深入採訪
**作家靠積累生活，從生活中得到暗示，獲得主題，進行創作。報告文學作家則通過採訪獲得生活材料（素材）。
採訪是十分重要的。報告文學作家理由主張：寫報告文學，應該「六分跑，三分想，一分寫 」。
醫生說「生命在於運動」；對於報告文學作者來說，「生命在於奔跑」。這是因為，寫**是「付出性勞動」，寫報告文學是「收入性勞動 」，要有「踏破鐵鞋」的精神。 我們進行採訪，重點應是寫作物件周圍的有關的人。
採訪物件決不會說：「 我有幾個細節， 你寫進去準保會成為一篇好文章」。事實往往是：
會說的人不會做，會做的人不會說。而向物件的周圍的人採訪，卻可以採訪到許多生動的典型的細節。
刻畫人物
報告文學要寫人物，但不是「塑造」從物，因為它寫的人是真實存在的，是生活中的乙個實體。而且，寫**的典型化的方法也不適用於報告文學寫作。報告文學中的人物是生活中實有的，不因作者運用典型化而變得高一點或矮一點，胖一點或瘦一點。
報告文學寫人好似治玉，報告文學作者就是玉石匠人，他是以真實的材料雕琢出光輝照人的藝術品。所以說，報告文學是刻劃人物，作者應精心刻劃人物。
那麼，怎樣刻劃人物呢？一般來說，應注意從這樣幾方面努力：
1、重視人物性格的刻劃。刻劃報告文學人物，只有抓住人物思想性格的特徵，才能把人物鮮明的個性刻劃出來。
2、使用鮮明的個性化語言。言為心聲。生動鮮明的個性化語言，可以使報告文學中的人物鮮明地活動起來，以得呼之欲出的效果。
3、努力揭示人物的內心世界。報告文學只有寫出人物的靈魂，揭示人物的內心世界，才能刻劃出有血有肉的人物形象。
4、認真、精心刻劃人物還要注意細節描寫、環境描寫。
安排結構
藝術構思中乙個重要的內容是巧妙地安排結構。優秀的報告文學作品為我們提供了可供學習的經驗。主要是：
（一）結構屬於表現形式，是內容的延伸。從來沒有固定不變的結構格式。 作者要從描寫的物件出發，從面臨的讀者出發。
能寫成橫斷面的，不要拉成縱剖面，更不要總是寫成三段式或五段式，即：寫乙個先進人物，開始寫他怎麼樹立遠大理想，怎麼經過乙個攀登的過程， 克服了各種困難，最後達到光輝的頂點。這種公式化的結構不新穎，不為讀者歡迎。
過去已有不少作者在努力探索橫斷面的結構方面取得成就，如理由、陳祖芬的一些作品。至於縱斷面的結構，當然也是由許多橫斷面組成的。
（二）要善於把最精彩、最感人、自已感受最深而最能吸引、打動讀者的關鍵材料 ，放到最顯著的地位，以增強藝術效果。當然，把關鍵材料放在顯著的地位，並非一律要放在開頭， 也可以放在其他地方。但是不管放在那裡，作者都要想辦法突出它，著力寫好它，使它處於顯著的位置。
（三）巧妙地安排結構，還要善於將生活中真實可靠的一剎那進行相對的集中，必要的調動。
（ 四）展開合理想象沒有想象，就沒有文學，也就沒有報告文學，那種把想象同虛構等同起來，從而認為在報告文學創作中不需要想象的觀點是不對的。想象是使報告文學增強文學性的乙個重要手段。這是因為報告的物件是已發生過的、有很大時間跨度的。
需要說明的是，報告文學寫作中的想象與**創作中的想象不同。**創作中的想象是故事情節的生髮，而報告文學寫作中的想象是情節的落實、生活的再現。前者是創造想象，後者是再造想象。
報告文學作家寫在稿紙上的遠遠落後於採訪本上的，但有時也可能相反。
（五）寫好精彩議論在**等文學作品中，最忌作者的議論，「傾向應當從場面和情節中自然而然地流露出來， 而不應當特別把它指點出來。」而報告文學肩負著向讀者「報告 」的任務，它可以也應該向讀者報告，說明自己的觀點，因此在報告文學中常常出現作者的議論。這些議論如畫龍點睛 ，寫得形象而精彩，常常引起讀者內心的共鳴。
報告文學寫作方法
標題報告文學比較重視標題，力爭產生一種吸引力和震撼力。標題一應求實，二應講究修辭，三應具有概括力和氣魄。例如 震撼世界的十天 中國農民大趨勢 神聖憂思錄 亞州大陸的新崛起 亞細亞怪圈 白夜 性問題採訪札記 誰是最可愛的人 大海雄性的舞台 等。另外兩種報告文學模式的標題有著同樣的要求。開頭開頭處理成文...
《報告文學》,路在何方
這是長江文藝出版社麾下 報告文學 採取的做法。據主編吳雙坦陳，今年已出版的11期刊物中，每期128頁，20多頁刊登此類稿件，佔全部稿件的15 左右。人民 11月28日文化新聞版 如今，由於紙質原材料 上公升，印刷費用提高，再加上網路等新興文學的衝擊，報告文學 等傳統文學期刊讀者急劇減少，正遭遇邊緣化...
文學劇本的寫作格式
文學劇本是電視劇集的基礎，由劇作者完成，是未來電視劇集的框架，對未來電視劇集的主題 人物 情節 結構以及風格等作出明確規定。就篇幅而言，一般情況下每集電視劇集的長度加上片頭片尾播映時間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個乃至幾個場景。也有較長的，...