1、朱自清散文的特點
2、**朱自清散文的藝術特點
1、朱自清散文的特點
朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個系列：一是以寫社會生活抨擊黑暗現實為主要內容的一組散文，代表作品有《生命**——七毛錢》《白種人——上帝的驕子》和《執**大**記》。
二是以《背影》《兒女》《悼亡婦》為代表的一組散文，主要描寫個人和家庭生活，表現父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品，《綠》《春》《槳聲燈影裡的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。後兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。
其散文素樸縝密、清雋沉鬱，以語言洗鍊，文筆清麗著稱，極富有真情實感。
他的寫景散文在現代文學的散文創作中占有重要地位，他運用白話文描寫景致最具魅力。如《綠》中，就用比喻、對比等手法，細膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質和色，文字刻意求工，顯示出駕御語言文字的高超技巧。
他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現得淋漓盡致。比如在描寫月色下的荷花之美時，作者將它比喻為明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時，又用了「彷彿遠處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的」一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的輕淡，這一通感手法的運用準確而奇妙。
朱自清還有另一語言風格的散文，即用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現作者正直、熱情、進步的心懷，如《生命的**——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子!》等均為這一風格的代表作，其中影響最大的是《背影》。
這篇散文洗去了他往日的鉛華，透過父親的一舉一動，讀者似乎看到了作者慘淡的家境及父親對兒子深摯的愛。李廣田在《最完整的人格》一文中說：「《背影》一篇，論行數不滿五十行，論字數不過千五百言……由於這篇短文被選為中學國文教材，在中學生心目中，『朱自清』三個字已經和《背影》成為不可分的一體。
」這裡說的是解放前的情況。至於解放後，選《背影》的少了一些，而《荷塘月色》一文，則因其文筆的優美，一直被選作教材，為大中學生所吟誦。
為什麼朱自清的散文如此為人所推崇？主要因為他的散文具有真、善、美的品格。真，就是內容真實、感情真摯。
善，是指作品表露出來的思想感情是進步的，作者是非愛憎和廣大人民群眾一致。美，當然包括很多方面，而特別為一般散文作品所不可企及的，是它的語言秀美而富有韻味，既如溪水般清澈流暢，又如橄欖般甘美耐嚼。 朱自清在散文創作中是怎樣追求真、善、美的呢？
從內容看，朱自清寫的都是他親身經歷的事情。不僅大的事情有根有據，就是乙個細節，也力求真實準確。他不能容忍自己的散文**現絲毫不真實的地方。
有這樣一件事：他的《荷塘月色》裡有一句話：「這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲和水裡的蛙聲。
」後來有乙個讀者寫信告訴他，說蟬子夜晚是不叫的。朱自清覺得自己那晚確是聽到了蟬聲，但為了穩妥起見，他還是問了好幾個人，並寫信向某昆蟲學家請教。結果大家都認為蟬子夜晚是不叫的，只是偶爾才叫。
朱自清因此懷疑自己是記錯了，準備在散文集《背影》再版時，刪掉蟬叫這個句子。可是後來，他又兩次親耳聽到月夜的蟬聲，他才相信自己沒有寫錯，而一般人對月夜蟬叫的認識不準確。他為此專門寫了一篇文章，說明觀察事物之不易。
從這件事可以看出，朱自清在對待寫作內容的真實性方面，態度是多麼認真嚴肅。
朱自清散文感情的真摯更是有口皆碑。他的《背影》、《給亡婦》等，被稱為「天地間第一等至情文學」。在淡淡的筆墨中，流露出一股深情，沒有半點矯揉造作，而有動人心弦的力量。
他在《論逼真和如畫》、《論標語口號》、《鍾明《嘔心苦唇錄》序》等文章裡，強調「真」「就是自然」，強調「修辭立其誠」，強調「宣傳與寫作都不能缺少……至誠的態度」。正是這種「至誠的態度」，使他把自己的真情實感，都傾注在字裡行間。而這種從心靈深處流露出來的喜怒哀樂之情，更容易引起讀者的共鳴。
2、**朱自清散文的藝術特點
摘要：朱自清是「五四」新文學的拓荒者和創業者之一，他對中國現代文學的發展作出傑出的貢獻，尤其在散文創作方面取得了極高的藝術成就，成為現代文學史上有數的散文大師。他精美的散文作品，已成為至今值得珍視的乙份文化遺產。
本文著重論述了朱自清散文在結構上，抒情上、語言方面的藝術風格，以及他散文體現的豐富文化意蘊，探求了朱自清散文在中西文化撞擊下所走的民族化的道路。朱自清散文真摯、自然，深秀，在結構上注重「文眼」的安設，線索的貫穿，運用對立統一的原則，把「明斷」與「暗續」統一起來，體現了漂亮縝密的特點;在抒情上善於創造情景交融、以形傳神的藝術境界，追求真摯美、繪畫美和理趣美;在語言上對口語進行大膽的藝術錘煉，追求樸實清新，雅俗共賞的作風。
關鍵詞: 朱自清散文結構藝術語言藝術文化藝術
散文同一切形式的文學作品一樣，是一定的客觀社會生活的反映。乙個成熟的作家，其藝術風格會從他對客觀社會生活的描述中體現出來，會從作品的結構、語言、情感以及寫作技巧上體現出來。朱自清的散文不論是寫景、狀物、敘事、議論，還是作品的結構、情感、語言都烙上鮮明的藝術特色。
那就是構思的漂亮精美，結構的嚴整縝密，情感真摯委婉，語言的樸素清新。
一．結構的藝術
散文，朱自清先生把它稱之為「隨筆」，是一種側重於抒發內心感情和表達內心體驗的文學樣式。散文在形式上要散些，在內容上表現更自由，但是，散文所表現的主題不應該是散的，而應該是首尾一致。散文的結構也應該是「散」與「不散」辯證統一，即「形散神聚」。
朱自清在《背影》這個集子的自序中，說他喜歡寫散文的原因，就在於它的「自由」與「隨便」。的確，朱自清的散文，表面看來東一語，西一筆，時而敘事寫景，時而議論抒情，隨筆點染，信筆勾勒，「自由」與「隨便」得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。
即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關係，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說過，「美與不美，藝術作品與現實事物的分別在於，在美的東西和藝術作品裡，原來零散的因素結合成為一體」朱自清散文的結構可謂天衣無縫，嚴謹縝密到了極點。
(一)漂亮的構思
優美的散文，必須講究藝術構思。
1、朱自清散文的藝術構思，十分注重「文眼」的安設。
所謂「文眼」，是散文藝術構思的「焦點」，它是作者經過藝術的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統一起來的「凝光點」。圍繞這個「焦點」，或者說是「文眼」，把零散的材料有機地組織起來，成為乙個整體，或者把紛繁的內容集中到某一點上，使作品所表達的思想高度凝聚。清人劉熙載云:
「揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則後顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，後顧之。顧注，抑所謂文眼者也。
」 [1]惟有「文眼」，主旨才會鮮明突出，意境才會有虛實;惟有「文眼」，剪裁才會有詳略，結構才一會有疏密嚴整。
《春》這篇短小的精美的散文，從各個方面表現了春天的美麗，無限的生機和創造力。作品先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然後具體地寫了春草，春花，春風，春雨四幅春光圖，最後，從春天的自然景物的描繪轉到春天中人們的活動的描寫:天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。
城裡鄉下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，乙個個都出來了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的乙份兒事。「一年之計在於春」，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。
《春》好一幅迎春圖，作者寫出了人們對春天的希望，對春天的讚頌。一句樸實而似尋常的諺語「一年之計在於春」正是作品的「文眼」，也是作品詩意的核心。這一「畫龍點睛」之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。
說楊塑的名篇《雪浪花》「是叫浪花咬的」一句中的「咬」字，是作品的「文眼。」[2]確實這個「咬」字用得好，內涵豐富，安設得巧妙，但總是有點雕琢的痕跡，不如「一年之計在於春」顯得平易，自然，樸實。這一特點，可以從《冬天》一文中得到印證。
《冬天》打破時空的限制，記敘了不同時間、地點的三個冬夜的三件事。第一件事，寫自己少年時候哥兒三個和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當時說「晚上冷，吃了大家暖和些。」第二個事，寫十多年前自己在乙個冬夜與朋友s君和p君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此後彼此就分離了。
第三件事，寫自己的愛妻還在的時候，一家四口在台州過冬，這個山城的冬天雖然十分冷寂，但「家裡卻老是春天」。寫了這三件事後，作者最後總結說:「無論怎樣冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。
」 [3]這是點明主題思想的一筆，很明顯，作者把「溫暖」當作整篇文章的「文眼」。三幅畫面，三種情味，親切地表現了父子之愛，朋友之誼，夫婦之情;在嚴寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的「溫暖」[4]。這樣，三件本來互不相關聯的生活小事就由「溫暖」連成乙個整體，構成這篇藝術的散文。
三件小事件「顧注」後篇的文眼「溫暖」，而無斧鑿之痕。
2.散文的藝術構思，還表現**索的貫穿上。
朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來並為主題服務的線索，從而使結構謹嚴整一，完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿，「生活的珍珠就會散棄一地」，這些材料只能成為互不相關而堆砌起來的片斷，不會有感人至深的藝術效果。一般說來，線索有「縱貫式」和「橫貫式」兩種形式[6]。
《背影》是朱自清散文的代表作，也是現代文學史上散文的傑作。《背影》能很好地體現「縱貫式」的線索結構，研究朱自清的散文「不可不談《背影」》。閉「背影」是全文的題目，是全文的「文眼」，更是全文的線索。
《背影》前後的敘述，都是必須交代的:「這個背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時」的「背影」，開頭的「背影」伏筆，到結尾是「近年來，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來信，想到父親的背影」，首尾照應。看似刻意雕琢，實則必要。
如果沒有這種不可少的交代，寫這個特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。行文中間，兩次寫父親的「背影」，用筆卻一詳一略，買桔子時的「背影」，作者以白描的手法細細描繪，「跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去，……他用兩手攀著上面，兩腳向上縮」;買桔子回來;「過鐵道時，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走……」。這段描寫，清淡質樸，情真味濃，表現父親對兒子的關懷，體貼、愛護;也反映了朱自清對慈父的懷念之情。
父子情真，通過「背影」這一縱貫式的線索，把父子之情表現得含蓄而淡沉，所謂「於平淡中見神奇」[8] 。
另一種是所謂「橫貫式」的線索結構。是以內在的思想感情的紅線連綴各種不相關的生活片斷或畫面，並列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等。
《給亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且並不相互關聯。於是作者寫亡婦「為了孩子」，「為了我」，「孩子和我平分你的世界」這兩層意思[9]，用「橫貫式」的線索來結構全文。
一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時間的先後順序寫出來，而是把兩層意思並列地歸類地寫出來。使那些並不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術整體[10]。較之「縱貫式」的線索結構，「橫貫式」結構文章較為困難。
劉熙載說:「章法不難於續而難於斷……明斷，正取暗續也。」[11]因為散文把一件事情按其發展過程，有始有終地寫出來比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來，既要明斷，又要暗續，這就不容易了。
(二)縝密的結構
郁達夫說朱自清的散文充滿了「詩意」，其實是和他精研構思分不開的。結構藝術，是構成散文美感的因素之一。所以，「結構永遠是測度乙個藝術家構思才能的重要標誌。
」古往今來許多藝術家均十分重視結構藝術，象左思的《三都賦》就是精心構思，十年而成的。朱自清散文結構嚴謹，不僅僅體現在漂亮的藝術構思、同時還體現著服務性，整體性，多元性的結構特點。
1.服務性。結構作為形式美的因素，是為表現作品內容服務的，是為作品主題思想服務的。
可以這樣說，結構總是與內容連在一起的，沒有脫離內容的單純結構，一定的思想內容總是呈現著一定的結構形式。正如黑格爾所說:「內容非它，即形式之回到內容，形式非它，即內容之回到形式」。
[5]前文所述的「背影」是「文眼」，是作品抒情的主題，也是構成嚴謹縝密的結構線索。散文《背影》正是以「背影」為核心，對各種材料進行藝術剪裁和布局，對各種材料進行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，來表現真摯的父子之情這一思想主題的。「背影」是父子之愛的縮影，也是編織全文結構的經緯，因而作品的順序自然，結構嚴謹而又主題突出。
《背影》一文的結構表現著、服務於主題。《春》的結構主要由盼春、描春、頌春三個結構層次組成。其中以「描春」為重點。
朱自清巧妙地把主觀感受與客觀景象結合起來，把時空交匯互織在一起，細緻入微而又繁簡得當地描繪了絢麗多彩的春天景色。「春草」、「春花」、「春風」、「春雨」、「迎春」依次而寫，層層展開，展現了色彩繽紛、春滿人間的巨幅圖景，表現了作者因春之來臨的無限興奮情懷。可以看出，「春」是全文的主旨，是全文的線索，也是全文的結構。
開篇以「盼春」開啟全文，中間的「描春」再現春的生機蓬勃圖景，結尾的「頌春」回應開頭，同時盛讚了春意盎然的青春活力。《春》一文的情感表達層層遞進，結構謹嚴有致，很好地體現了內容和形式的完美統一。
2.整體性。朱自清的散文結構，既表現了主題，又服務於主題思想的表達。
細讀朱自清的散文，深感剪裁的詳與略，安排的先與後，縫合的疏與密，有一定的內在秩序。即把七零八碎的互不關聯的材料，按一定的邏輯聯絡有機地統一起來，從而顯示了作品結構的整體性。《南京》一文，介紹南京古城風光，順著遊蹤，敘寫了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花台等大小景點，時而觀賞、時而遐想，時而憑弔，表過了古城的「時代侵蝕的遺痕」的時代蒼桑感。
《羅馬》一文，則用了由點到面的布局，以羅馬市場為中心，先寫羅馬「城市上面」的巴拉丁山，繼而寫「市場東邊」的鬥獅場，再寫「鬥獅場」南面的卡拉浴場，把羅馬星羅棋布的古蹟按順序連綴在一起來敘寫。象這類記遊的文章還有《松堂遊記》、《萊茵河》、《威尼斯》等等[10]。此外，注重開頭和結尾，也體現了朱自清散文結構的整體性特徵。
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