現代詩宜表現熱烈奔放、複雜多變的思想感情。但是現代詩的形式須服從於情感抒發的需要，語言的抑揚頓挫和形象的塑造能夠再現詩的自然音律。它最善於表達內心焦慮不安、噴湧激盪的情感。
一種寫現代詩的格式：
1]人物***地點
2]物品***動作
3]在***（地點）
4]存在（條件）***
初看起來會比較模糊，甚至不知道我在講什麼，沒有關係，讓我來慢慢解釋：
1] 人物地點是闡述乙個狀態，例如「我站在27樓樓頂的邊緣」
2]物品***動作：闡述乙個與[1]相關的情形，例如「漫天的雪花在我腳下墜落」
3]在***（地點）：變幻場景，例如「在那個有風的日子裡」
4]存在（條件）***：簡單的說就是陳述乙個沒有聯絡的狀態，例如「我的眼淚化作了片片的雪花」
那麼將上面的四句連起來，看看像不像一首現代詩：
我站在27樓樓頂的邊緣
漫天的雪花在我腳下墜落
在那個有風的日子裡
我的眼淚化作了片片的雪花
很簡單吧，讓我們將技巧進行到底，我再做一首：
你靜靜走在我的心裡
沒有告訴我你的到來
在荒蕪的心靈中
我一直在等待這她的到來
好了，去寫現代詩吧！讓寫作的高潮來臨吧！
讀左後衛的詩歌「三尺宣」
2003-2-21 白雲飄飄
詩歌創作自古以來離不開「寫作手法」，尤其是現代詩歌．寫作手法包括「意象」、「意境」、「表述」、「結構」、「修飾」等等，這方面古詩詞也好，新詩也罷，除了格律部分有所區別，其它無一不是這樣.
瀏覽左後衛的詩歌，感覺他善長以古典手法寫現代詩歌,他詩歌寫作技巧嫻熟，很容易把古典氣味的詩句貫穿到現代詩歌中去，《三尺宣》就是代表作之一.現在我們把這首詩歌分解一下，就象他習慣分解別人的詩歌加強讀者印象一般：
詩歌第一小節用的是「意象疊加」，作者將"筆墨"和"花蕊"這兩個不同意象重疊交加後，創造出另乙個不同於未疊加之前的意境，增加了詩歌的表達力，引出了本詩的開篇三尺宣：
水與墨研出的黑，濃與淡勾出的蕊，
多年前的那張三尺宣，還未晾乾嗎？
「墨」乃文房四寶中的一類，「勾出的蕊」則是指創作的畫面，「多年前的那張三尺宣」交代了時間......，短短幾句詩就把尚未出場人物的身份點明:詩歌中的那個"她"是個畫家，一句「還未晾乾嗎？
」的問話引出了詩歌要講的是乙個發生在很早以前的故事。
如果說作者習慣以詩歌句式在前三板處便拿住讀者的話，那麼，作者的確做到了，乙個不錯的開篇！
第二小節進入情節描寫：
觸及隱痛的一悸，飄過黑黑叢林之髮，
越過肩頭，值得背誦的
不是花瓣明暗筆法，而是你
悠悠鶴舞的白腕。
這裡作者運用了「意象脫節」的手法，「背誦」與「筆法」顯然是兩個孤立的詞，字意絕無關聯，但其內含的語意卻是密切相關。「意象脫節」是西方詩論中的乙個術語，用在中國詩歌中，可以稱作「語不接而意接」，這個手法的運用，能夠為讀者提供廣闊的聯想的空間。作者顯然沒有忘記「立片意而居要」這個重要問題，一句「悠悠鶴舞的白腕」，馬上讓讀者明白了故事裡的主角「你」是位女子，而「你」的職業在第一小節已經交代清楚，所以，後兩句的描寫並不是作者重複說明「她」的身份，而是兩層含義：
一是利用"花瓣明暗"和「悠悠鶴舞」這個長音節，加重詩歌閱讀時抑揚頓挫的美感；二是說明後面出場的「我」對「你」記憶猶新的只是倩影，而不是那幅三尺宣畫卷。
讀到這裡，我們似乎可以看見乙個佳人在凝神作畫，身影未露，隱約可見的只有舉筆時那悠悠白腕。
需要專門提一點：此節拋開「意象描寫」，從用詞的修飾上，我認為此節是全詩中最為稱道的段落。此節的修飾手法是「正喻」----中國傳統的基本寫作手法之一。
看來左後衛深得古漢語知識的真諦，將物體的比喻用到了本體事物，使詩句更加生動具體，鮮明淺近，不得不喚起讀者的聯想：這位女子怎麼了？
此處我有一點不同看法：「觸及隱痛的一悸」中，「隱痛」與「一悸」均預兆了不詳的結局，暗喻故事是悲劇，這兩詞已經把讀者的心牽動了，所以，詩歌的下句就應該加強這個牽動的描寫，不該分散這個聚焦，作者接著一句「飄過黑黑叢林之髮」沒有起到這個效果，雖然此句運用的是作者最為推崇的2 4 2 長音節組合，很適合於情緒的延伸或者是朗讀的效果，但「黑黑叢林」這四個字應該有更合適的句子替代。
下面一節是敘述的重點部分：
左邊的留白是讓我題詩嗎？
借你的長鋒羊毫一用，
題一款絕句，題一款
年年欲惜春的**話，
那年冬天的一硯狂墨
點滴成趣，
那一筆呼嘯的衝動，
是薄薄的三尺宣
所不堪承受的淋漓。
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