葫蘆雕刻:
在現代葫蘆器工藝中，又出現了乙個新的品種－－葫蘆雕刻。其中又可分為兩種：葫蘆雕和刻葫蘆。
葫蘆雕區別於其他葫蘆器的主要特徵是既非單純的範制，也非單純的雕刻，而是將範制、雕刻、火繪、拼接組合融為一體，成為一門綜合的葫蘆器工藝。葫蘆雕以拼接組合為主，最常見的是再輔以雕刻、火繪、也有人還輔以範制。使用材料是品種不同、大小不同的天然葫蘆，剖開後利用不同部位，重新組合為造型各異的葫蘆器物。
山東臨朐縣葫蘆文化展室中有一葫蘆怪人，就是利用範制不成功的廢料拼構而成的，雖面貌醜陋，弓身屆腰，翹手跛足，卻也有一種難以言傳的病態之美。
在拼接組合的基礎上，再施以雕刻，葫蘆雕的藝術美就更強了。主要雕法有陽雕、陰雕、透雕、陽雕平地、陽雕沙地、陰刻陽雕、雙勾勒等等。主要刀法有直刀、平推刀、外側刀、內側刀、順行刀、逆行刀、挑刀、垛刀、切刀等。
這些雕法和刀法基本是從竹雕、木刻等工藝中借鑑而來的，施刀要做到穩（心靜氣和）準（準確度高）輕（用力恰當）慢（行刀緩穩）巧（刀法嫻熟）。只有這樣才能雕出一件精美的葫蘆工藝品。
刻葫蘆，顧名思義，是在葫蘆上刻字雕畫，使其成為供人欣賞的葫蘆藝術品。葫蘆雕是一種立體藝術，而刻葫蘆則不是，全是在葫蘆表面上作文章。據說刻葫蘆最初在甘肅一帶民間流傳，人們在葫蘆上
走刀劃針，隨意刻畫出簡單的花草蟲魚圖案，作為觀賞。後來經過藝人的不斷摸索、研究，使工藝水平不斷提高，逐漸形成了專門刻葫蘆藝術。刻葫蘆原乙隻有針法，現在又創造出刀刻法，出現了各種鏤空葫蘆。
有的還創作出仿水墨、寫意的名家山水畫作品，並摹仿吳昌碩、任伯年、徐悲鴻、齊白石的畫韻，創造出風采獨具的彩畫葫蘆。二三十年代，蘭州有一位叫李文齋的民間藝人，能書善畫，懂詩文，有很高的文學藝術修養，以刻葫蘆維持生計，對刻葫蘆工藝的進一步提高作出貢獻。由於他的努力，刻葫蘆藝術聲譽日隆，被人譽為「妙藝」，馳名京津，遠銷海外。
自此之後，刻葫蘆竟成成達官貴人的寵物，古董商人獵取的物件。範制葫蘆:
至遲在宋代的時候，人們就設法通過栽培技術改變葫蘆的顏色和形態，生產出各種觀賞價值更高的葫蘆。葫蘆器，又稱「匏器」或「蒲器」，是我國特有的一種人工與天然相結合的工藝美術品。葫蘆器大體可分為兩大類，一類是用成熟的葫蘆加工成形態各異的器物，謂之「匏器」；另一類是將模具套在正在生長的嫩葫蘆上，使其長成與模子完全相同的樣子，謂之「範制葫蘆器」。
這兩類葫蘆器製作方法不同，卻同為我國古代人民的發明，具有寶貴的價值。從廣義上說，古代以葫蘆做成的酒杯、樂器乃至水瓢、瓠種器之類，均可稱為「匏器」；但由於這類器物的製作目的是為了日常生活實用，並非為了藝術欣賞，所以還稱不上嚴格意義上的「匏器」，而後來出現的匏器則不然，它是人們為了藝術欣賞的目的而創造的，基本喪失了實用的價值，而更多
的帶有「藝術性」。範制葫蘆器的造型變化多端，已經完全突破了葫蘆的自然形態的限制，甚至可能把葫蘆範製成各種小件的器物。僅從現存實物來看，清代葫蘆器就有杯、盤、筆筒、瓶、蓋罐、壽桃、如意、尊、爐、扁壺、硯盒、鐘樓、香盒、鼻煙壺及蟲具，多達二三十種。
其中每一品種在造型和大小上又各有千秋。
範制葫蘆的工藝雖說不上十分複雜，但因為它是一種天然與人工相結合的產物，有人力所不能及的因素在內，所以成功率反而比其他工藝品為低。人工因素除了葫蘆的種植、管理外，主要表現在器模製作上。古時葫蘆器範制多用木模，選用木質堅硬、紋理細密的木料作材，刻成陰模，束在幼嫩的葫蘆上，以鐵箍將木模箍緊。
葫蘆長滿成熟後，鬆開鐵箍，木模自然散開，即可得到一枚精美的葫蘆器。清代範制葫蘆器的花紋圖案取材廣泛，內容豐富，也是葫蘆器工藝繁榮的標誌之一。裝飾性花紋圖案非常豐富，有雲紋、纏蓮紋、壽字紋、夔龍紋，圖案則有海水、飛鶴、麒麟、松石、人物等，另外還有楷體詩句及題款。
這些花紋圖案，並不是葫蘆器特有的，為古代各種工藝美術品所共有的傳統裝飾題材，但葫蘆器上的同類花紋圖案卻具有凸起感，有雕塑與剔紅漆器的審美效果。火繪葫蘆:
火繪俗稱「燙花」或「烙花」是一種有很長歷史的工藝，最初是在本質器物上燙出種種花紋圖案，後來被治匏藝人移植到葫蘆上，出現了火繪葫蘆。一具品質優良的葫蘆器，再配以意趣高雅的火繪作品，無疑是錦上添花，會大大提高葫蘆的藝術價值和審美層次。火繪所用的
工具甚簡單，只火針和香二種。將香點燃後，著火的一端會變得比較柔軟，這時將火針插進香內，只露出尖頭，作為「筆尖」。火針被香火灸熱，產生很高的溫度，即可在葫蘆上繪出各種圖案。
為了適應多種筆法的需要，火針的端部除錐形一種外，尚有刀形和鏟形兩種。刀形火針主要用來繪直線，鏟形針前端是個平面，作潤筆用，容易畫出國畫中的皴染效果。
上述乃傳統之法。現代火繪者多已拋棄此法，改用電烙鐵作畫，更為簡便，也免去煙熏火燎之苦。電烙鐵的瓦數不同，燙出的花紋有濃淡之別。
葫蘆火繪工藝並不難掌握，只要不斷練習，就會有所長進；難的是藝術修養、審美能力的培養。火繪與繪畫藝術除了使用的工具不同外，在很多方面都是相通的，甚至可以說就是繪畫藝術的乙個分支；沒有深厚藝術修養，是根本不可能創造出藝術精品來的。砑花葫蘆:
砑花技術原理與陽雕相似，即剔除花紋周圍的部分，以使花紋凸現出來。不同的是，雕刻需要挖下去的部分，砑花是用硬物壓得凹陷下去，以免破壞葫蘆表面的一些硬皮。砑花所用的工具，據前人的說法是「瑪瑙厚刀」。
以瑪瑙作刀，是取其堅固而光潔，不易損傷葫蘆的表皮。先在葫蘆上畫出所需花紋圖案，以刀刃之一尖靠近花紋的外側，沿邊緣持刀橫行，邊用力用力按壓，力量主要用在靠花紋的一側，另一側則基本上不需用力，刀過後即出現一條呈斜面的凹溝，靠花紋的一側較深。形成凹凸不平的表面，在視覺上有較強的立體藝術感。
砑花的原理雖很簡單，但真正做起來並非易事，尤其是比較複雜精細的
花紋圖案，需要十分耐心和細緻。同樣砑花技術也要求作者有較高的藝術修養和審美能力。
近幾年各地興起「旅遊觀光潮」，工藝品和旅遊紀念品成了市場上的搶手貨，寶葫蘆素有「天然工藝品」之稱，經過加工更是錦上添花，效益倍增。種植寶葫蘆較為容易，但深加工、雕刻、烙燙、彩繪等需有一定的美術功底，下面介紹幾種較為容易的加工方法，供廣大讀者參考。
一、彩色葫蘆。燒一鍋沸水，加入少許骨膠（木工用膠），等溶化後再入顏料（桔黃或玫瑰紅均可），顏色深淺由試驗決定。然後將葫蘆倒入鍋內，用木棒翻動，使葫蘆著色均勻後撈出瀝水，倒席上晾乾，再用淨白布擦試，即可光滑明亮、色彩鮮豔。
二、貼花葫蘆。貼花是一項精巧的加工藝術，圖案花樣繁多，如山水花鳥、仕女壽星、龍鳳金魚、猛虎熊貓等，都適宜葫蘆貼用。常用貼花紙有兩種：
一是家具貼花紙。這種貼花紙圖案規格較大，只適宜大葫蘆貼用。用t01-14快乾脂膠清漆（化工商店有售）在葫蘆的貼花部位（葫蘆下肚的凸處）刷一遍，將貼花紙的正面（印畫的一面）貼於刷漆部位，按平展，勿使摺皺，20分鐘後揭去貼花紙，美麗的圖案即貼印在葫蘆上面。
二是瓷用貼花紙（即瓷器上的貼花）。這種貼花規格較多，適宜大中小葫蘆的貼用。用酒精在葫蘆的貼花部位刷一遍，立即將圖案的正面貼於葫蘆上，按平展，半分鐘後即乾燥，然後在貼花部相對的另一面用國畫顏料題寫上吉祥祝辭或詩句，再刷
一遍清漆，晾乾即成。
三、化學題字燙畫。烙畫是一種高檔次的加工工藝，它須有一定的美術功底和專用的烙畫工具，難度較大，現介紹化學燙畫法，效果雖不及電烙畫，簡便易學。取1份濃硫酸，徐徐倒入4份清水中（切不可將水倒入硫酸中），用毛筆蘸稀硫酸書寫或繪畫，然後放在煤油燈罩上方烘烤，馬上顯現出黃褐色的字畫來。
溫度越高字跡顏色越深。操作時要戴好手套注意安全。書寫內容可自擬，如「新年大吉」、「萬事如意」等。
燙畫內容可以從***上、報紙上、火柴盒上選取，用鉛筆及複寫紙將圖畫描印在葫蘆上，然後用毛筆蘸硫酸沿線條描畫，烘烤即成。
糖葫蘆製作技術
冰糖葫蘆技術資料 一 原料選購1山楂，通常是用我們做冰糖葫蘆採用的面山楂，品種尚好的要數大金星和歪把紅了，在每年的中秋節前一些早熟品種 小花葉，棉球 就開始上市了 如果在中等城市開店面的話，冰糖葫蘆能賣到2 5元，這時選購山楂的要求是30頭的，當冰糖葫蘆僅能賣到1 2元，可以選擇40頭的，山楂儲存最...
鋼結構構件製作加工工藝規範
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鋼結構構件製作加工工藝標準
內蒙杭蕭加工中心剛構件加工工藝標準 一 施工準備 1 圖紙會審 進行圖紙會審，與甲方 設計人員 監理充分溝通，了解設計意圖。2 審核施工圖 根據工廠 工地現場的實際起重能力和運輸條件，核對施工圖中鋼結構的分段是否滿足要求 工廠和工地的工藝條件是否能滿足設計要求。3 詳圖設計 根據設計檔案進行構件詳圖...