第四章:舞劇結構的專業特徵（2）
第二節：從《魚美人》談結構計畫的編寫
舞劇編導在完成舞劇大綱以後，就要著手為作曲家編寫舞劇的「結構計畫」，即我們通常所講的「**時間長度表」。編導在動筆之前先要對整個舞劇有乙個總體構思。舞劇《魚美人》是北京舞蹈學校第二屆編導訓練班的教學劇目，是編導班的全體師生共同創作的。
在動手寫「結構計畫」之前，全體編導對未來舞劇的構思和設計進行了多次的深人討論，討論涉及到幾個問題：
首先，設想以芭蕾舞和中國的民族民間舞相結合來構成舞劇的基本風格。
第二，在主要人物上安排了四個各具性格特色的形象：即美麗抒情的魚美人，勇敢驃悍的獵人，善良詼諧的人參老人和殘暴**的山妖。
第三，在主，要場景上設計了所謂三個「世界」，歡樂的人間、神幻的海底和陰暗的魔窟。
第四，在舞蹈和**的表現形式上廣泛運用對比的藝術手法，以求舞台體現的豐富和多樣化。
第五，在表現手段方面力求運用舞蹈手段來展示人物的行動，盡可能地減少啞劇成分。
以上的一系列構思和設想都設法體現在「結構計畫」中，《魚美人》序幕的結構計畫，最初是這樣標明的：
《魚美人》序幕結構計畫
從以上所舉的結構計畫中，關於「情節說明」的部分只不過是舞劇大綱中的文學敘述，需要編導把它分成段落，分段不能過粗過細，每一段要有相對獨立的完整性，但又是整個序幕的一部分，段落的劃分既要考慮內容的順序，也要考慮舞蹈形式的完整和**的曲式結構。在「舞蹈處理」一欄要標明編導設想的舞蹈表現形式，這裡體現了編導最初的舞蹈構思和結構布局—魚美人獨舞、獵人獨舞、三人舞、魚美人獨舞、山妖與魚美人的雙人舞。
這就是序幕的，舞蹈結構，但又是不完全的。因為只有等編出了每段舞的「舞蹈台詞」後才能說完成了舞蹈結構。「**要求」部分，是編導最費心思的地方，為了使這些要求提得鮮明和具體，需要編導反覆琢磨，「內心視象」上要看到人物在舞台上的活動，以及人物情緒的變化，選擇好一類舞蹈動作以及**的節奏、氣氛……最後再用秒錶把想象的長度記錄下來。
編導在寫結構計畫時要盡可能做到深思熟慮，以免寫出的**與舞蹈的構思脫節，造成下一步工作的困難。根據我們工作的體會，作曲家總希望編導能詳盡地說明舞蹈和**的設想，但又不希望這些要求象「法律」一樣來束縛作曲家的創造性。編導應善於使作曲家理解自己的創作意圖並給他們以充分的創作自由。
實踐證明舞劇編導的創作靈感和豐富的想象以及對舞蹈形象的把握和動作的選擇，往往都來自**的啟發。
第四章資料分布特徵的描述
第一節資料分布的集中趨勢 一 描述分布集中趨勢的主要指標及其作用 1 描述分布集中趨勢的主要指標 平均數 眾數 中位數 2 作用 1 反映總體各單位變數分布的集中趨勢和一般水平 2 便於比較同類現象在不同單位間的發展水平 3 能夠比較同類現象在不同時期的發展變化趨勢或規律 4 分析現象之間的依存關係...
第四章選擇結構程式設計
4.1 選擇結構程式設計的概念 在實際工作中，常常需要根據某個條件是否成立，來決定下一步應該做什麼工作。編寫程式讓計算機工作，同樣存在這種情況。在這種情況下，程式不再按照 的書寫順序來執行各語句行的語句，而是根據給定的條件來選擇，執行哪些語句行，不執行哪些語句行。選擇結構程式也稱為分支構造程式，即程...
鋼結構第四章答案
習題參 解 由構件x處截面的力矩平衡，得到方程，可進行數學推導，求得尤拉臨界荷載值。令，則 顯然平衡方程即為二階常係數非齊次線性方程的求解。齊次方程求解 令，便可解得，故通解為 方程的特解求解 有，其中為一次多項式，由於0不是特徵方程的根，可令，代入方程得 則，於是可得方程的全解為 邊界條件 所以 ...