綜合測試卷
(時間：150分鐘滿分：150分)
一、現代文閱讀(36分)
(一)論述類文字閱讀(本題共3小題，9分)
閱讀下面的文字，完成1～3題。
中國山水畫可謂是中國人情思中最為厚重的沉澱。歷代山水畫家在畫面中充分表現筆墨氣韻的同時，更注重意境美。意境是藝術的靈魂。
我們欣賞畫時，時常為其內含的藝術魅力所吸引，為畫外之意、弦外之情所陶冶、所感染，這就是意境美的作用。
中國山水畫的空靈之美，是山水畫藝術的主要審美趣味形式。空靈之空為靜，為虛，為無；空靈之靈為靈氣，為實，為有。空和靈是對立統一的。
宋代馬遠的《寒江獨釣圖》中，茫茫寒江，一葉孤舟，漁翁獨坐，釣絲飄浮，微波之外，皆是空白，營造出一種空靈、深遠、簡淡的意境。空靈之美一方面使畫家在意境構成上獲得了充分的主動權，打破了特定時空中客觀物象的侷限，另一方面也給欣賞者提供了廣闊的藝術想象的天地，使作品中的有限的空間和形象蘊含著無限的大千世界和豐富的思想內容。
中國山水畫的外象之美不僅表現在畫作本身，也包括畫作以外的無限性，即「畫外有畫」。正如美學大師宗白華所說：「中國繪畫所表現的精神是深沉靜默地與這無限的自然、無限的太空渾然融化，體合為一。
」山水畫是一種哲理的最高境界，它不追求繁蕪的世界，而是自然與人文的完美統一，是一種擺脫世俗的精神追求。從元朝的倪瓚，明清時期的石濤、董其昌等的山水畫中我們所看到的不只是繪畫的語言符號，更重要的是畫家內在的精神追求。
中國山水畫的詩意之美，是中國繪畫歷來所提倡的。不論《春山煙雨》還是《春浦帆歸》，只看畫題，就會覺得詩意盎然。詩意之美豐富了中國山水畫的美學意境。
真正山水畫中的詩境，體現在畫的構思、章法、形象、色彩的詩化，詩情與畫意交融。宋代郭熙在《林泉高致》中說：「詩是無形畫，畫是有形詩。
」詩畫的致，是中國山水畫家追求的最高理想，也是中國山水畫的最高境界。唐人王維以詩人的學養彰顯畫家的氣質，在文學和繪畫領域揭示了詩與畫的關係，從而提出了山水畫意境表現中的乙個準則——畫中有詩。比如他的作品《江山雪霽圖卷》，畫面上雖然沒有像許多畫家那樣題上或多或少的詩詞字句，卻富有詩的意境。
中國山水畫中所具有的那種空靈美、外象美、詩意美的意境既是畫家創造的終點，又是觀者再創造的起點。當代中國山水畫創作者，只有放開眼界，敞開胸懷，徜徉於大自然之中領受山川、風雲、水石、林木際會之妙，鑄就獨特的藝術靈魂，方能構築胸中意象，孕育筆墨語言，創作出有意境的作品，真正做到「代山川而言」。
(選自顏景龍《中國山水畫的意境美》，有刪改)
1.下列關於原文內容的理解和分析，不正確的一項是(3分)( )
a.「空」是靜，是虛，「靈」是實，是有，空靈美是中國山水畫藝術的主要審美趣味形式。
b.外象之美指畫家通過繪畫語言符號所體現出來的內在的精神追求，表現在畫作之外。
c.詩意美指畫中有詩意體現於畫題，題詩，畫的構思、章法、形象、色彩的詩化等。
d.中國山水畫追求自然與人文完美統一，不追求繁蕪的世界，是一種哲理的最高境界。
【答案】b(對「外象之美」的解釋不正確，原文說「中國山水畫的外象之美不僅表現在畫作本身，也包括畫作以外的無限性」「我們所看到的不只是繪畫的語言符號，更重要的是畫家內在的精神追求」，可見「外象之美」也表現在中國山水畫作本身，而且「畫作以外的無限性」也不只是「畫家……的內在的精神追求」)
2.下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是(3分)( )
a.文章採用舉例論證和引用論證等論證方法，闡述了中國山水畫意境美的三個方面。
b.文章指出「空」和「靈」是對立統一的，並以《寒江獨釣圖》為例項進行了論證。
c.文章以王維的畫作為依據，論證了山水畫詩意美並不取決於畫作上所題的詩詞字句。
d.文章由空靈美到詩意美，論證層層遞進，為如何創作出意境美的畫作提供了新思路。
【答案】d(「層層遞進」不正確，文章是並列式結構)
3.根據原文內容，下列說法正確的一項是(3分)( )
a.歷代山水畫家都注重意境美而輕視筆墨氣韻，是因為意境才是靈魂，是魅力所在。
b.空靈美打破了時空，使畫家獲得了想象空間，使欣賞者在意境構成上取得了主動權。
c.詩情與畫意交融，達到詩畫一致，是中國山水畫家的最高理想和山水畫的最高境界。
d.當代畫家只要放開眼界敞開胸懷，融於自然並獲得感悟，就能創作出有意境的作品。
【答案】c(a.「注重意境美而輕視筆墨氣韻」不正確，原文說的是「充分表現筆墨氣韻的同時，更注重意境美」。b.
「在意境構成上取得了主動權」的應是畫家，「獲得了想象空間」的應是欣賞者。d.「只要……就」說法過於絕對)
(二)文學類文字閱讀(本題共3小題，15分)
閱讀下面的文字，完成4～6題。
好天氣[英]羅納德·鄧肯
天氣冰冷，像僵硬的雪櫃。東風抽打在臉上，臉像砂紙打磨過似的粗糙。靴子漏水，襪子和泥漿凝結在一起，空蕩蕩的小路似乎連個彎兒也沒有。
我拖著疲憊而沉重的腳步尋找走失的母牛，詛咒著自己這當農夫的命。當農夫還不夠慘，命運還讓我在一片長年累月都是冬天的土地上耕種。皺眉打量那片黑土地，四周樹籬猙獰凌亂，我厭惡地瞪了一眼，覺得整個世界都醜陋無比。
平坦無奇的耕地，光禿禿的樹幹，乙個個泥潭映照出一片泥糊糊混濁的天空。渾身上下，唯一發熱的是心頭的火氣。
「是個好天呀。」有人說了一聲，那愉悅的語調令人生氣。
「是嗎？」我沒好氣地答道，兩眼瞪著那個坐在農舍外的老頭兒，「好在哪兒呢？」
「哪兒都好。」他平靜地說，那老成持重的聲音逼著我應戰。
我爭辯道：「哦，不，天不好。哪兒都不好；整個倒霉的鄉村就像一座濟貧院一樣醜陋不堪。
只有多愁善感的糊塗蟲才敢唸今天的好，或念一月份的任何一天的好，或者念整個冬季的任何一天的任何好。念好的人無非是想同別人進行毫無意義的、老掉牙的交談。」
說完這些，我的火氣消了一點兒。
那老頭兒沉默了一會兒。我大獲全勝，卻並不為自己的勝利而感到特別驕傲。
過了一會兒，老頭兒用手指著一排大榆樹的上方，身子卻沒離開長凳。「看到那些榆樹了嗎？」他問。
「那些樹看起來像患了潰瘍病。」我隨口答了一句。
「你搞錯了，往樹的上方看。」他接著說，「看看那些剽悍的大白馬，看看它們隨風飄動的鬃毛，看看它們由雷電驅動的雙翼。」
我順著他那不能伸直的手指所指的方向望去。「沒看見什麼馬。」我說。
他說：「你看的是地上。朝天上看，刮東風時，雲總是像馬群越過榆樹林，不是嗎？」
我又放眼望去。千真萬確，一團白雲蓋在光禿禿的樹枝上，形成圓頂。那雲團看起來的確像一匹矯健的馬。
我還發現馬套在戰車上；不，不是戰車，那是一副由**般的光芒構成的犁鏵，是它在灰暗的天空耕出了一道道金燦燦的犁溝。
「太陽肯定快要落山了。」那老漢說，「因為我女兒燒水準備沏茶時，太陽總是要落山了。」
「是她等著太陽，還是太陽等著她呢？」我問道。
「這無關緊要，」他回答說，「你得承認是個好天，對嗎？」
「對，」我敷衍道，「前提是你得看得久，看得遠。」
他指著小路旁的水溝繼續說：「看看這兒。看見躺在下水管旁的那些枯葉了嗎？
那可都是些山毛櫸葉子啊，是從一英里外的樹林裡飄到這兒的，都是。難道你沒發現每片葉子腐爛時露出的金黃色是多麼好看嗎？擦亮的銅板與之相比黯然失色，而黃銅比起來又顯得過分耀眼，每片葉子都凝聚著太陽全部的紅光，我說的不對嗎？
」老頭兒抬起頭看著我。「你得承認美無處不在，無孔不入，無時不有，無刻不在，就連一條臭水溝也不例外。」
我沒有回答。他展示給我的排水口處的一切，深深地吸引著我的目光，我甚至幾乎沒有覺察到他女兒已走出農舍，並攙扶他站了起來。她把一根白色的棍子放到他老樹皮一般的手裡；這時我才發現他的兩眼覆著一層白膜……
「怎麼，您……」
「不，」他說，「我並不比你瞎。只不過是我的眼睛看不見而已。」
4．下列對文章相關內容和藝術特色的分析鑑賞，最恰當的一項是(3分)( )
a．「我」是乙個農夫，由於母牛走失，不得不四處尋找，加之天氣不好，道路泥濘難行，因而心情懊惱，覺得整個世界醜陋無比。
b．為了改變「我」看世界的眼光，老頭兒主動與「我」搭訕，以天氣為話題，循循善誘，讓「我」認識到，美是無處不在的，哪怕是一條臭水溝，也蘊藏著美。
c．老頭在和「我」的對話中，從一開始就是在挑起事端，中間又屢次激起「我」的怒火，逼「我」回應他。
d．文章第5段反覆強調「今天」「一月份的任何一天」「整個冬季的任何一天」等時間點，以此凸顯「我」內心的怨憤情緒。
【答案】d(a.「我」覺得世界醜陋無比的原因，不僅是丟了母牛和天氣不好，更主要是對身為農夫的命運不滿。且「天氣不好」是「我」的主觀感受，並非實情。
b.老頭兒並非是「為了改變『我』看世界的眼光」而與「我」搭訕。c.
老頭自始至終都沒有挑起事端的意圖，「我」純粹是因為主觀感受而將怨氣轉至老頭身上)
5．文章第一段的景物描寫有什麼作用？請簡要分析。(6分)
【答案】①描寫了冬天冰冷的天氣，凜冽的東風、惡劣凌亂的鄉間景象。②渲染出壓抑渾濁的氣氛。③襯托出「我」惡劣糟糕的、煩悶怨怒的心情。
④為後文「我」與老頭兒的交談勾勒背景。⑤與標題「好天氣」形成對照，與後文老頭兒的平靜樂觀形成鮮明對比。(意思對即可)
6．請結合文字，談談你對「我並不比你瞎。只不過是我的眼睛看不見而已」這句話的理解。(6分)
【答案】①瞎與不瞎，不在於眼睛，而在於心靈。老頭兒雖然眼睛看不見了，但是心靈卻能感知到無處不在的美。所以老頭兒並不瞎。
②這句話也暗含了對「我」的諷刺和批評。「我」雖然身體健全，眼睛不瞎，心靈卻喪失了感知美的能力。從這個意義上說，「我」比失明的老頭兒更瞎。
③這句話卒章顯志，揭示全篇主旨，啟示我們要保持心靈的明亮，不僅要用眼睛去看世界，更要用一種樂觀的心態去感知世界之美。(意思對即可)
(三)實用類文字閱讀(本題共3小題，12分)
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