音響系統的演出效果由聲源裝置和后級擴聲共同決定，有音源、調音、周邊裝置、擴聲及連線裝置組成。
1、音源系統
傳聲器是整個擴聲系統或錄音系統的第一環節，其質量的好壞直接影響到整個系統質量的優劣。傳聲器按訊號傳輸形式分有線與無線兩大類。
無線傳聲器特別適用於移動聲源的拾取。為便於多種場合聲音的拾取，每路無線傳聲器系統可配備手持式話筒和領帶式話筒各一支。由於演播廳同時具備擴聲系統，為避免聲反饋，無線手持話筒應採用心形單指向性近講話筒，用於語言及演唱等的拾音。
同時，無線話筒系統應採用分集接收技術，不僅能提高接收訊號的穩定性，而且有助於消除接收訊號的死角和盲區。
有線傳聲器有多功能、多場合、多檔次的話筒配置。用於語言或歌唱內容的拾取一般採用心形電容傳聲器，在聲源比較固定的區域也可採用佩帶式駐極體傳聲器；拾取環境效果聲可採用話筒式超指向性電容傳聲器；打擊樂器一般使用低靈敏度的動圈傳聲器；弦樂、鍵盤等樂器應用高檔電容傳聲器；對環境雜訊要求較高時，可選用強指向性近講傳聲器；考慮大型戲劇演員的靈活，應選用單指向鵝頸電容傳聲器。
話筒數量和種類的選擇可根據現場實際需要而定。
2、調音系統
調音系統的主要部分是調音台，可對輸入的不同電平不同阻抗的音源訊號進行放大、衰減、動態調整等；用附帶的均衡器對訊號各頻段進行處理；調整各通道訊號的混合比例後，對各通道進行分配並送至各個接收端；控制現場擴聲訊號及錄製訊號。
使用調音台應注意幾點。其一，盡可能選用輸入口承受能力較大、頻響較寬的輸入元件，既可以選擇話筒輸入，也可以選擇線路輸入，每種輸入都有連續電平控制鈕，並且具有48v幻像供電開關。這樣各通道輸入部分可以使輸入訊號電平在處理前得到優化。
其二，由於擴聲中存在反饋回授和舞台返送等問題，輸入元件的均衡，輔助輸出和編組輸出數量越多越好，控制方便。其三，為了節目安全可靠，調音台可配主備兩路電源供電，並能自動切換。調整控制聲音頻號的相位，輸入輸出埠最好為卡儂座。
3、周邊裝置
現場擴聲要保證足夠大的聲壓級，又不產生聲反饋，使音箱、功放得到保護。同時既要保持聲音的清晰度，又要彌補聲強的缺陷，必須安裝調音台到功放之間的音訊處理裝置，如均衡器、反饋抑制器、壓限器、激勵器、分頻器、聲音分配器。
頻率均衡器和反饋抑制器是用來抑制聲音反饋、彌補聲音缺陷，保證聲音的清晰度。壓限器用來保證功率放大器遇到輸入訊號特大峰值時不會造成過載或失真，並能起到保護功放和音箱的作用，激勵器用來美化聲音效果，即改善聲音的音色、穿透力、立體感、清晰度和低音效果。分頻器用來把不同頻段的訊號分別送入各自對應的功放，有功放進行聲音頻號放大後輸出到音箱。
要想製作出高水平藝術效果的節目，還應在擴聲系統的設計中選用3段電子分頻器比較合適。
音響系統安裝存在著不少問題，周邊裝置連線位置和順序的前後考慮不當致使裝置的效能得不到充分發揮，甚至燒毀裝置。周邊裝置的連線一般來說是有順序要求的：均衡器位於調音台之後；而反饋抑制器不要放在均衡器之前，若反饋抑制器放在均衡器前面，難以充分消除聲反饋，不利於反饋抑制器調節；壓限器應放在均衡器和反饋抑制器後面，因為壓限器的主要作用是抑制過強訊號，保護功放和音箱；激勵器接在功放前；電子分頻器根據需要連線在功放之前。
要使錄製的節目取得最佳效果，必須適當調節壓限器引數。一旦壓限器進入壓縮狀態，會對聲音產生破壞作用，所以應盡量避免壓限器長時間處於壓縮狀態。壓限器在主擴通道連線的基本原則是他後面的周邊裝置盡可能不要有訊號提公升功能，否則壓限器根本無法起到保護作用。
這就是前面說的為什麼均衡器應位於反饋抑制器前，而壓限器則位於反饋抑制器後的原因。
激勵器利用人的心理聲學現象，根據聲音的基頻，製造出高頻諧波成分，同時低頻擴充套件功能能創造豐富的低頻成分，進一步改善音色。所以，激勵器產生的聲音頻號頻帶極寬。如果壓限器頻帶也極寬，激勵器接在壓限器之前是完全可以的。
電子分頻器根據需要連線在功放之前，用於彌補因環境和不同節目聲源在頻響力度上所造成的缺陷；最大的缺點是連線和除錯比較麻煩，容易出事故。目前已有數字音訊處理器出現，集以上幾種功能於一體，並可實現智慧型化，操作簡單，效能優越。
4、擴聲系統
擴聲系統應注意，必須滿足聲功率和聲場均勻度；現場音箱的正確吊掛可提高擴聲清晰度，減少聲功率損耗和聲回授；擴聲系統總的電功率應留有30%-50%的儲備功率；使用無線耳機。
5、系統的連線
在裝置互連問題上要考慮阻抗匹配和電平匹配。平衡與非平衡是相對參考點而言的。訊號兩端對地的阻值相等，而極性相反，就是平衡輸入或輸出。
由於兩個平衡端子受到的干擾訊號數值基本相同，極性也相同，所以干擾訊號在平衡傳輸的負載上可以相互抵消。因此平衡電路具有較好的共模抑制抗干擾能力。專業音響裝置大多數都是採用平衡互連方式。
音箱的連線應採用多組短音箱線，以減少線電阻。因為線電阻和功放的輸出電阻都會影響揚聲器系統的低頻q值，使低頻的瞬態特性變差，傳輸線在傳輸音訊訊號過程中，會產生畸變失真。由於傳輸線存在著分布電容和分布電感，都具有一定的頻率特性。
由於訊號由很多頻率成分組成，當一群由很多頻率成分組成音訊訊號通過傳輸線時，不同的頻率成分產生的和衰減不一樣，因而產生了所謂的幅度失真和相位失真。一般來說，失真總是存在的。根據傳輸線理論條件為r=g=0的無損耗不會發生畸變失真，絕對的無損耗也是不可能的，在有限損耗的情況下，訊號傳輸不發生畸變失真度餓條件為l/r=c/g，而實際的均勻傳輸線總是l/r
6、系統的除錯
調整之前，首先設定系統電平曲線，使每級訊號電平都在裝置的動態範圍內，不會因訊號電平過高而出現非線性削波，或訊號電平太低而導致訊雜比較差，在設定系統電平曲線時，調音台的電平曲線是至關重要的。設定好電平就可進行系統頻率特性的除錯。
現代質量較好的專業電聲裝置一般在20hz-20khz的範圍內都有很平坦的頻率特性。但多級連線後，特別是音箱，不一定有很平坦的頻率特性。比較準確的調整方法就是粉紅雜訊——頻譜分析儀法。
這種方法的調節過程是將粉紅雜訊輸入到音響系統，由音箱重放，在廳堂的最佳聽音位用測試話筒進行拾音測量。測試話筒接到頻譜分析儀上，頻譜分析儀可顯示廳堂音響系統的幅頻特性，再根據頻譜測量的結果細心調整均衡器使總的幅頻特性平坦為好。調好後最好用示波器檢查各級的波形，檢視是否因大幅度調整均衡器後造成某一級產生削波失真。
系統干擾應注意的問題：電源電壓要穩定；各裝置外殼良好接地、防止交流聲；訊號輸入輸出採用平衡方式；防止接線鬆動、焊接不規範。
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