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如今，舞美設計師的修養必須提到一定的高度上來加以
重視一舞美設計師作為美的創造者，必須具備一定的美學修養，才能提高檔次，提公升品位。
首先是關學知識一
知識是創造的原動力，所謂「厚積薄發」、「長期積累，偶然得之」，說的都是知識的重要性、
舞美設計師所要掌握的美學知識很多，主要有三個方面。一
是世界美學簡史要大致了解，在古代，關學就已經萌
芽，但直到１７５（｝年，德國的鮑姆加登發表《美學》專著後，美學才作為一門獨立學科，從哲學與文藝理論的附屬地位中分
離出來隨後，康德的《判斷力批判》一書，系統地**了人類審美意識的特點。到後來黑格爾的《關學》，全面地聯絡人類藝術發展的歷史，建立了最完整的唯心主義美學體系。
狄德羅、萊辛、車爾尼雪夫斯基等人，都為唯物主義美學
體系的建立作出過積極的貢獻。
只有馬克思主義誕生後，才以辯證唯物主義與歷史唯物
主義為哲學基礎，建立起真正科學的唯物主義關學的完整體
系。如今，隨著科學的不斷發展，美學也不斷吸收其他學科的成果，出現了運用自然科學方法（如控制論、資訊理論、系統論等）研究美學的傾向，關學研究的範圍不斷擴大，產生了許多邊緣學科、交叉學科等新學科，如文藝美學、技術美學等。
二是博覽美學群書，尤其是美學史中的重要專著，務要
精讀。三是要弄讀美學的基本概念與基本原理。
其次是美的創造力。
美術美術，就是美學之術。舞台美術作為美術的乙個分支，也作為舞台藝術的乙個分支，都是美的組成部分。因此，舞美設計師就必須具有卓越的關的創造力。
而這種創造力又集中體現在對關的悟性上，不論是常悟、頓悟，都表現在傑出的領悟與感悟上。這種悟性，又建立在感知的敏銳力、觀察的
穿透力、理解的準確力、想象的豐富力、表現的傑出力等方
面。有乙個十分有趣的例子：據沈括《補夢溪筆談》記載，唐
２６口李相眾
玄宗有一次久病不癒，有一天晚上夢見乙個名叫鍾馗的落第舉子手執寶劍追殺小鬼，玄宗驚嚇而醒，就命大畫家吳道子將夢中人物與情景畫出來。吳道子根據玄宗所描述的夢境，很快畫出了《鍾馗捉鬼圖》。玄宗一見，又驚又喜，忙問吳道子
是否也做了同樣的夢，否則何以畫得如此逼真？這裡，吳道子
就以其理解的準確力、想象的豐富力，表現的傑出力等充分
展示出超凡的悟性。
最後是關的爆發力。
藝術創造是人類精神的一種高階思維活動，它需要創造
性思維。而這種創造性思維，又常常依靠靈感來獲得並得以實現。所謂靈感，當今已被提公升到與抽象思維、形象思維三足鼎立的「靈感思維」的高度。
著名科學家錢學森指出：「凡是有創造經驗的同志都知
道光靠形象思維和抽象思維不能創造，不能突破；要創造要突破得有靈感。」（《關於形象思維的一封信》，《中國社會科
學＞＞１９８ｏ年第６期）其實，早在古希臘，哲學家德謨克利特就說過：「一位詩人以熱情並在神聖的靈感之下所作的一切詩句，當然是關的。」（《西方美學家論美和美感》，商務印書館，１９８０年版）當然，用今天的眼光來看，靈感不是上天所賜的神
秘之物，而是在創造活動中，人的大腦皮層高度興奮時的一種特殊的心理狀態和思維方式，是在抽象思維與形象思維的
基礎上，突如其來地產生新概念、新意象、新創意、新點子等思維方式，它具有突發性、偶然性和稍縱即逝等特點。當然，
這種突發性，如同原子的聚變或裂變，是建立在一定物質基礎之上的。這種偶然性，也是建立在豐厚的積累基礎之上的，
是「長期積累，偶然得之」的「偶然」，是「眾裡尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。」所以著名俄羅斯作曲家柴可夫斯基說過：「靈感是這樣一位客人，他不愛拜訪懶惰者。」
（《創造心理學》，中國青年出版社１９８０年版）誰都無法否認，達文西的名畫《最後的晚餐》中叛徒猶大雖然坐在耶穌的１２個門徒之間，並沒有單獨「出列」，但他用手緊握出賣耶穌得
來的錢袋的神態，卻是神來之筆。但這種神來之筆的靈感，**於達文西的高超的繪畫技巧和深刻的感悟上。現代京劇
《駱駝樣子》的舊北京歪斜欲倒的城牆城門的布景，也堪稱神來之筆，但這種靈感也建立在寫實與寫意的有機融合的基礎
之上。責任編輯王一亮
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