隸書清 16.5×50厘公尺
水墨紙本，扇面。鈐印：伊秉綬印、柘湖。收藏印：老竹鑑賞、蔡氏晨笙藏扇。
伊秉綬伊秉綬(175l～1815)，字組似、墨卿，號墨庵，福建汀州寧化人，乾隆五十四年(1789)進士，曾任刑部主事、遷員外郎，後出任廣東惠州和江蘇揚州知府。伊秉綬善詩文，工書法，尤長於隸書，為求科舉功名，曾改習小楷。伊秉綬早年曾臨習過《蘭亭序帖》，尤其得法於顏真卿，他的行、楷書成熟較早。
後來隨著宦途的遷徙和公升降，結交了桂馥、黃易、孫星衍等金石名家和書法高手，書風才開始有了很大轉變。
伊秉綬的隸書獨具特色，不十分強調漢隸特有的波磔，但字畫中實，善於根據字的不同結構，或四邊充滿，或有意識地拖長末畫，以使字型方整。宇野雪村先生將日本學界對伊秉綬隸書的不同研究成果的共通之處，歸結為兩點： —點是沒有漢隸獨特的波勢；另一點則是嚴密的分間布白。
不過根據伊秉綬作品的款識可知，他曾臨寫過裴岑、韓仁、尹宙、孔宙、乙瑛等的漢碑，但是與原碑並不同。伊秉綬那裝飾性的書寫樣式，大約是在40歲前期完成的；當他過了50歲，點畫逐漸清晰；隨著進入晚年，點畫越發清晰，處處顯示出分間布白明晰的現代式的造型。他的字形大體上是縱長的較多，但這也刁；是完全一樣，也有扁平的。
特別是在處理橫額時，伊秉綬更是煞費苦心，盡量注意抑揚，運筆時將全身之力注於筆尖，故能給人以自然、寬裕之感。
伊秉綬最善大字，越大越佳，他還擅長寫楹聯，在方嚴整肅的隸書旁，他經常寫上一兩行行草書的邊跋、邊款，很像明代的李東陽。他與李東陽一樣，學顏而又別開生面，兩人的書格有不謀而合之處。但李東陽基本囿於顏書一家主體，伊秉綬則溢於隸法，比李氏的行草書更富體勢寬博平正、筆法圓轉勁健的篆隸遺意。
伊秉綬的篆書留傳較少，大體如玉箸篆法，筆畫均圓勁直，然轉折處卻用隸法，是篆隸兼參的一種方法，基礎仍是隸書的化用。
行書十字格言
清 107×47.5厘公尺
水墨紙本，立軸，壬申年(1812)作。此幅大字書法以顏真卿筆意為功而又兼收並取，自抒新意。筆畫分布均勻，且有長短相生變化。
體勢寬博平正，頗具氣勢。筆法更具圓轉勁健的篆隸遺意，凝重之外又別具韻致。
篆書 清
145×27厘公尺
紙本，立軸。鈐印：鐵鄧琰、石如。鄧以蟄、蠲叟邊跋。
篆書七言聯
清 145×27厘公尺
紙本，立軸，癸亥年(1803)作。鈐印：鐵硯-房圖書，鄧石如字完伯。此篆書七言聯以李斯、李陽冰篆法為基礎，稍有隸意。書作保持7篆書「婉而遒」的特點，並具有清雅之風。
鄧石如鄧石如(1739—1805)，初名琰，字石如，後因避嘉慶皇帝名諱，遂以字行，又字頑伯(一作完伯)，號完白山人、笈遊道人，安徽懷寧人。他工篆、隸、楷諸體書，又善篆刻，開創：書法、篆刻新流派，是碑學書法的代表人物，篆刻則被稱作皖派。
包世臣撰有《完白山人傳》一篇，非常詳盡地記載了鄧石如的身世、書學經過、藝術創造及風格特點等。鄧石如是一位出自寒門的書法家，從小就酷愛書法、篆刻，稍長立志外遊，經當時書法名家梁獻介紹，認識了金石碑刻收藏家梅謬，客居梅家8年。諸如三代鼎彝、石鼓秦篆以及晉唐碑版等，日夜臨摹，積累數百本。
「五年篆書成，乃學漢分」，「三年分書成」，因此他兼善楷、行、草諸體書。
鄧石如的楷書，有鄭道昭、梁碑及《瘞鶴銘》的筆意，秀逸之氣溢於字外。早期楷書作品婉柔，結構偏平，後來逐漸向險峻風格轉變。不過嘉慶以後的作品，明顯地呈現出梁碑姿態。
他的篆書，以李斯、李陽冰為法，後來逐漸轉向嶧山、泰山碑的書風，筆勢強勁，字型也向狹長發展。中年以後，採取"巳三公[11》、《天發神讖碑》、《琅琊臺》、《開母廟碑》等筆意，用筆也不像以前人們那樣燒筆尖或剪齊筆尖，而是「以柔剛作篆，博大精深」(《藝舟雙楫》)，是一種新的用筆法。他的隸書，廣學漢魏、六朝碑刻，「移篆、分以作今隸」。
初期的作品圓潤，呈扁平的姿態，顯然出自《曹全碑》。後來，原有的圓潤逐漸消失，有時出現《夏承碑》的體勢，有時又出現《衡方碑》、《白石神君》、《西嶽華山廟碑》的體勢。到了嘉慶年間，其作品表現出更加厚重粗壯，強勁而呈沉鬱之趣。
鄧石如往往以篆草筆勢寫隸書；行草又以篆分之法入之，一洗圓潤之習，遂被尊為清代碑學之宗。鄧石如書法的偽作以晚清**初期仿造居多，同時代則較少，且以篆書、隸書為主，立軸、楹聯、冊頁兼有。
行書 清
101.5×57.5厘公尺
紙本，鏡心，戊中年(1788)作。鈐印：鄧琰、石如，古浣子。此幅融會了鄧石如篆書的勁折婉遒、隸書的圓渾古樸、楷書的魏碑意趣，並加以變化，形成了既凝重遒勁又流美清雅的書法風貌。
行書(區域性)
清 30×18厘公尺
水墨紙本，冊(10開)，辛丑年(1781)作。鈐印：禮印。此冊結字穩健，不過分圃於顏書間架的平整和筆畫的豐肥，顯得瘦硬清秀。為張鏡榮舊藏。
行書八言聯
清 126×30.5厘公尺
水墨紙本，對聯。鈐印：錢坫之印(白文)、獻之(朱文)。
篆書四言聯
清 137×33厘公尺
水墨臘箋，對聯。題識：彪蔚龍驤才無與偶，聲高行潔德有其鄰。
錢灃。鈐印：灃印，南園。
鑑藏印：曾藏工惕安處、劉氏道生所藏、健黃。裱邊題跋：
南園人品書畫，世所推重，得之者視同球璧，此聯法兼顏、柳，深得魯公《麻姑仙壇記》神髓，流麗端莊，尤可寶貴，道生兄于燕市得之，異常忻幸，囑題數語以誌墨緣。似樓孫忠亮時丁亥年(]947)秋日同客故鄉。鈐印：
孫忠亮。
錢灃、錢坫
錢灃(1740～1795)，呻：東注，——字約甫，號南園，人喜稱錢南園，昆明（今屬雲南)人。乾隆三十六午(1771)進士，曾提督湖南學政，後為言官。
正值權相和坤當政，錢灃仗義上疏，；7；懼權勢，常慷慨直言，朝廷卜的眾臣僚多敬畏他。錢灃善詩文、工書畫，畫馬尤神。他的書法出自顏真卿，兼及柳公權，大楷書從《顏氏家廟碑》、《自書告身》、《大唐中興頌》、《麻姑仙壇記》、《東方朔畫贊碑》等大量顏書碑版人毛；行書則師法《爭座位帖》、《祭侄文稿》等帖，為有清一代學顏書無與倫比的書法家。
他寫出的字結體穩健，不過分囿於顏書間架的平整和筆畫的豐肥。他的字比顏書瘦硬得多，清秀得多，這與他兼得柳法，後又轉學歐陽詢、褚遂良有關。錢灃錢坫(1744～1806)，字獻之，號十蘭，嘉定(今屬上海)人。
乾隆三十九年(1774)鄉試中副榜，授陝西乾州州判。他是錢大昕族子，曾入畢沅幕下。錢坫精幹訓詁、說文、地理以及金石碑版之學，兼工金石篆刻與畫梅，又以善書小篆而名重於世。
他的篆書得力幹李陽冰《城隍廟碑》，面貌不止一種，除了均勻方整近於王澍一路外，還有一類字形瘦長、結構錯落參差者，一望可知是加入了金文的字形特點。有些筆畫的轉折處，特意寫出稜角，帶有濃郁的金石味道。錢坫於嘉慶二年(1797)，右手偏廢已不能執管作書，而改用左手寫篆，形成了古茂生動的風格。
現收藏於北京故宮博物院的錢坫在嘉慶四年(1799)所寫的小篆墨跡精品，便是他改用左手書篆後第三年的作品。此軸字寫得筆力遒勁，氣魄巨集大，結體上吸收了隸書結體的某些特點，變篆書的長方為扁平，大大增強了作品的新意。錢坫自己亦頗以此自負， 曾專刻一印日：
「斯、冰之後，直至小生。」
篆書 清
57×144厘公尺
水墨紙本，橫帔。鈐印：錢坫之印，獻之十蘭、少華山長。
隸書 清
108×172.5厘公尺
紙本，橫幅。鈐印：桂馥、馥、樹德務滋。鑑藏印：曾為北平李季雲考藏。
隸書 清
水墨紙本，扇面。題識：瓦當文字，長生未央，漢鏡銘詞，仙人不老。
岩上西嶽，峻極穹蒼，奄有河朔，遂荒華陽，乾隆乙卯{1795)夏五月有二，心齊六弟屬，老紿桂馥，鈐印：桂馥之印記，未谷，雩門居士。
隸書四言聯
清 125.5×31.5厘公尺
紙本，立軸。鈐印：冬卉、未谷、左琴右書。鑑藏印：太原溫雲心鑑賞印。
演講稿 中國人來養活中國人
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