文學劇本是電視劇集的基礎，由劇作者完成，是未來電視劇集的框架，對未來電視劇集的主題、人物、情節、結構以及風格等作出明確規定。
就篇幅而言，一般情況下每集電視劇集的長度加上片頭片尾播映時間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個乃至幾個場景。也有較長的，如最近播映的南韓電視連續劇《愛情是什麼》，每集長度達九十分鐘以上。有些系列短劇，每集長度不過二十多分鐘，寫成劇本也不過六七千字左右。
在對劇本的要求上，劇作者與導演視角總是有所區別，劇作者往往有較強的表現慾望，希望劇本有更強的文學性和可讀性，導演看重的是可拍性，注重劇本的情節和結構，講究視覺效果，其文學色彩在拍攝中往往會被剝離開去，劇作者與導演對劇本的不同要求，也就形成了兩種文學劇本樣式，一種偏重文學性，另一種則偏重鏡頭感。
1、偏重文學性的劇本
特點：(1)劇本不但是可供拍攝的(習慣上稱為「可拍性」)，而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導演拍攝提供了基礎，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。
(2)往往以場景的時空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時空轉換的時候標明時間、地點之類，而是通過對情節的描述自然而然地體現出來。
(3)不對拍攝技術作明確的規定(比如註明什麼「特寫」、「推」、「淡出」之類)，而是通過對藝術形象的直接描寫把內容暗示出來。
[示例一]
2023年1月的一天，午後。
倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。
冬天的倫敦，細雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時時撲面而來。 接船的人群中，徐志摩身著深灰色長大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領也都翻立起來。他右手挎著一把長柄雨傘，左手捧著一束鮮花。
一旁，站著劉叔和，也是一身禦寒的衣著。
一會兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內探出頭來，抬手向徐志摩打了個招呼： 「志摩，我先去把車停好。」說完，小車慢慢向停車場駛去。
停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來。
徐志摩： 「來，來， 西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生，說好了今天介紹你們見面的。」
劉叔和走向陳西瀅：「久仰， 久仰! 志摩早就說了，
您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!」
陳西瀅： 「叔和兄的大名，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識，十分榮幸。」
徐志摩： 「好了好了， 都那麼客氣做什麼?以後,大家還要互相關照才是。」
劉椒和： 「我們也算得上『同是天涯淪落人』 了。
不，這話不對，志摩的家眷一會兒就到，他不算淪落人了，不與我們為伍了!」
2、偏重於鏡頭的劇本
特點：(1)編劇把提供導演拍攝作為自己唯一的責任和目的，並不準備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多採用對動作或畫面的直接白描，不追求文采，無可讀性。
(2)以場景(有時甚至細緻到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標明場(或鏡)號，場面發生的地點、時間等等。
[示例二]
(1)校園(外日)
俯看，濃郁的樹木，古色古香的建築。
越過大片樹林，看見一片湖水。
湖光粼粼，楊柳依依。
湖畔的長椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學生。
對面，幾幢紅磚大樓，由遠而近。
(2)機房(內日)
齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦螢幕。
細長的手指在鍵盤上熟練地跳動著。
螢幕上出現一行行英文本母。
齊雪竹看著螢幕低聲念著。
字幕：齊小姐：我們已於4月16日收到您寄的電子郵件，您在信中回絕了我校給您提供的入學機會及獎學金，對此我們深表遺憾並祝您好運……
齊雪竹呆呆地看著螢幕，抬起雙手，插進自己頭髮裡，搖著頭，痛苦而困惑，喃喃自語：天啦，這到底怎麼回事……
聲音越來越大，在大樓裡迴響。
(3)教室(內日)
蕭鋒站在講台上面對學生，侃侃而談：……在我看來，「己所不欲， 勿施於人。」這句話包含了中國人全部的道德理念。
無論做什麼事情，我們都應該設身處地為別人著想。 自己不想得到的，別人肯定也不想得到。譬如說……
呼機的響聲。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著。
台下， 學生們回頭看著， 目光集中乙個學生身上。
學生滿臉通紅，低頭把呼機關上。
蕭鋒淡然一笑：譬如說，假如你是個老師，此刻站在講台上講課的是你， 那你肯定不希望聽到這種聲音。
教室裡又響起了呼機聲。
蕭鋒停住嘴，皺起眉頭，看著底下的學生：誰的呼機?肯不能關掉?
學生相互看著，有人摸出呼機來看著。
蕭鋒神色嚴厲：把呼機都給我關掉!
有學生笑著：老師，是您的呼機!
蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機拿出來看了看，尷尬地笑了笑：哦，對不起!
學生們看著蕭鋒，哄笑。
(3)經常明確地從技術上規定拍攝的方法，甚至詳細地對攝製組的其他創作人員(導、演、攝、錄、美——)也作出許多的較為具體的指示。
[示例三]
(1)外景。泰晤士河口， 日落。風在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。
遠景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來，他沿著彎曲的小道跑向攝影機，攝影機用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著乙個把犯人屍體示眾的絞架，匹普經過絞架時抬頭看了一眼。
漸化。(2)外景。教堂墓地， 匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬過倒塌的石牆。
當他從墓地和老墳旁邊走過時，攝影機跟著他搖向右方。他走向其中一塊墓碑，在它面前跪下，攝影機繼續搖拍——現在是他的中景。
(3)中景。匹普跪在墳前，風還在呼嘯。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁，又重新拍好土，然後把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁。樹枝的折裂聲。
(二)分鏡頭劇本寫作格式
亦稱導演劇本或導演臺本，是導演案頭工作的集中表現，是將電視劇集的文學內容分切成一系列可以攝製的鏡頭的一種劇本。
導演對文學劇本進行分析、研究以後，將未來電視劇集中準備塑造的聲畫結合的形象，通過分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內容包括鏡頭號、景別、攝法、畫面內容、台詞、**、音響效果、鏡頭長度等專案。分鏡頭劇本是導演對電視劇集全面設計和構思的籃圖，是攝製組統一創作思想，開展工作的主要依據，它有利於保證攝製工作的計畫性。
我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本，從中體驗一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導演不同的視角。
(三)完成臺本
完成台本被稱為鏡頭紀錄本。是在整部影片拍完後，由場記完成的工作。任務是把拍成並定了稿的影片中一切技術、藝術內容，原原本本地紀錄下來，並詳細寫明每個鏡頭的英呎數。
它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對場景只作簡略提示。
乙個全長電影劇本大概有120頁。乙個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。乙個90分鐘的電影大概90頁，也是7場。
劇本格式：
電影劇本標題（大寫並下畫線）
作者你的名字（作者的名字）
你的或**人或律師的姓名
位址*******（在此表明註冊版權）
「 劇本的題目」（此處可寫可不寫）
淡入（由此進入劇本）
外景大學學校大門口一家報亭前—下午（這是場景的標頭）
（這裡對地點、情景、和人物進行描述）jon，二十多歲，173cm左右的個頭，頭髮稍長，略顯頹廢，拿著手機撥著號從報亭前走過來。然後jon把手機貼到耳朵上。
（雙行間距表示視角的轉換）
（話外音）你的**已停機，詳情請撥打1***。
jon （狠狠的把**從耳朵上拿下來，無奈地）****,
晃了晃腦袋，轉身直向旁邊的商店走去。
內/外景報亭—下午（表明報亭的內景和外景）
jon 拿起**快速熟練地撥了乙個號碼。背景處，我們可以看到報亭裡擺放著各樣的雜誌和報紙。
（大聲地）胖子，拜託你的事辦的怎麼樣了？（乙個停頓）
jon的臉上掛著僵硬的笑容
jon （繼續）（接著說）你不會看著兄弟死吧？（乙個停頓）
jon突然嚴肅下來。
jon （繼續）（接著說）（有點不耐煩地）那弄不到500就300吧？（乙個停頓）
jon （jon的表情更加僵硬）什麼？只有50？
（以上的劇本內容省略，因為這裡主要介紹的電影劇本的寫作格式格式）
轉切至內景大學學生宿舍—白天（新場景的開頭）
jon （無奈的）捧著臉，然後jon揉揉臉和眼睛嘆口氣，接著伸手拿起桌子上的半根菸頭，熟練的用火機點燃，深深的吸了一口，撥出的煙霧繚繞，而jon的眼神是那樣的暗淡，他愣在那裡一動也不動！
淡出（劇本完成之後可以寫上淡出或結束）
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了**或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是乙個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是乙個工種，就有自己的規範。這些規範也許不會讓你迅速變成乙個專家，但至少能使你看上去像乙個專家。
或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為乙個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。 先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
ｉ：把劇本寫成了**
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了**，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在**裡花幾頁的筆墨來寫乙個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理鬥爭過程，但這些東西是無法表現在電影螢幕上的。你的劇本就是乙個螢幕，你所要表現的是電影螢幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。
像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭裡讀幾頁**。
電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
ｉｉ：不必要的攝象機標註
如果你這樣寫劇本：在5號公升降台，用盤納為公升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。
你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？
也不是，你需要考慮相機的關係而不是位置。劇本裡有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
電影分鏡頭劇本寫作格式
電影 電視節目分鏡頭指令碼格式 片名 說明 鏡號 每個鏡頭按順序的編號 景別 一般分為全景 中景 近景 特寫和顯微等 技巧 包括鏡頭的運用 推 拉 搖 移 跟等，鏡頭的組合 淡出談入 切換 疊化等。畫面 詳細寫出畫面裡場景的內容和變化，簡單的構圖等。解說 按照分鏡頭畫面的內容，以文字稿本的解說為依據...
意見的寫作格式
意見是上級領導機關對下級機關部署工作，指導下級機關工作活動的原則 步驟和方法的一種文體。意見的指導性很強，有時是針對當時帶有普遍性的問題發布的，有時是針對區域性性的問題而發布的，意見往往在特定的時間內發生效力。意見的格式包括 1 標題。標題必須把發文機關 事由 文種寫清楚。2 發文時間。一般以定稿時...
辭職申請的寫作格式
精選范文 辭職申請的寫作格式 共2篇 辭職申請通常有五部分構成。一 標題在申請書第一行正中寫上申請書的名稱。一般辭職申請書由事由和文種名共同構成，即以辭職申請書為標題。標題要醒目，字型稍大。二 稱呼要求在標題下一行頂格處寫出接受辭職申請的單位組織或領導人的名稱或姓名稱呼，並在稱呼後加冒號。三 正文正...