巴比松畫派的出現是法國19世紀30年代後複雜又嚴酷的政治鬥爭在藝術上的乙個剪影。大革命失敗，王朝復辟，接著又經歷了七月革命，政治風雲變幻，社會進步思潮低落，人們普遍希望能在精神上尋求一片能安頓心靈的綠洲。而以楓丹白露大森林以及巴比松為代表的農村景象正是他們尋找到的一片最純潔的土地，沒有受到政治空氣汙染的一片淨土。
荷蘭風景畫的精緻、寫實的畫風，以及英國風景畫對景寫生，以及色彩鮮明、筆觸流暢的創作手法給了這些畫家極大的啟示。這批畫家擺脫了古典主義藝術的虛偽和做作，同時也屏棄了荷蘭風景畫中的摹仿畫風，提出「面對自然，對景寫生」的口號，走上了以農村真實景象為描繪題材的獨立道路，進入一種全新的境界。
5.裝飾藝術與現代主義運動的聯絡與區別。
答：裝飾藝術運動與現代主義運動雖然都主張採用新的材料，如鋼鐵、玻璃等，主張機械美，主張採用大量的新的裝飾手法使機械形式及現代特徵變得更加自然和華貴，但是，「裝飾藝術運動」所強調的裝飾正是現代主義反對的主要內容之一，因此，兩者之間存在著區別，屬於不同的設計藝術風格。具體表現在兩個方面：
一是兩者共同信奉的機械美學在尋找藝術和工業生產的結合點上表現出各自的個性，裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上發現了結合點，現代主義則在功能和實效那裡找到了歸宿。二是兩者的服務物件有所不同，「裝飾」藝術稟承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設計傳統立場，即為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權貴的設計，其物件是當時正處在上公升時期的資產階級；而現代主義則強調設計為大眾服務，特別是為低收入的無產階級服務，因此，它帶有一定的左傾性，具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。
6.近現代設計運動產生的前提。
答：從18世紀末到19世紀中葉，從英國開始，歐洲各國先後開展了工業革命，這場革命堪稱人類歷史上繼進入農業社會以後的第二次巨大變革。它不僅給人類的政治、經濟、文化帶來了諸多變化，而且使人類為了生存、生活所開展的生產活動的整個過程，與傳統相比，也發生了顯著的變化。
這種變化主要表現在人類所生產的產品（主要是商品）的設計環境、條件、性質及方式等方面。具體而言，主要有：
第一，生產方式的變化。
第二，傳統型別的設計無法滿足和適應新形勢、新情況的要求。
第三，工業革命導致了設計與製作、銷售的完全分離，這與傳統手工業時代的作坊主和工匠既是設計者，又是製作者，甚至還是銷售者和使用者迥然不同。
第四，工業革命所帶來的社會化大生產，其產品的使用物件具有超國界、超地域和超階級性，要求產品必須滿足不同國家、民族和民眾的要求，因此，其設計理念要在保證功能性的前提之下，要求具有大眾化的審美特點。
第五，工業革命所帶來的先進的生產方式對新產品設計要求與傳統設計的不適應。
上述情況的產生和客觀存在，使一種新的設計和設計觀的出現勢在必然。
第二次作業
（本次作業只要求初級職稱學員答，中高階職稱學員不答）
1.**的**創作及其藝術成就。
答：**是巴洛克時期**藝術的集大成者。他的藝術成就表現在其創作了除歌劇外的幾乎所有巴洛克時期的**體裁，許多作品成為同類的典範。
他的複調**是延續了幾個世紀的歐洲複調**藝術的最後的概括與總結。他把巴洛克時期最大型複調形式——賦格曲，發展到了無法超越的完美境地，其中複雜的多聲部獲得高度邏輯性的純熟處理，令後世**家嘆服。他的賦格曲中，富有個性的短小主題、和聲與轉調的運用都預示了新時代的主調**。
《**的奉獻》和《賦格的藝術》總結了中世紀以來的複調**寫作技術。高度的複調思維與新穎生動的主調手法並用，使**成為**史上乙個繼往開來的關鍵人物。他的《平均律鋼琴曲集》把複調**的技巧發展到登峰造極的程度，首次將十二平均律全面系統地運用到**創作實踐中，有力地證明了平均律的優越性，開闢了歐洲**的新天地。
他是鋼琴協奏曲的奠基者，並為鋼琴演奏中大拇指的解放作出重要的貢獻。創作的古鋼琴作品《法國組曲》、《英國組曲》、《帕蒂塔》，小提琴作品《六首無伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔》，樂隊作品《布蘭登堡協奏曲》等，使巴洛克時期的器樂發展到巔峰。
2.後印象主義的基本特點。
答：後印象主義也稱「印象派之後」或「後期印象派」，是法國美術史上繼印象主義之後的美術現象。後印象主義一詞是英國人和美國人用來描述文森特凡高、高更和保羅塞尚等為代表的一群畫家以及畫風的。
所謂後印象主義是指塞尚、梵谷和高更的藝術觀念和藝術創造。他們三人共同開啟了現代藝術的大門，在他們的創作思想、藝術觀念影響下產生了野獸主義、立體主義、表現主義、抽象主義等，是他們徹底地改變了西方繪畫面貌，由客觀再現走向主觀表現，並使之走向現代，他們被譽為現代藝術之父。嚴格意義講後印象主義不是乙個畫派，只是三人都脫胎於印象主義又有著共同創作傾向而已。
後來的美術史家們發現他們既有與印象主義聯絡又不同於印象主義，便稱他們為「後印象主義者」。
3.近現代設計運動產生的前提。
答：從18世紀末到19世紀中葉，從英國開始，歐洲各國先後開展了工業革命，這場革命堪稱人類歷史上繼進入農業社會以後的第二次巨大變革。它不僅給人類的政治、經濟、文化帶來了諸多變化，而且使人類為了生存、生活所開展的生產活動的整個過程，與傳統相比，也發生了顯著的變化。
這種變化主要表現在人類所生產的產品（主要是商品）的設計環境、條件、性質及方式等方面。具體而言，主要有：
第一，生產方式的變化。
第二，傳統型別的設計無法滿足和適應新形勢、新情況的要求。
第三，工業革命導致了設計與製作、銷售的完全分離，這與傳統手工業時代的作坊主和工匠既是設計者，又是製作者，甚至還是銷售者和使用者迥然不同。
第四，工業革命所帶來的社會化大生產，其產品的使用物件具有超國界、超地域和超階級性，要求產品必須滿足不同國家、民族和民眾的要求，因此，其設計理念要在保證功能性的前提之下，要求具有大眾化的審美特點。
第五，工業革命所帶來的先進的生產方式對新產品設計要求與傳統設計的不適應。
上述情況的產生和客觀存在，使一種新的設計和設計觀的出現勢在必然。
4.新藝術運動的源流以及新藝術運動與工藝美術運動的不同.
答：「新藝術」運動與「工藝美術」運動雖然有密切的聯絡，但兩者之間有著明顯的不同： 「工藝美術」運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為乙個重要的參考與借鑑**，而「新藝術」運動則完全放棄任何一種傳統裝飾風格，完全走向自然風格，強調自然中不存在直線，強調自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現曲線、有機形態，而裝飾的動機基本**於自然形態，充分運用了植物、昆蟲、女人體和象徵主義；把感覺因素引入了設計，並經常運用明顯的**形象。
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