關鍵詞：舞台語言；表現能力；看懂戲曾創造過輝煌歷史的戲曲藝術，正經歷著人才缺乏、市場萎縮的現實困境。戲台下坐著的依然大多是年齡在50歲以上的中老年觀眾。
面對觀眾的流失，戲曲藝術應當如何應對？中國戲劇界首位梅花大獎得主尚長榮一語中的：「戲曲的發展，關鍵是要順應觀眾的需求。
所謂繁榮、發展，最終落在實處，就是讓觀眾喜歡。」尚長榮以京劇為例，認為「只要根據觀眾的審美需求，不斷去粗存精，精排、精演、出精品，就不怕觀眾不來；只要觀眾看了京劇，就有辦法讓他們愛上京劇。但要做到這一點，必須確保京劇的『精』，要保證演出質量，這就要求戲曲演員在『四功五法』上下工夫，對於傳統技法來不得半點馬虎，唱念做打一樣不能少。
」本文試從群眾文化職業角度，談談一談如何重視舞台語言表現能力，讓老百姓愛看戲看懂戲。
舞台語言與肢體語言、表情，是戲劇演員在舞台上塑造人物、展示才華的三個主要手段。舞台語言不單指劇中人在舞台上說話。對話劇演員來說舞台語言是指演員的台詞表現力；對歌劇演員來說則是指演員的演唱水平（包括音域、音準、音色、音量、樂感等嗓音的表現力）；對戲曲演員來說是指字正腔圓的唱腔和道白能力。
語言是戲劇演員用以塑造人物的最有表現力、最常用的，因而也是最重要的工具。戲曲各劇種之間的區別以及某個劇種各流派的分野，最主要則表現於唱腔。當然某些地方劇種或劇種的某個流派之間的區別，還有其獨特的表演程式和手法。
舞台上最能打動觀眾或引起觀眾強烈共鳴的也是語言（包括唱腔）。戲曲藝術能在群眾中廣為流傳的也只能是語言（包括唱腔）。因為戲迷經常以模仿某個劇目中的好聽唱段自娛，卻較難模仿名角的精彩表演。
如現代京劇《都有一顆紅亮的心》、黃梅戲《夫妻雙雙把家回》、越劇《天上掉下林妹妹》、豫劇《誰說女子不如男》，民族歌劇《洪湖水浪打浪》、《北風吹》、《紅梅贊》，西洋歌劇《祝酒歌》等燴炙人口的唱段都成為人人耳熟能詳的流行曲目。可要學這些戲的表演卻不太容易。最近舉行的全國京劇票友大賽中，那些了出類拔萃的名票，上至70歲老者下至4歲的稚童，他們之所以受到熱烈歡迎，皆因為他們是語言（這裡主要指唱腔）的「模仿秀」。
可見舞台語言之魅力。
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