點
律動性是勞動號子**中的典型節奏形態，也是勞動號子**的主要特點之一。勞動動作的不斷重複及其節奏感，賦予勞動號子節奏的律動性。所謂律動性，是指號子**中常常出現的某種較固定的、週期反覆的節奏型。
這些律動單位不僅時值大致相同，而且常常有相對統一的旋律材料安排。
勞動號子的節奏律動型大致有三類：
（1）長律，律動單位的長度一般相當於乙個樂句；
（2）平律，律動單位的長度一般相當於乙個樂節；
（3）短律，一般一拍為乙個律動單位。
4.雙重功用
號子的雙重功用是它的一大特點。雙重功用即實際功用和藝術表現功用。在勞動中，勞動號子的雙重功用表現在：
一方面，它可以鼓舞精神，調節情緒，組織和指揮集體勞動；另一方面，它也具有一定的藝術表現價值。這二者的關係是相互制約、相互排斥的，勞動的強度越大，對勞動號子**表現的制約也就越大。反之，勞動強度較小，勞動號子的歌唱者就可以有較大的餘力去斟酌和發揮勞動號子**的藝術表現。
三、勞動號子的賞析——以《川江船伕號子》為例
川江船伕號子發源於四川一帶，川江是指長江進入四川境內的這一段，這段水路山高水急、灘險水惡，而在千百年木船航運的時代，船隻前進的動力都是來自於船工。整個船隊中船工少則十幾人，多則上百人，因此船工們拉縴時就用號子來統一勞動時的步調、傳遞訊息，以及表達自己的豪情壯志和艱辛的勞動生活。《川江船伕號子》表現了川江行船的乙個完整的勞動過程，展現了船伕們堅定樂觀勇敢的精神品質，是一曲由船伕們的辛勤勞動和汗水譜寫成的勞動讚歌。
《川江船伕號子》由《平水號子》、《見灘號子》、《上灘號子》、《拼命號子》、《下灘號子》等八首號子組成，每一首的演唱形式、節奏、特點都有所不同。整個**形象粗獷有力、結構龐大，具有很高的藝術性。其中有在平靜江面上航行時唱的旋律悠揚動聽的《平水號子》和《下灘號子》，也有當出現險灘準備投入緊張戰鬥時唱的堅定有力、鼓舞鬥志的《見灘號子》和與兇灘惡水搏鬥時唱的急促緊張、氣勢恢巨集的《上灘號子》、《拼命號子》。
整套號子生動地再現了船伕們在各種自然條件下與江水鬥爭的場面，表現了川江船伕的英勇氣概。
（一）平水號子
在這段水路上，江面寬闊，水流平緩，勞動強度不大。因此這段號子的**抒情性較強，速度較慢，節奏較自由，節拍變化豐富，曲調悠揚，說唱結合。具有很強的表現性，充分表現出船工們在平靜江面上航行時的自娛和思想感情交流，營造出一種輕鬆的氛圍。
（二）見灘號子
這段水路水流速度漸漸變得湍急，航速加快，船工們在此要開始做好闖灘的準備。音調制得簡單，節奏也不像《平水號子》那樣自由，而是變得規整，領、合都是緊密接合在一起，「大浪要起」、「加把勁,衝過去」等歌詞內容，既預示了激流險灘即將來臨，也激發了船伕們齊心切力衝過去的旺盛鬥志。這是準備闖灘的前奏曲。
（三）上灘號子
這段水路的水流很急，浪濤洶湧，勞動條件逐漸變得險惡。因此這段號子的速度很快、律動短，領部的旋律變化豐富，合部則簡潔、緊湊、整齊，既振奮了船伕們的精神以加大力量，同時又指揮以統一勞動節奏，是船工們以最好的精神狀態闖灘。這段號子中，充分體現了號子的雙重功用的特點。
（四）拼命號子
這段水路的水流湍急、浪高，條件十分險惡，勞動強度最大，是闖灘最為關鍵的時刻。因此這段號子律動短促，節奏緊湊、整齊、快速，這時號工則會唱
「哎嗨嗨，我掌舵一般水勢兇哎，闖灘的是我老艄翁哎，哎嗨嗨，哎喲喲」，船工們都以「嗨，喲，哎」等詞應和。充分表現出了在這緊張的生死存亡的關頭，船工們齊心協力與激流險灘開展一場驚心動魄的搏鬥，是整段號子的高潮部分。
（五）下灘號子
這段水路在闖過了最險惡的灘之後，江面變得逐漸開闊，水勢也漸趨平緩，勞動強度大大減弱。因此，這段號子律動寬敞，律動性強，節奏性減弱。是船伕們闖過險灘取得行船勝利後喜悅心情的充分表達。
與《拼命號子》形成了鮮明的對比。
號子如其他很多的藝術形式一般，產生於勞動又服務於勞動。但是，它並不是簡單的、被動的附屬於勞動過程，而是積極地去表現並服務於整個勞動過程。實用性和表現性的功能在號子中得到了高度的統一，這是千百年來勞動人民藝術創造的結晶。
雖然隨著人類文明的發展、勞動條件的變化，促使號子產生的原始勞動形式終將被淘汰，號子將逐漸失去它所依存的基礎，但是作為乙個藝術品種，號子仍有長期存在的價值。號子已經超越民族和國界，成為人類征服自然的一座不朽的豐碑。
關於勞動之星的個人簡介
勞動之星個人簡介模板 模板一 大家好！今天能有幸站在這裡，參加競選勞動之星，我感到十分高興，首先請允許我向大家作個自我介紹。我是 x班的 乙個雖然靦腆 內向，但多才多藝，特別熱愛繪畫，電子琴與寫作的孩子。我在課堂上積極舉手發言，課下認真完成作業，學習成績也算比較優秀。無論是什麼課程都認真得去學習 去...
對《人類遺傳病與優生》的賞析與評論
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